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㈡ 文根英电影电视剧
《蓝色生死恋了》
《我的小小新娘》
《蔷花红莲》
《舞者的纯情》
《不需要爱情的夏天》这个是最新的
《明成皇后》
《恋爱小说》
《路上面》
《锅巴老师》
我只知道这些了
㈢ 二人转的舞台美术知识介
二人转是中国草根艺术，二人转的表演离不开舞台美术。他们之间相辅相成。那么，关于二人转的舞台美术知识，你知道多少?以下是有我为大家整理的二人转的舞台美术知识介绍，希望能帮到你。
山寨草根之恋
二人转是名副其实的山寨艺术。历史上，它处江湖之远，鲜见于瓦色勾栏。艺人们走乡串沟，官府不许进城，文人不屑一顾。然而，它红遍千山万岭，香飘村村寨寨，成为东北地区最有代表性的民间艺术之花。
从舞台美术构成――传统剧场来讲，二人转艺人们走到哪里，舞台就设在哪里，从不讲究场所条件的高低优劣。历史上，二人转艺人主要是在乡间唱屯场，唱大车店，唱庙会，有的到山里唱林场，唱参棚，唱大烟市，民国后期有的到城镇唱大棚，唱茶社。
唱屯场，也称唱子孙窑，就是在庄稼院演唱。冬天在屋里唱，夏天在外边唱。露天演出，个别地方搭小台子，多数地方搭不起，就地唱。先打地，场上摆一张彩桌子。服装道具放在桌上。桌前是表演区，桌后是后台。桌后放一条长凳，包头的化上妆，坐在这里打板。桌西侧放一条长凳，拉弦的和吹喇叭的坐在这里。桌东侧放一条长凳，唱丑的坐在这里。围着表演区，三面放一些椅凳，所谓老爷一流人物坐着，一般观众围站在后边。在屋里唱，如果有南北大炕，艺人在地当间，朝东摆彩桌子表演，群众坐在南北大炕上看。这个节目朝南炕演，下个节目朝北炕演。
唱大车店，也称唱轮子窑。从农历八月十五到腊月中旬，是农民拉粮季节，大道上车马不断。这也是二人转艺人唱大车店的黄金季节。此外，农忙时，屯场冷清，艺人也常在大车店唱。店老板特别欢迎二人转艺人来店里唱，吃住都不要钱。因为那个店有二人转，店客准多，生意兴隆。在大车店，客人吃饭时，艺人和店伙计一起端碗拣盘，吃完饭，上装包头，下装撤桌，打场子，两个都准备妥了，就开唱。
唱庙会。清道光年间，就有二人转唱庙会的记载。民国年间，唱庙会更普通，名目繁多。二十世纪四十年代时兴唱戏还原，一逢灾年，请唱庙会的就多了。有老母庙会、岳王庙会、天后宫庙会、财神庙会等。多数庙会，临时高搭席棚野戏台子。戏台搭法有规矩，一般都在庙前搭，台口正对庙门。演出时，台口与庙门之间闪条道，免得挡了神仙看戏。若庙前没地方，戏台搭在别处，也得在戏台正前方搭个席棚，把神仙牌位请去，供在席棚正中。唱野戏台子，观众多，唱双玩艺显得空荡，词也听不清，因此多唱拉场戏。
唱东山沟。清末及民国年间，二人转艺人到松花江以东，长白山里行艺，称为唱江东，唱东山沟。在山里，九月唱赌局，并排两间棚子，一个棚子押宝，一个棚子唱二人转。局散了，就不唱了。又唱棒槌营，即给深山里挖人参的人唱。艺人以山当舞台，以天当布景，以小河当化妆台，虽说艰苦，却很幽然。又唱大烟市，路旁撂地，舞台没遮没拦，观众成分复杂，不好唱。一段唱一个小时，到点打住，把碗往地上一放，观众赏大烟土。唱老洞狗子，老洞狗子指住在用树皮盖的房子里的人，他们隐姓埋名，与世隔绝。艺人背靠大树为舞台，搬来树墩子为坐椅，头上树挂为大幕。二人转艺人还常被抓去唱兵营，称唱刺子窑。被土匪抓去唱山寨，称唱英雄窑。在山里唱，别有一番情趣。晚上没有灯，点松竹明子很亮堂，只是烟太大，唱完脸都熏黑了。
绝大多数二人转艺人，是半农半艺的高粱红唱手，农忙时种地，农闲时三五搭班，在家乡附近演唱，围着十里八村转来转去。随着二人转艺术的兴旺发达，涌现出一大批技艺高超的职业艺人。他们一年到头行艺演唱，称为四季常青唱手。它们不局限于家乡本地，而是走向四方。
二人转艺术的欣赏者，自然是黑土地上的草民：田园里的庄稼汉、村妇、老人、儿童，以及江湖上的五行八作。二人转舞台美术，直接受关东人民审美习惯的影响。东北大地，造就了关东人民粗狂豪放，英武刚健，朴实无华，尽情尽兴的性格特征和喜欢大酒大肉，大悲大喜，大红大绿，大歌大舞的审美习惯。
二人转艺术就是在这种山寨草根的情恋中，培育了自身的舞台美术基因，那就是色彩上的大红大绿，品味上的大土大香，扮相上的大丑大美，表演上的大舞大浪。这是二人转艺术的关东之美，山野之美，农民之美，草根之美，也是最接近大自然的纯朴之美。东北人有一句俗语：“宁舍一顿饭，不舍二人转。”这是山寨草根对春风春雨之恋，关东黑土地对山花野草之恋，广大劳动人民对优秀民间文化传统之恋。
山花野草之情
在东北大平原上，有一种多年野生草本，学名车前子，俗称车轱辘菜。它根须深扎，不畏贫瘠。它在田头路边，车道沟里也能生长，任凭车压、马踏、畜啃、自强不息。开淡黄色小花。一到夏秋，漫山遍野，引得蜂飞蝶舞，点缀得大地烂漫。它虽然无牡丹之富贵，玉兰之幽雅，茉莉之奇香，但它是东北黑土地上的娇子，大风大雪中的强者，塞外春天的一道风景，关东人民的至爱。
东北二人转，正好比这压不垮踩不烂的车轱辘菜。二人转这种草根艺术，最接近土壤，接近水源，接近群众，接近大自然，它也有极强的生命力。二人转经历了近300年的历史，经受了时代变迁，改朝换代，军阀混战，日寇铁蹄，枪林弹雨，自然灾害，__浩劫。然而，它都顽强地闯过来了。野火烧不尽，春风吹又生。
二人转的舞台美术造型，具有山花野草般简单朴素之美。
