㈠ 天津当代的京剧名家都有谁谁最有特色呢
天津是传统式戏曲港口，在历史上全国各地的名演能在天津市唱红才算整体实力扎实，所说“天津市走不过去，全国各地去不上”。并且天津市当地名人都是五花八门。天津市两个京剧院团：天津京剧院和天津戏曲共青团，都培育和诞生了许多京剧演员。老一辈的有天津京剧院的杨乃鹏，康万生，邓沐玮，王丽，弥久弥香，宝刀未老；三叠纪的有共青团的孟广禄，张克，刘桂娟，赵秀君，恰逢当打之年，造型艺术牢固；更年轻的一代正中间能量有试验团的王丽，吕洋等设计风格初成，得心应手。
天津市当今京剧演员诸多，＂九河梢天津卫＂，天津市不仅是曲艺团天堂，也是戏曲的大码头，天津市有两大戏曲团队，天津京剧院和天津青年人京剧院，塑造和诞生了诸多京剧演员名演，杨乃鹏、康万生、李鸣岩、孟广禄、邓沐玮、张克、李佩红、刘宏、赵秀君、吕洋、王丽等名演诸多，不计其数。
㈡ 天津卫是京剧的大码头，都有哪些京剧名家
天津是久负盛名的“曲艺之乡”。
天津人除了唱戏的内行，听戏的人也颇有研究。只要你一个调门上不去，台下就一片起哄。所以台上的演员除了技艺好之外，心理素质也要过硬。
天津卫是京剧的大码头。天津有两大京剧院团，分别是天津京剧院和天津市青年团。这两大剧团都培养了大批优秀的戏曲人才，而京剧名家也是层出不穷。
蓝文云：天津青年京剧团老旦演员，梅兰芳金奖获得者。常演剧目有《望儿楼》、《四郎探母》《行路哭灵》等。她行腔老到，韵味醇厚，神完气足，曾被袁世海大赞“颇有李多爷的范儿”。
当然，天津的京剧名家除了这三位，其他曲艺人才更是层出不穷。
㈢ 天津当代京剧名家，谁最有特色，谁最出名
王佩瑜嘛，我不经常听京剧的人都知道这个名字，王佩瑜一直关注京剧老戏，没有新京剧的研究，他没有将戏剧带入大众的生活，仍然有很多人对京剧不感兴趣，尽管京剧是我国的精髓，但这恰恰是因为京剧文化如此博大精深，以至于许多人无法真正理解京剧或对京剧不感兴趣。因此这是京剧没有被大众普及的原因之一。
振兴京剧并非易事除非那些真正沉迷于京剧的人去看，但是就不可能像真正的京剧那样赢得公众的青睐。从以上内容可以断定，王佩瑜没有顺应时代潮流去适应京剧使年轻人喜欢，所以说不能没有挽救京剧，拯救京剧并不是他一个人可以做的，只有所有京剧大师共同完成，京剧已有200多年的历史，中华文化源远流长，这不是一个人负担得起的东西。
㈣ 天津京剧院胡姓演员叫什么
天津京剧院没有胡姓演员。
天津京剧院成立于1956年，是国家重点京剧院团、国家级非物质文化遗产保护单位，现有演出实体一团、实验团。
天津京剧院名角荟萃、实力雄厚、行当齐全，文武兼备。曾拥有一批造诣很深、在全国及海外享有盛名的前辈艺术家，如：杨宝森、厉慧良、张世麟等。当今，一批实力不凡的知名艺术家如马少良、杨乃彭、邓沐玮、李经文、王平、李莉、康万生、张幼麟、张学敏、张克让等正为传承发扬京剧做着积极的贡献。
优秀青年主演王艳、吕洋、黄齐峰、闫虹羽、王嘉庆、李宏、陈嫒等已将不同流派、不同风格的优秀剧目继承下来，成为剧院领军之才，青年演员王大兴、焦鹏飞、赵华、刘嘉欣、邵海龙等成为剧院后起之秀。
天津京剧院现有天津市级非物质文化遗产项目代表性传承人10人，其中4人入选国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。众多青年演员在名师的指导下技艺日臻成熟，在多个京剧艺术大赛上取得好成绩，如CCTV第5届全国青年京剧演员电视大赛荣获6个金奖，位列全国金牌第一；第6届“青京赛”荣获4个金奖；第7届“青京赛”荣获4个金奖、8个银奖。