二人转形成之初，主要是二人一副架，扭扭唱唱的表演形式。演员均系男性，一人扮女装，称为上装或旦角。头上包一块青布或勒一条青带子，因此也称上装为包头的。另一人扮男装，称为下装。下装最大的特点是丑扮丑唱，因此，也称下装为唱丑的。当初化妆扮相极为简单。上装青布包天，戴一两朵花，脸上拍粉抹红。所谓拍粉，多用白铅粉。所谓抹红，多是将门上的红对联撕下，随身携带，下场前，用水润湿，擦在脸上。上装上身穿对襟花袄，下身穿一件肥大的绿裤子。若没有这些，就临时跟妇女借件花衣服穿上，或借条花被单系上即可。下装衣服裤子随便，扎腰包，戴丑帽。有的下装勾三花脸，有的本脸上场。勾三花脸得黑色，多用锅底灰。 早期二人转的手持道具，除竹板，手玉子外，下装白天拿丑棒，晚上端灯。丑棒亦称彩棒，多数是椴木的，上边没眼儿，有一端钉块红布。丑须会扔彩棒，在空中能转出好多花样。
唱晚场，丑右手擎灯，照上装的脸。火苗须高不过额头，低不过鼻子。高了脸黑，看不清眼珠;低了会被上装气口吹灭，远了脸上不亮，近了火苗燎脸。艺人说：“吃饺子吃馅儿，看戏看旦儿。”唱二人转，晚上看上装，全仗丑端灯追光的技巧。丑还用灯领唱引路，表演掏灯花绝技。双盘泥灯，下有灯座，上有灯葫芦。顶灯走矮子十分好看。翻跟斗时，顺手扶灯，脚落地同时手离灯，手疾眼快，不注意看不出来，灯不掉，油不洒。
舞手绢。二人转手绢，最早四方形。起初艺人拿手绢，并不扔。二十世纪五十年代，二人转手绢多为四方形，真丝面料，耍起来太轻，须喷上水才能转。1963年，辽宁二人转舞蹈专家马力，将手绢用为八角形，双层，疙瘩绸面料，中间加一个圈，周围缀以亮片，既厚重，又美观，拓展了立顶转，回旋转等表演功能。后又改为人造绵面料。
耍扇子。清代及民国年间，乡村没有电灯，艺人都端油灯和蜡台照明。扇子与灯是一对矛盾。扇子一舞，风起灯灭。因此，二人转使用扇子较晚，发展较慢。过去耍扇子，主要在日场，日场不端灯。民国后期，辽北的关金扇使用金漆扇子，翻、转、旋、抛，优美自如，名声大振。
打手玉子。手玉子是上装使用的击节道具。竹板制作，每块约三寸五至四寸长，一寸多宽。共四块，每手两块。有绝艺的，能使五块，六块。手玉子出手，能扔一房多高。
杂耍道具。民国二人转，绝话精湛，丰富多彩。除上述手持道具外，黑山艺人赵富表演打碗叉和打烟袋杆绝活。三个碗拿在手中，敲得磁声磁气，用在唱小帽时异常悦耳，上装和下装连打带唱，不用乐队。三根烟袋杆敲击玩耍，亦十分动听有趣。
建国后，二人转逐渐走上大剧场，大舞台，舞台美术综合发展，变化很大。在大舞台上，二人转与现代歌舞一样，前垂大幕，后打天幕，侧有边幕，中有纱幕，下面立有硬片图案，上边吊有花篮景片。灯光，扩音一概俱全。但这些并非二人转的主流方向，乃二人转涉足大雅的一种样式。专业团在乡间流动演出及广大的半农半艺剧团，仍是舞美简单，精悍轻便，他们保持了二人转朴实灵便的特点，既是客观条件造就，也是应该提倡的根本之路。
总的说来，二人转的舞台美术，具有简单朴素之美。这是中国民间文艺的优秀传统，应该保护与发扬。我们不能把简单朴素视为低级，更不能贪大求洋，丢掉传统，那只能自取灭亡。
车前子花虽小而简单，却无可替代。他是山野的春天，大地的情怀，大自然美之所在，土香土色，美不胜收。
红花绿叶之妙
二人转一丑一旦。旦又称上装，丑称下装。艺人说：“旦是一朵花，全靠丑衬它。”“上装一棵菜，全靠下装卖。”“旦角一条线，丑角一大片。”旦与丑是红花绿叶的关系，好花还得绿叶扶，无叶之花太秃了，不好看，也没生命力。在舞台美术的人物造型上，艺人力求旦扮相漂亮，丑扮相滑稽。一美一丑，形成强烈的对比反衬。这也是二人转艺人对美的一种追求。二十世纪四十年代，二人转名丑徐生端灯，照二人转名旦蔡兴林，蔡兴林回头望月，灯下如美人图一般，十分动人。丑也不是真丑，而是透着憨厚之气，老乡称为农村的傻哥，丑的天真，傻得可爱!二人转艺诀道：“三分包头的，七分唱丑的。”“有丑转的欢，无丑艺不全。”我们不能反对二人转丑角艺术。
传统二人转由于条件所限，艺人们的化妆十分简陋。二十世纪三十年代至四十年代，受评戏，梆子等大戏影响，二人转的化妆、服饰有所丰富和提高。一些走南闯北，在城镇窜大棚、唱茶社的职业艺班，更多地效仿戏曲的化妆与服饰，但亦不失简单。
上装化妆。简单的拍铅粉，抹三红：红嘴唇儿、红脑门儿、红眼皮儿。讲究一点的描眉。辽南高跷会唱蹦蹦，有画脸谱习俗，上装脸上画花。
下装化妆。多数本脸，啥也不画。有的画三花脸，鼻梁上抹一块白粉。辽南高跷会唱二人转有画脸谱习俗，下装在鼻梁上画小动物，如蝴蝶、蜻蜓、蝙蝠、王八。也有画水果，如石榴、桃子。还有的画大钱。画什么随个人爱好，同班艺人不重样。演拉场戏清官不画，混官画。
上装头饰。民国初期(二十年代)，辽宁各地二人转上装大致是青布包头，到三十年代、四十年代，讲究的上装改为评戏大扮，带面头，沾水鬓。头面有包头网子，带髻，戴四个大簪，三朵大绒花。还有戴两朵顶花，亦称松树塔花，戴四个蝴蝶，有的戴耳环，琉璃泡穿绳挂耳朵上。水鬓，以温水泡榆树皮贴，三五七片不等。
下装头饰。有两种，一种带丑帽，丑帽是把白毡帽拉直，顶上扎一朵大红花。另一种是头网上戴穿天小辫，辫梢上系一朵小花。有的辫暗中系线，可用手牵动。
上装服装。上穿对襟花布衫，下穿三块瓦或四块瓦的花布裙儿，亦称?子。没有彩裤。脚下是家做的布鞋。到三十年代，讲究的身穿绿缎子裙袄，缀上亮片，满台耀眼。
下装服装。上穿白边蓝布褂，系腰包。下穿红彩裤。脚下是洒鞋或便鞋。
服饰化妆，建国后普遍情况是：传统戏传统扮，现代戏现代扮，拉场戏人物扮。传统扮，上装有大扮越扮两种。大扮与京、评戏花旦相仿，戴面头，贴鬓角，扎彩裙。演武戏时则扮成刀马旦。越扮与越剧古装相同，梳古代仕女头，穿轻纱长衫。下装丑扮，在五十年代被曾一度误认为是丑化劳动人民，摒弃了三花脸，改为俊扮。先是花鼓演员的打扮，扎头巾，穿带花边的彩衣彩裤。后来又受黄梅戏影响，头上用彩布扎成圆球形，身穿蓝衣或彩衣，如同《天仙配》中董永扮相。直到八十年代，才有的恢复了戴毡帽、穿蓝衣、扎白腰包、穿红彩裤、勾三花脸的传统扮相。也有的根据剧情，扮成各色人物，演《猪八戒拱地》，男演员戴特制丑帽，收起帽翅是故事叙述者，放下帽翅是一对猪耳朵。演现代作品，五十年代至六十年代女演员多为村姑打扮，梳双辫或剪短发，花衣衫裤。男演员扎白毛巾，穿白小褂，内露红背心、黑裤子。如同秧歌剧《兄妹开荒》扮相。八十年代后，在反应城市生活的新节目中，女演员是烫卷发，穿连衣裙或短纱衫、百褶裙。男演员穿白衬衣、制服裤或着西装。 建国后，二人转专业团的服饰很讲究，县以上民间艺术团的服饰化妆不亚于歌舞团，乡镇散在的二人转团队稍差一些，但也都是行头服饰俱全。很多半农半艺剧团，舞美化妆与旧社会相比，大大发展，由原来的简单粗俗，变得更加细腻讲究。同时也应该看到，业余剧团的舞美与时代相比，远远不够，仍显得粗糙，土气。其美感特征有待提高。
建国后的服饰化妆潜在一个问题：过于靠近角色，当然这个有所得，但所失是不便于转进转出，有碍于一人多角的转换，有待在实践中得到解决。
百花争艳之美
建国后，在党的百花齐放文艺方针指引下，二人转多姿多彩，其舞台美术，发展为适应不同层次观众的各种样式。
1.土色土香的二人转。仍是传统的演出方式，传统的舞台美术。人物造型，手持道具，演出场所，都是传统样式，农民化。为广大农民喜爱。尤其是老一代观众，他们有传统的欣赏习惯，看惯了固有的丑扮，滑稽相和扭逗表演。广大乡间的滚地包艺人多演这种样式。城市职业二人转剧团也有演出，但又不同程度地有所改革出新。
2.现代清新的二人转。以反映现实题材生活为主。语言、思想、主题、服饰、表演、音乐都与时代同步。大胆改革创新，给人一种清新快感。注重戏性表演和舞蹈表演，舞台美术综合发展。建国后的二人转创作及参加汇演，以这种样式为主。专业剧团在大舞台演出，也以这种样式为主。
3.典雅脱俗的二人转。唱词典雅如诗，音乐抒情，舞姿优美，宛若轻音乐轻歌舞。服装华丽，景饰多彩。如丹东的《江上情歌》、铁岭的《理解之歌》，阜新的《画中人》。这类作品不多，在大型汇演中时有所见，不便推广普及，但多为知识分子和干部阶层所乐道。
4.时髦开放的二人装。八十年代中期，随着改革开放，东西方文化交流，很多文艺追求现代意识，二人转也有很大反映。为适应现代青年的欣赏情趣，很多剧团在二人转中加进现代流行歌曲，电子琴音乐，迪斯科舞蹈。这是一种有益的尝试。
建国后的二人转舞台，也有所变化。首先是零散艺人，五七搭班，走村串屯演出，被称为滚地包。这种演出散在乡间，为数众多，其舞台美术仍与传统二人转相仿。其次是专业团大篷车下乡。一台大卡车，打开车箱板，下边一支，就是舞台，十分便利。这种演出供不应求。一是专业团少，农村地面广。二是有些剧团捧着铁饭碗，长期附在上面，下去时间有限。随着八十年代中期以后经济体制改革有所好转。一些专业剧团经济承包，深入乡间，但偏远地区仍是常年无人问津。第三种是城市小剧场、茶社演出。东北三省很多城镇常年开设二人转小剧场。二十世纪后，赵本山绿色二人转崛起，打入大城市大剧场大舞台，火爆异常。本山二人转还打入电视频道，二人转舞台通过荧屏，送入千家万户。甚至远涉重洋，把二人转舞台搬到海外。
2009年，对吉林省民间艺术团的二人转与辽宁省赵本山绿色二人转，孰是孰非，发生一场大争论。一种观点认为吉林民间艺术团的二人转，歌唱扮演，舞台美术，均是遵循二人转传统，是地道的二人转。而赵本山的刘老根大舞台二人转，不唱传统曲牌，只唱流行歌曲，扮相丑怪，表演低俗，不是二人转。
就舞台美术而论，二者各有千秋，又各有不足，应互相取长补短，百花齐放，在保护二人转优良传统的基础上，允许和鼓励二人转的多种样式并存。
吉林省民艺团的舞台美术在传统基础上精益求精，运用声光电等现代手段，在服饰化妆上刻意求美，俗中见雅;辽宁刘老根大舞台的舞台美术，也是在传统基础上，运用声光电等现代化手段，在服饰化妆上刻意突出丑角艺术。但这个丑缺少传统丑的“丑中见美，笨中求巧，傻中见乖，呆中求俏”的美学原则。
在舞台美术人物造型上，如果辽吉两省互相学习，取长补短，一定会培育出一朵既闪耀传统光辉，又闪烁新时代异彩的二人转新花。愿二人转百花齐放，春色满园。
㈣ 历史上有哪些吏部尚书﹖
隋朝
文帝朝
虞庆则；韦世康；苏威；卢恺；韦世康；牛弘
炀帝朝
牛弘
唐朝
高祖朝
李纲；封德彝；杨恭仁
太宗朝
长孙无忌；杜淹；杜如晦；戴胄；高士廉；侯君集；杨师道；刘洎；马周；卢承庆
高宗朝
（662年—670年称之为司列太常伯）
高季辅；褚遂良；柳奭；来济；唐临；李义府；刘祥道；杨弘武；卢承庆；李敬玄
则天朝
（称之为天官尚书）
韦待价；武承嗣；武三思；乐思晦；李景谌；韦安石
中宗朝
张柬之；韦安石；唐休璟；李峤；韦巨源；苏瑰；张嘉福
睿宗朝
宋璟；刘幽求；郭元振；毕构；萧至忠
玄宗朝
萧至忠；魏知古；崔日用；卢怀慎；宋璟；王晙；裴漼；宋璟；裴光庭；萧嵩；李皓；李林甫；杨国忠
肃宗朝
房琯；韦陟；李岘
代宗朝
刘晏；李岘；崔寓；裴遵庆；刘晏；颜真卿
德宗朝
颜真卿；乔琳；萧复；刘滋；窦参；李彤；顾少连；贾耽
顺宗朝
贾耽；郑珣瑜
宪宗朝
郑珣瑜；高郢；李巽；郑余庆；崔邠；韩皋；赵宗儒；张弘靖
穆宗朝
韩皋；赵宗儒；萧俛；李绛；郑絪；赵宗儒
敬宗朝
赵宗儒；郑絪
文宗朝
郑絪；王涯；崔群；令狐楚；李程；崔龟从
武宗朝
杨嗣复；李德裕；李回；高元裕；孙简
宣宗朝
孙简；卢钧；王起；高元裕；李珏；崔龟从；高元裕；崔瓘；裴谂；李景让；魏谟；苏涤
懿宗朝
李景让；杜审权；裴休；崔慎由；曹确；萧仿；徐商；王铎；萧邺
僖宗朝
刘邺；李霨；归仁晦；郑从谠；赵隐；萧遘；韦昭度；牛聚；王徽；孔纬
昭宗朝
王徽；张濬；刘崇望；崔昭纬；徐彦若；孔纬；刘崇望；王抟；崔胤；崔远；裴枢
哀帝朝
陆扆；薛贻矩
明朝
序号
姓名
籍贯