㈤ 天津的“四大名旦”，指的是哪四位演员
天津的”四大名旦“是指：程砚秋，尚小云，荀慧生，梅兰芳，他们自幼学习京剧，他们一生走来都是非常艰难的，其中梅兰芳是”四大名旦”之首，同时也是国际最有名的表演艺术大师。
㈥ 京剧演员林玉梅简介
林玉梅，女，私淑程派，天津京剧院着名演员。
她在早年曾拜荀慧生为师，同时得名家王瑶卿指点。她的戏路极宽，幼功扎实。经过长期的钻研和实践，掌握了程派艺术之精髓，并有自己的风格特色，在保持婉转悲怆，刚劲慷慨的程腔韵律的同时，强化身段和水袖等程式和手段，使所塑造的人物性格鲜明，风采迥异。
林玉梅的常演剧目有：《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》、《碧玉簪》、《六月雪》等，同时还加工整理了据《火焰驹》改编的《玉莲盟》，尤其值得一提的是，她的《六号门》是第一个用程派表现现代生活的新剧目。
㈦ 天津当代还有哪些京剧名家，谁的唱腔最有特色
王佩瑜一直注重老剧本，并没有创造出新的剧本或者任务，让人们多她并没有太大的印象，而且她并没有把戏剧带到大众的生活中，还是有很多人对戏剧不感兴趣。戏剧虽然是我国的国粹，但是正是因为戏剧文化太博大精深了，很多人并不能真正地了解戏剧，或者说对戏剧有兴趣。所以这也是戏剧一直没有普及到大众的原因之一，要想振兴戏剧也是不容易的。
从以上内容可以总结出，王佩瑜并没有遵循时代的潮流来改编京剧使得年轻人喜欢，所以才说她救不了京剧。并且拯救京剧不是她一个人能够办到的，是所有京剧大师合力才能办到的。京剧拥有200多年的历史，中华文化源远流长，并不是一个人就能承担得起的。
㈧ 天津是曲艺之乡，天津的京剧名家都有谁有什么特点
天津当代的京剧名家太多了，不管是相声还是京剧，再或是快板，都给人留下非常深刻的印象。因此，我一直觉得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至于说到京剧，天津的名家其实是有很多的。
京剧鼎盛期的名家有点多，像“四大名旦”、“前后四大须生”、“南有周信芳，北有梅兰芳”、“通天教主王瑶卿”、“四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世来、张君秋）”等，此外还有杨小楼、叶盛兰、龚云甫等众多名家艺人。
㈨ 天津当代的京剧名家都有谁谁最有特色
我喜欢京剧，有时候还会学唱几句，还参加了区上京剧唱腔学习（无奈唱功太差）。尤其是喜欢花脸唱腔。所以，天津的戏曲名家我还是喜欢孟广禄、康万生两位裘派花脸表演艺术家。孟广禄老师唱腔音亢刚劲、嗓音洪亮；康老先生嗓音浑厚、京韵十足。他俩人都是师承裘派传承人、山东花脸名家方荣翔老先生，也是颇为得意的弟子。唱功深厚，各有千秋。艺术造诣都很高，都是我尊敬和喜欢的京剧艺术名家。谢谢。
天津是传统京剧码头， 历史 上各地的名角能在天津唱红才算实力过硬，所谓“天津过不去，全国去不了”。而且天津本地名家也是层出不穷。
天津两大京剧院团：天津京剧院和天津市京剧青年团，都培养和诞生了很多京剧名家。