上任时间
卸任时间
卸任原因
1
偰斯
洪武十三年庚申正月
(1380年)
洪武十三年庚申二月
(1380年)
改任礼部尚书
2
洪彝
洪武十三年庚申正月
(1380年)
洪武十三年庚申正月
(1380年)
寻免
3
刘嵩
江西等处行中书省吉安路太和州
(今江西泰和)
洪武十三年庚申四月
(1380年)
洪武十三年庚申五月
(1380年)
致仕
4
阮畯
洪武十三年庚申六月
(1380年)
洪武十五年壬戌三月
(1382年)
致仕
5
李信
洪武十五年壬戌三月
(1382年)
洪武十六年癸亥正月
(1383年)
卒
6
陈敬
洪武十六年癸亥正月
(1383年)
洪武十六年癸亥十二月
(1383年)
致仕
7
余熂
洪武十七年甲子正月
(1384年)
洪武十八年乙丑四月
(1385年)
因胡惟庸案罪诛
8
赵瑁
洪武十八年乙丑三月
(1385年)
洪武十八年乙丑四月
(1385年)
因胡惟庸案罪诛
9
詹徽
江浙行省徽州路婺源州
(今江西婺源县)
洪武二十三年庚午六月
(1390年)
洪武二十六年癸酉二月
(1393年)
因蓝玉案罪诛
10
梁焕
洪武二十六年癸酉二月
(1393年)
洪武二十六年癸酉四月
(1393年)
罢免
11
翟善
扬州府泰兴县
(今江苏省泰兴县)
洪武二十六年癸酉四月
(1393年)
洪武二十八年乙亥闰九月
(1395年)
降南宁府宣化县知县
12
杜泽
洪武二十九年丙子正月
(1396年)
洪武三十年丁丑十月
(1397年)
罢免
13
茹鹚
湖广行省潭州府衡山县(今湖南省衡阳市衡山县)
洪武三十一年戊寅九月
(1398年)
洪武三十一年戊寅十二月
(1398年)
改任河南布政使
14
张紞
陕西行省奉平路富平县
(今陕西省富平县)
洪武三十一年戊寅十二月
(1398年)
建文四年壬午秋七月
(1402年)
靖难之役后自经
15
蹇义
四川行省重庆路巴县
(今重庆市)
建文四年壬午九月
(1402年)
宣德三年戊申十月
(1429年)
卒
16
郭琎
京师保定府新安县(今河北省安新县)
宣德四年己酉四月
(1430年)
正统八年癸亥正月
(1443年)
致仕
17
王直
江西承宣布政使司吉安府泰和县(今江西省泰和县)
正统八年癸亥正月
(1443年)
景泰二年辛未七月
(1451年)
致仕
18
何文渊
景泰二年辛未七月
(1451年)
景泰四年癸酉六月
(1453年)
下狱旋释，致仕
19
王翱
京师河间府盐山县(今河北省盐山县)
景泰四年癸酉六月
(1453年)
成化三年丁亥七月
(1467年)
病免
20
李秉
山东承宣布政使司济宁府曹县(今山东省曹县)
成化三年丁亥十一月
(1467年)
成化五年己丑正月
(1469年)
免
21
崔恭
北直隶顺德府广宗县(今河北省广宗县)
成化五年己丑正月
(1469年)
成化五年己丑五月
(1469年)
丁忧
22
姚夔
浙江承宣布政使司严州府桐庐县(今浙江省桐庐县)
成化五年己丑五月
(1469年)
成化九年癸巳二月
(1473年)
卒
23
尹旻
成化九年癸巳三月
(1473年)
成化二十二年丙午五月
(1486年)
劾免
24
耿裕
河南承宣布政使司河南府卢氏县(今河南省三门峡市卢氏县)
成化二十二年丙午八月
(1486年)
成化二十二年丙午十月
(1486年)
改南京吏部尚书
25
李裕
江西承宣布政使司南昌府丰城县(今江西省丰城市)
成化二十二年丙午十月
(1486年)
成化二十三年丁未十一月
(1487年)
致仕
26
王恕
陕西承宣布政使司西安府三原县(今陕西省咸阳市三原县)
成化二十三年丁未十一月
(1487年)
弘治六年癸丑闰五月
(1493年)
致仕
27
耿裕
弘治六年癸丑六月
(1493年)
弘治九年丙辰正月
(1496年)
卒
28
屠滽
弘治九年丙辰二月
(1496年)
弘治十三年庚申五月
(1500年)
致仕
29
倪岳
南直隶应天府上元县(今江苏省南京市)
弘治十三年庚申六月
(1500年)
弘治十四年辛酉十月
(1501年)
卒
30
马文升
河南承宣布政使司开封府钧州(今河南省禹州市)
弘治十四年辛酉十月
(1501年)
正德元年丙寅四月
(1506年)
致仕
31
焦芳
正德元年丙寅四月
(1506年)
正德元年丙寅十月
(1506年)
进入内阁
32
许进
河南承宣布政使司河南府陕州灵宝县(今河南省灵宝县)
正德元年丙寅十月
(1506年)
正德三年戊辰八月
(1508年)
致仕
33
刘宇
正德三年戊辰八月
(1508年)
正德四年己巳六月
(1509年)
进入内阁
34
张彩
陕西承宣布政使司巩昌府安定县(今甘肃省定西市安定区)
正德四年己巳六月
(1509年)
正德五年庚午八月
(1510年)
下狱死
35
刘机
北直隶顺天府大兴县(今北京东城区)
正德五年庚午八月
(1510年)
正德五年庚午十二月
(1510年)
致仕
36
杨一清
云南承宣布政使司云南府安宁州(今云南省昆明市安宁县)
正德六年辛未正月
(1511年)
正德十年乙亥闰四月
(1515年)
进入内阁
37
陆完
南直隶苏州府长洲县(今江苏省苏州市)
正德十年乙亥闰四月
(1515年)
正德十五年庚辰十一月
(1520年)
下狱，充军
38
王琼
山西承宣布政使司太原府太原县(今山西省太原市)
正德十五年庚辰十一月
(1520年)
正德十六年辛巳四月
(1521年)
下狱，谪戍
39
石珤
京师真定府藁城县(今河北省藳城市)
正德十六年辛巳五月
(1521年)
正德十六年辛巳七月
(1521年)
改东阁诰敕
40
乔宇
山西承宣布政使司太原府乐平县(今山西省昔阳县)
正德十六年辛巳八月
(1521年)
嘉靖三年甲申七月
(1524年)
致仕
41
杨旦
福建省建宁府建安县(今福建省建瓯县)
嘉靖三年甲申八月
(1524年)
嘉靖三年甲申八月
(1524年)
未任免
42
廖纪
京师河间府东光县(今河北省东光县)
嘉靖三年甲申十月
(1524年)
嘉靖六年丁亥四月
(1527年)
致仕
43
罗钦顺
嘉靖六年丁亥四月
(1527年)
嘉靖六年丁亥四月
(1527年)
辞不赴
44
李承勋
湖广承宣布政使司武昌府嘉鱼县(今湖北省嘉鱼县)
嘉靖六年丁亥八月
(1527年)
嘉靖六年丁亥十月
(1527年)
改刑部尚书
45
桂萼
江西承宣布政使司饶州府安仁县(今江西省余江县)
嘉靖六年丁亥十一月
(1527年)
嘉靖八年己丑二月
(1529年)
进入内阁，武英殿大学士
46
方献夫
广东承宣布政使司广州府南海县(今广东省广州市)
嘉靖八年己丑二月
(1529年)
嘉靖十年辛卯七月
(1531年)
召，未赴
47
王琼
广东承宣布政使司广州府南海县(今广东省广州市)
嘉靖十年辛卯十二月
(1531年)
嘉靖十一年壬辰七月
(1532年)
卒
48
方献夫
广东承宣布政使司广州府南海县(今广东省广州市)
嘉靖十一年壬辰七月
(1532年)
嘉靖十一年壬辰九月
(1532年)
不再兼任
49
汪鋐
嘉靖十一年壬辰九月
(1532年)
嘉靖十四年乙未九月
(1535年)
罢免
50
许赞
河南承宣布政使司河南府陕州灵宝县(今河南省灵宝县)
嘉靖十五年丙申闰十二月
(1536年)
嘉靖二十三年甲辰九月
(1544年)
进入内阁
51
熊浃
江西承宣布政使司南昌府南昌县(今江西省南昌市)
嘉靖二十三年甲辰九月
(1544年)
嘉靖二十四年乙巳十一月
(1545年)
削为民
52
唐龙
浙江承宣布政使司金华府兰溪县(今浙江省兰溪市)
嘉靖二十四年乙巳十二月
(1545年)
嘉靖二十五年丙午七月
(1546年)
罢免
53
周用
南直隶苏州府吴江县(今江苏省苏州市吴江县)
嘉靖二十五年丙午七月
(1546年)
嘉靖二十六年丁未正月
(1547年)
卒
54
闻渊
浙江承宣布政使司宁波府鄞县(今浙江省宁波市)
嘉靖二十六年丁未正月
(1547年)
嘉靖二十八年己酉九月
(1549年)
致仕
55
夏邦谟
嘉靖二十八年己酉九月
(1549年)
嘉靖三十年辛亥二月
(1551年)
致仕
56
李默
福建承宣布政使司建宁府瓯宁县(今福建省建瓯县)
嘉靖三十年辛亥三月
(1551年)
嘉靖三十年辛亥十月
(1551年)
削为民
57
万镗
嘉靖三十年辛亥十月
(1551年)
嘉靖三十二年癸丑八月
(1553年)
削为民
58
李默
福建承宣布政使司建宁府瓯宁县(今福建省建瓯县)
嘉靖三十二年癸丑八月
(1553年)
嘉靖三十五年丙辰二月
(1556年)
下狱死
59
吴鹏
嘉靖三十五年丙辰三月
(1556年)
嘉靖四十年辛酉三月
(1561年)
致仕
60
欧阳必进
嘉靖四十年辛酉三月
(1561年)
嘉靖四十年辛酉十一月
(1561年)
致仕
61
郭朴
河南承宣布政使司彰德府安阳县(今河南省安阳市)
嘉靖四十年辛酉十一月
(1561年)
嘉靖四十二年癸亥二月
(1563年)
丁忧
62
严讷
南直隶苏州府常熟县(今江苏省常熟市)
嘉靖四十二年癸亥三月
(1563年)
嘉靖四十四年乙丑四月
(1565年)
进入内阁
63
郭朴
嘉靖四十四年乙丑四月
(1565年)
嘉靖四十五年丙寅三月
(1566年)
进入内阁
64
胡松
南直隶滁州直隶州(今安徽省滁县)
嘉靖四十五年丙寅三月
(1566年)
嘉靖四十五年丙寅十月
(1566年)
卒
65
杨博
山西承宣布政使司平阳府蒲州(今山西省永济县)
嘉靖四十五年丙寅十月
(1566年)
隆庆三年己巳十二月
(1569年)
致仕
66
高拱
河南承宣布政使司开封府钧州新郑县(今河南省郑州市新郑县)
隆庆三年己巳十二月
(1569年)
隆庆六年壬申六月
(1572年)
罢
67
杨博
隆庆六年壬申六月
(1572年)
万历元年癸酉九月
(1573年)
致仕
68
张瀚
万历元年癸酉九月
(1573年)
万历五年丁丑十月
(1577年)
罢免
69
方逢时
万历五年丁丑十月
(1577年)
万历五年丁丑十月
(1577年)
不再兼署
70
王国光
万历五年丁丑十月
(1577年)
万历十年壬午十月
(1582年)
罢免
71
梁梦龙
万历十年壬午十月
(1582年)
万历十年壬午十二月
(1582年)
罢免
72
严清
万历十年壬午十二月
(1582年)
万历十一年癸未七月
(1583年)
病免
73
杨巍
万历十一年癸未七月
(1583年)
万历十八年庚寅二月
(1590年)
致仕
74
宋𫄸
万历十八年庚寅三月
(1590年)
万历十九年辛卯五月
(1591年)
卒
75
陆光祖
万历十九年辛卯四月
(1591年)
万历二十年壬辰三月
(1592年)
致仕
76
孙鑨
万历二十年壬辰三月
(1592年)
万历二十一年癸巳七月
(1593年)
致仕
77
陈有年
万历二十一年癸巳八月
(1593年)
万历二十二年甲午七月
(1594年)
致仕
78
孙丕扬
万历二十二年甲午八月
(1594年)
万历二十四年丙申八月
(1596年)
病免
79
蔡国珍
万历二十五年丁酉五月
(1597年)
万历二十六年戊戌四月
(1598年)
病免
80
李戴
万历二十六年戊戌六月
(1598年)
万历三十一年癸卯十二月
(1603年)
致仕
81
赵世卿
山东承宣布政使司济南府历城县(今山东省济南市)
万历三十一年癸卯十二月
(1603年)
万历三十二年甲辰五月
(1604年)