老一辈的有天津京剧院的杨乃鹏，康万生，邓沐玮，李莉，历久弥香，宝刀不老；中生代的有青年团的孟广禄，张克，刘桂娟，赵秀君，正值当打之年，艺术稳固；更年轻的一代中间力量有实验团的王艳，吕洋等风格初成，游刃有余。
其实流派纷呈的京剧艺术很难说哪位名家最有特色，毕竟在当代已经几乎没有京剧大师级的人物出现，创造新的流派了，当代的京剧名家更多的在于继承。
从继承来看不得不说天津本土的继承的重要一支——张派。四小名旦之一的张君秋大师在学习梅尚程荀四大名旦额基础上，结合美声发声方式，创造了张派艺术，以至于后来有了无旦不张的说法。
张君秋的晚年是在天津度过的，跟在他身边的关门弟子赵秀君，一直陪伴大师左右，学习了大师的剧目喝抄完特点。由于是张大师时刻亲自把关，自然深得精髓，成为不可多得的张派名家。
先说传承，赵秀君1983年拜张君秋为师，深得“张派”行腔委婉细腻的真传，嗓音宽亮、音质优美。擅演剧目有《秦香莲》、《西厢记》、《望江亭》、《状元媒》、《刘兰芝》和《金山寺·断桥·雷峰塔》等。跟随老师时间最长，也是大师最疼爱的小弟子，因此学习的规矩完整。
再说比较，有人说张派的特色一定要唱的特别高亢嘹亮，其实不然。赵秀君的张派跟其他人比，嗓音并不是最高的，但是占了一个韵味最纯！唱腔韵味完全得到老师真传，也有人说她是最接近张大师的传人。她的嗓音自然，宽厚矂音很突出，高音虽然没有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韵味的特点发挥到极致，体现了张派嗓音“娇、媚、脆、水”的特点。
又说创新，赵秀君再继承张派传统剧目的同时，也在积极尝试其他流派的剧目和新编剧目。比如将梅派名剧《生死恨》改编成为张派《韩玉娘》，又将传统剧目《马昭仪》和《武昭关》两出老戏精简合并成为新戏《楚宫恨》。
因此聪继承到创新，赵秀君都是名副其实的张派代表人物，传承经典车别具个人特色。
当然，张派也只是在众多天津流派的一支，其他如天津裘派三大花脸（邓沐玮，康万生，孟广禄），杨派传人张克，杨乃鹏，程派名家刘桂娟，李佩红，都能代表天津京剧水平的大家，所谓异彩纷呈，百花齐放，在这里也就不一一例举了。
天津人懂戏，天津的京剧角儿也是棒棒的。第一、三大铜锤花脸：孟广禄、邓沐玮、康万生都是黄钟大吕，摆在全国哪儿，都数一数二的。第二、老生杨乃彭、张克、王平各有艺术特奌，后二位拜了谭门，只会给谭派添彩。第三、武生有张幼麟、王平、黄奇峰 他们的活儿别的团来不了。第四、旦角刘桂娟、赵秀君、李佩红都各是一支方面军，都有票房号召力。余最喜欢的是王艳，梅尚二派的活儿举重若轻，论嗓子的清纯，扮相的秀美，表演的大家风范在这个年龄段中应是领军人物，艺术造诣实不输史依弘。还有老旦兰文云、武丑石晓亮、武旦阎巍、武戏胡小毛等。上述各位，均堪称名家，当之无愧。
天津好多京剧名家，如老生张克，花脸王杰，青衣李佩红，老旦李鸣岩，最有特色的我觉的是老旦李鸣岩
李鸣岩老师在传承的基础上有很多创新
天津当代的京剧名家太多了，绝对两个巴掌数不过来，前面的回答也都列举不少了，可以说全面准确、有理有据，也都是我心目中的名家，我不再重复了。但都忽略了张艳玲老师，张艳玲师从杨荣环、孙明珠、尚慧敏等学习尚派，后拜刘秀荣为师学习王派，她还曾师从四小名旦之一的宋德珠先生，对宋派武旦也有传承。可能是张艳玲老师近年来致力教学，演出很少，所以漏掉了。