辞
82
杨时乔
万历三十二年甲辰五月
(1604年)
万历三十七年己酉二月
(1609年)
卒
83
孙丕扬
万历三十七年己酉四月
(1609年)
万历四十年壬子二月
(1612年)
致仕
84
赵焕
万历四十年壬子八月
(1612年)
万历四十一年癸丑九月
(1613年)
致仕
85
王象干
山东省济南府新城县(今山东省桓台县)
万历四十一年癸丑十月
(1613年)
万历四十二年甲寅二月
(1614年)
不再兼署
86
郑继之
万历四十二年甲寅二月
(1614年)
万历四十六年戊午二月
(1618年)
致仕
87
李汝华
万历四十六年戊午闰四月
(1618年)
万历四十六年戊午六月
(1618年)
不再兼署
88
赵焕
万历四十六年戊午六月
(1618年)
万历四十七年己未十一月
(1619年)
卒
89
李汝华
万历四十七年己未十一月
(1619年)
万历四十八年庚申六月
(1620年)
不再兼署
90
周嘉谟
湖广汉川
万历四十八年庚申六月
(1620年)
天启元年辛酉十二月
(1621年)
致仕
90
张问达
泾阳
天启元年辛酉十二月
(1621年)
天启三年癸亥九月
(1623年)
致仕
91
赵南星
北直隶高邑(今河北高邑县)
天启三年癸亥十月
(1623年)
天启四年甲子十月
(1624年)
致仕
92
崔景荣
天启四年甲子十一月
(1624年)
天启五年乙丑七月
(1625年)
罢免
93
李宗延
天启五年乙丑七月
(1625年)
天启五年乙丑十二月
(1625年)
罢免
94
王绍徽
陕西承宣布政使司咸宁(今陕西西安)
天启五年乙丑十二月
(1625年)
天启六年丙寅闰六月
(1626年)
闲住
95
周应秋
天启六年丙寅七月
(1626年)
天启七年丁卯十一月
(1627年)
罢免
96
房壮丽
天启七年丁卯十一月
(1627年)
崇祯元年戊辰四月
(1628年)
致仕
97
王永光
崇祯元年戊辰五月
(1628年)
崇祯四年辛未三月
(1631年)
罢免
98
闵洪学
崇祯四年辛未三月
(1631年)
崇祯五年壬申八月
(1632年)
罢免
99
李长庚
崇祯五年壬申十二月
(1632年)
崇祯七年甲戌八月
(1634年)
削职
100
谢升
山东承宣布政使司济南府德州(今山东省德州市)
崇祯七年甲戌八月
(1634年)
崇祯十年丁丑二月
(1637年)
罢免
101
田维嘉
崇祯十年丁丑三月
(1637年)
崇祯十一年戊寅四月
(1638年)
罢免
102
商周祚
崇祯十一年戊寅五月
(1638年)
崇祯十一年戊寅十二月
(1638年)
削职
103
庄钦邻
崇祯十二年己卯正月
(1639年)
崇祯十二年己卯七月
(1639年)
未至罢免
104
谢升
山东承宣布政使司济南府德州(今山东省德州市)
崇祯十二年己卯八月
(1639年)
崇祯十三年庚辰四月
(1640年)
进入内阁
105
傅永淳
崇祯十三年庚辰五月
(1640年)
崇祯十三年庚辰九月
(1640年)
罢免
106
李日宣
江西省吉安府吉水县(今江西省吉水县)
崇祯十三年庚辰九月
(1640年)
崇祯十五年壬午六月
(1642年)
下狱充军
107
郑三俊
南直隶池州府建德县(今安徽省东至县)
崇祯十五年壬午八月
(1642年)
崇祯十六年癸未五月
(1643年)
罢免
108
李遇知
崇祯十六年癸未五月
(1643年)
崇祯十七年甲申三月
(1644年)
病去 (明亡)
序号
姓名
籍贯
上任时间
卸任时间
卸任原因
清朝
顺治朝
满：巩阿岱；谭拜；郎球；谭泰；卓罗；韩岱；陈泰；朱玛喇；科尔昆；伊图；车克
汉：陈名夏；高尔俨；成克巩；金之俊；刘正宗；王永吉；卫周祚；孙廷铨
康熙朝
满：阿思哈；明安达礼；马希纳；对喀纳；明珠；吴达礼；介山；伊桑阿；达哈他；科尔坤；廖旦；阿兰泰；鄂尔多；苏赫；库勒纳；席尔达；敦拜；温达；马尔汉；富宁安；隆科多
汉：孙廷铨；魏裔介；杜立德；黄机；郝维讷；宋德宜；李之芳；陈廷敬；张士甄；李天馥；熊赐履；李光地；宋荦；徐潮；萧永藻；吴一蜚；张鹏翮；逊柱
雍正朝
满：隆科多；查弼纳；福敏；查郎阿；傅尔丹；杭奕禄；性桂
汉：田从典；朱轼；蔡珽；杨名时；宜兆熊；嵇曾筠；张廷玉；刘于义
干隆朝
满：性桂；讷亲；高斌；来保；德沛；达尔党阿；傅森；讬恩多；永贵；讬庸；官保；阿桂；绰克托；伍弥泰；和珅；福康安；金简；保宁
汉：刘于义；郝玉麟；杨超曾；史贻直；陈大受；梁诗正；孙嘉淦；黄廷桂；王安国；汪由敦；刘统勋；陈宏谋；刘纶；程景伊；嵇璜；蔡新；刘墉；彭元瑞；孙士毅
嘉庆朝
满：保宁；书麟；魁伦；琳宁；德瑛；瑚图礼；秀林；松筠；铁保；英和；那彦成
汉：刘墉；沈初；朱圭；刘权之；费淳；邹炳泰；曹振镛；章煦；戴均元；吴璥；刘镮之
道光朝
满：那彦成；松筠；文孚；穆彰阿；耆英；奕经；恩桂；文庆；柏葰
汉：刘镮之；卢荫溥；汤金钊；潘世恩；朱士彦；卓秉恬；陈官俊；贾桢
咸丰朝
满：柏葰；花沙纳；全庆
汉：贾桢；翁心存；周祖培；许乃普；陈孚恩；朱凤标
同治朝
满：瑞常；文祥；宝鋆；英桂
汉：朱凤标；单懋谦；毛昶熙
光绪朝/宣统朝
满：英桂；载龄；灵桂；广寿；恩承；崇绮；锡珍；麟书；熙敬；刚毅；敬信；世续；奎俊
汉：毛昶熙；万青藜；李鸿藻；徐桐；孙家鼐；徐郙；张百熙；鹿传霖；陆润庠；李殿林
㈤ 天津站附近有没有安静的地方，适合给学生补课。
我是天津武清的孩子，对天津城区一直不是很熟悉，大学以来要带同学去玩，逼着自己查路线做主人，地图都快背下来了，仔细逛了逛，才知道原来自己的家乡这么美丽。和比，天津不大，但是很精致，还是值得一看的，如果不去塘沽外滩，区两天就能逛完了，大概需要元。
1、【天津站、世纪钟、解放桥】
出了天津站，就是海河，海河对面是津湾广场，建筑独具风格，夜景尤其美丽。在天津站西侧，有个世纪钟，世纪钟钟高40米，直径14.6米，基座74.4平方米，重有余，通体金属，流光异彩。钟摆上下，日月辉映。钟盘圆周，众星拱卫，中西交融，天人和一。世纪钟南边就是解放桥，这是一座全钢结构可开启的桥梁，建于年。
2、【津塔、滨江道、解放北路】
这三个地方都位于海河南边，从天津站出来要过解放桥，正对着解放桥的那条路，就是解放北路，滨江道与之有交叉。
在天津站即可看到一很突兀的高建筑物，那便是津塔，津塔是天津新的地标式建筑，津塔高.9米，成为中国长江以北地区的第一高楼,并在中国已建成的摩天大楼中排名第7位。
滨江道是天津最为繁华的商业步行街，汇集了天津商业、餐饮业、服务业的精华，国际品牌店鳞次栉比，是最新潮流的聚集地，商业零售额居天津第一。
解放北路是一条不算宽阔的马路，沿路的法国梧桐树枝叶茂密，绿荫遮盖着路面。两旁一幢幢建筑物造型独特，哥特式、罗马式、罗曼式、日尔曼式、古典式等中古时期的西洋建筑，进前，各种名目的银行、信用社、信贷社、证券交易所、信托、投资、保险、金银首饰店等鳞次相比，解放路是天津的&uot;华尔街&uot;，是最富有的街道。
我们当时先逛的滨江道，在滨江道吃的午饭，走到南京路时又从旁边与之平行的长春路走回到津塔，去了解放北路，如果想都逛，确实有点绕，一个是繁华的商业街，一个是安静的金融街，看大家选择了。这一过程中个人认为没有必要打车。
3、【意大利风情区、天津之眼】
如果从滨江道或者解放北路去意大利风情区，只要不是在津塔附近的那个路口，就建议打车，因为意大利风情区在海河北边，还是有点距离的，不过打车也就8-10元。
意大利风情区原为意大利租借地，几乎包含了意大利各个时期不同风格的建筑，该地区现存各类风貌建筑76栋，建筑达6万平方米，是近代意大利在国外保留最为完整的历史街区。中间的马可波罗广场一定要看看哦。
天津之眼是世界上唯一建在桥上的摩天轮，直径为米，轮外装挂个度透明座舱，摩天轮旋转一周所需时间为30分钟，到达最高处时，周边景色一览无余，甚至能看到方圆40公里以内的景致，成为名副其实的“天津之眼”。门票60元一张，无学生票，建议网上团购。
从意大利风情区沿河一直往北走，到永乐桥就是天津之眼了。当时我们是沿着河散步一路走到那的，海河的水质不太好，不过沿途的各种桥梁很好看，走着走着就能看夕阳了，然后街灯慢慢亮起，路还是比较远的，大概走了一个小时，没体力和耐力的人还是打车吧!
一天的旅行到此结束，去宾馆休息吧------------------------
4、【古文化街、鼓楼、南食品街】
古文化街时国家AAAAA级旅游景区，有着名的杨柳青年画、泥人张彩雕、风筝魏风筝和刻砖刘刻砖等专店铺。天后宫为中国三大妈祖庙之一, 内设天津民俗博物馆，宫前广场及戏楼有民间文艺及戏曲表演。整个文化街富有浓厚的历史味、文化味和天津味。
作为天津卫标志建筑物的鼓楼，历史上曾两建两拆。重建的鼓楼与新建的商业街为明清风格的仿古建筑。青砖瓦，碧瓦丹楹，雕梁画栋，林立，是一道天津传统文化韵味十足的风景线。
食品街建成于年，经各方通力协作，百日建成，各种风味饮食商店随即开业。高约数丈的灰色围墙，把食品街围成一个正正方方的四方形，城内十字交叉的两条大街，把食品街均分为四个分区，沿街设有上下三层店铺。
三个地方几乎在一条线上，所以建议不要先逛鼓楼，比起古文化街，鼓楼商业街显得有些单调和冷清，可根据时间自己选择;建议在南食品街吃午饭，种类跟多，而且里面餐馆的价钱也不是很贵。当时我们也是一直步行，古文化街与鼓楼较近，去食品街可打车。
5、【五大道、马场道】
五大道在天津中心区的南部，东、西向并列着以中国西南名城成都、重庆、常德、大理、睦南为名的五条街道，天津人把它称作“五大道”。这里汇聚着英、法、意、德、西班牙等国各式风貌建筑多幢，名人50余座。这些风貌建筑从建筑形式上丰富多彩，有文艺复兴式、希腊式、哥特式、浪漫主义、折衷主义以及中西合璧式等，构成了一种凝固的艺术。
马场道始建于19世纪90年代，位于原英租界内，因通达坐落在伶楼以南的原英国赛马场而定名，迄今已有上百年的历史。
五大道的图片太多了，就不给大家贴了，按S型路线全逛下来会体力的，也会审美疲劳，建议大家自己选择，也可以坐马车，或者在游客服务中心租辆自行车，大理道与睦南道之间有睦南公园，坐下来小憩一会儿也不错。最后打车回火车站，可以在那吃个晚饭。
最后说下坐车和住宿。
从去天津的话，京津城际列车几乎十几分钟就一趟，降速之后33分钟，票价55元，一般不用提前票，到南站票即可，但是节假日还是要做好准备，否则可能要在车站等一个多小时;回来的城际票建议不要到临回去时再，上次我们晚上7点到火车站，去的就只有21:35的站票了，最好在刚到天津的时候就把回去的票了，售票口队太长的话，还可以用自动售票机。往返京津之间火车不多，但是便宜，11-19元，大概两个小时。
天津住宿不是很贵，一百多的宾馆就可以了，建议在网上订，尤其是节假日，最好在天津站附近，方便。
除了塘沽外滩，天津区的旅游景点几乎是围着天津站转，道路不是很好认，歪歪斜斜的，大家看津塔就知道大体的方向和位置了。打车都不是很贵，个人认为没有必要坐地铁。PS:我们当时两天都是用走的，只是想说明天津不大，大家不要学我们，否则后果自负。。。。
天津东疆沙滩公园，门票50元，离区很远，要么坐城际到塘沽，要么在中山门坐津滨轻轨，最后还要倒公交，反正挺远的，本人没有去过，想去的话最好上网查清楚。
最后给武清打个，京津城际武清站对面的佛罗伦萨小镇已经开始营业了，王国正在建设中!城际票39元，从20分钟即到!