我想重点回答第二问，谁最有特色？我认为最有特色的非王艳莫属。王艳首届全国少儿京剧邀请赛就获得专业组一等奖，后来天津市从第七届到第十二届连续六届的“新苗”“新人”“新秀”拿了个遍，也是梅花奖和文华表演奖得主，京剧名家的地位自不待言，她的特色是艺兼多派，并且她的老师也各有特色，所以连她自己都从来不说属于哪派。王艳最早跟孟宪瑢老师学习梅派，孟先生对梅程两派都有很好的传承，有“天津旦角之母”的美称，不仅教王艳、李国静等学习梅派，她还培养了张火丁、刘桂娟、吕洋、段晓羚等程派传人。王艳后来又像杨荣环先生学习尚派，杨荣环先生又是个奇才，他曾拜师梅兰芳大师，又跟于连泉（筱翠花）先生学习筱派花旦，后来得尚小云大师器重，亲授尚派戏。跟着这样的老师自然能得到丰富的教养，王艳还不满足，又正式拜师刘秀荣先生学习王派。刘秀荣先生更是了不得的传奇人物，她不仅是通天教主王瑶卿晚年最得意的弟子，深得王派真传，后来又拜尚小云大师为师，还曾受业于梅兰芳、荀慧生等大师和萧长华、叶盛兰、言慧珠等名家，形成了自己鲜明的艺术特色，是个文武昆乱不挡的全才型演员。
正因为此，王艳跟这些老师刻苦学习，也日益形成了自己独特的艺术特色，深得广大观众喜爱，可以称得上最有特色了。
天津是曲艺之乡，不管是相声还是京剧，再或是快板，都给人留下非常深刻的印象。
因此，我一直觉得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至于说到京剧，天津的名家其实是有很多的。
譬如张克先生，这就是一位出身于天津的着名京剧演员。
据说他很早就入了京剧这个行当，最早受到曹世嘉先生（也是京剧世家出身的名家）的教导，后来又拜程正泰、谭元寿这些人为师。
听到我列举的名字，大家就应该意识到张克唱的是什么了。对，就是老生。张克版本的《四郎探母》在网上还有片段，我是很喜欢的。
除此以外，李鸣岩老师也值得一谈。
她是老旦的专家，是全国最知名的京剧演员之一。李老师在上世纪50-60年代就开始专工老旦，可以说是底蕴深厚。
她经常演绎的《太君辞朝》、《望儿楼》、《遇后龙袍》等剧目，都非常地经典，有些还可以在网上搜到。
凡是对老旦感兴趣的朋友，对她是不能错过的。
不知道大家喜欢哪些京剧演员呢？
别总是名家，大师了，现在没有，只不过知名度高些罢了。现在的京剧演员基本上吃老本就是学传统，流派，还没出现自成一体，从唱，念，做，打，到配器服装都是传承。
我喜欢京剧，不过是外行，门道说不出来，看个热闹。现在活跃在天津舞台的吕洋，王艳，黄其峰都很棒，现在我喜欢看武生王大兴，那真是一个漂亮，那动作，一招一式真是又帅又脆。刘嘉欣是后起之秀，唱的很稳，怎一个好字了得。
天津京剧名家太多了，本身天津就是京剧窝子，历来京剧名家都要拜天津的码头，天津观众爱看戏又懂戏，如果没在天津唱出名都算不上名角。依本人年纪，杨派创始人杨宝森大师(四大须生之一，天津京剧院)，没能亲自看到他们老一辈艺术家的现场演出。改革开放后，有幸亲临现场观看过厉惠良先生复出后的表演剧目大闹天宫和挑滑车，还看过丁至云、张世麟、程正泰等很多名角，中青年的看的比较多，如孟广碌、康万生，张克，刘桂娟太多中青年后起之秀。还有唱老旦的兰文云等等。他们对京剧传承都起到了关键作用，也吸引了很多年轻人爱上京剧这门传统国粹艺术。所以说天津的京剧名家特别是现代中青年艺术家在继承各流派艺术中学习磨炼。也行成一些个人艺术特色，为我们的国粹发扬传承努力着。