好啦，最后祝大家在天津玩得愉快!!!!
㈥ 女诗人舒婷的爱情故事
舒婷，女，1952年出生于福建石码镇，中国当代女诗人，朦胧诗派的代表人物。舒婷，原名龚佩瑜，从小随父母定居于厦门，1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。下面是关于她的爱情故事，欢迎阅读：
●“我嫁你简直像私奔”
中国有个传统，夫妻俩中某一方出了名之后，介绍他(她)的配偶时，常称其为“某先生的太太”或“某太太的先生”。谈到诗人舒婷和她的丈夫，我索性唱个反调，要说舒婷者，陈仲义的太太也，或更直接一点，陈仲义的太太是舒婷。
陈仲义人高马大，长相一般，穿着随意，朴实得不能再朴素，木讷得近乎迂腐，属于内秀型。他在一所大学执教，是省内颇有名气的诗评家。本来出席省、全国性的一些诗歌讨论会都要有他，自与舒婷结婚之后，全让舒婷给硬挤掉了。
他们同居鼓浪屿一条街上，推窗可望，临街可呼，同在文学圈。
初闯江湖那会儿，鹭岛文学圈内朋友聚首，众人宏言阔论，惟陈仲义十有八九沉默寡言，藏锋不露。舒婷暗中观察，若论对手，非他莫属了。每每过海进城以作家、评论家身份出席会议，他们往往“君立船首，我临船尾，同享一江水”。
虽相互心仪，但谁也不愿先表心迹。历七八年之久，月老看不过去，终用红丝线将这对大男大女拴到一起。
1981年的一天，舒婷远游三峡归来，还没及抖落一路风尘，陈仲义已树桩般伫立在她面前，“四目相对”，心有灵犀何须点，舒婷说了句“好罢”，一点也不朦胧，这对分别为32岁与29岁(舒婷自说28岁)的金童玉女，携手步上了爱情的双桅船。
结婚的那一天，陈仲义5时即起，逆寒风步行3分钟去接新娘子。
舒婷的见面礼是拧一把热毛巾去烫熨新郎脑后那撮一年365天都“立正”的耸发。老丈人端来一碗4只荷包汤蛋递给毛脚女婿，陈仲义照规矩吞掉两只，将残余部分留给新娘。舒婷连蛋带汤一口气扫光，扬扬空碗，幽她老爸一默：“今天我还是你龚家女儿，不能浪费。”
龚老先生为享嫁女之乐，备4辆小板(鹭岛无机动车)运嫁妆，衣物、书稿、桂圆蜜枣、针头线脑三车，压阵的是老人精心培育多年的20盆名品玫瑰花，不乏诗意。
车队在一眼见底的小街上游 行了5分钟即宣告完毕，大男大女进洞房。婚后多时两口子逛街，被舒婷当年的二位小姐妹撞见了，悄悄地把她拽到一边审问：你处朋友啦?乐得舒婷弯腰如大虾。
数年后数婷忆起一生大事竟如此草草，总有点遗憾，便数落陈仲义：“我嫁你简直像私奔!”
陈仲义诙谐地反击：“那等你将来私奔，我再大吹大擂一番，如何?”
●从灰姑娘到灰大妈
据传陈仲义拜倒在舒婷石榴裙下正式求婚时，舒婷不忘拿捏他一把，约法三章：一不做家务;二小两口单独过;三交友自由。陈仲义没说半个“不”字。大概是不敢。
可是一夜间，龚舒婷变成了陈龚氏后，“三章”一章也不章，纯属纸上谈兵。“不做家务”，舒婷当初梦想做闲云野鹤，一心写诗，孰料婚后她这个“作家”成了“坐家”，旋又升级为“做家”。一周7天要分割给年迈的公婆、多病的老爸、不善家务的丈夫和调皮的儿子。属于自己的时间大概只有七分之一。打儿子上学后，她就开始每天6时起床，为“小皇帝”张罗早餐，整理书包;趁洗衣机在转，扫地抹桌子，心里还要想早上去菜场买什么，中午煲什么汤，晚上烧什么菜。平时，朋友、读者来访，也不得不“看钟说话”(怕误了做饭)。本来与文友通信可洋洋千言，现在不得不改为电话联系。令她难堪的是常有电话来得不是时候(正在炒菜)，她不得不放下锅勺，关掉煤气，拿起话筒不问张三李四，劈头就说：“对不起，什么事快说，锅里正冒烟呢。”忙得像个陀螺，滴溜溜直转。
当年的签约“不做”早已改革为“全包”了。所谓的“小两口单独过”更是戏言。具有浓厚传统美德的她怎么忍心让年迈的公婆享受不到天伦之乐?至于“交友自由”，更成天方夜谭，连咳嗽一声都在一家老少的眼皮底下，更别说还有一只“拖尾巴狗”24小时跟踪(儿子属狗)，自由安在?
结婚时惟一一件新家具大书桌在“用不习惯”转让给丈夫之后，自己只好伏在一张锁头已坏、抽屉关不拢、四脚摇晃的写字台上“守桌待诗”。今日复明日，她不知不觉中把“诗人”一词遗失在柴米油盐酱醋茶中了。偶尔想起想划根火柴找一下什么，舒婷幽默地说，天啦，这才知道5分钱一盒的火柴已涨到一角钱一盒了。
●面对陈仲义的滋扰她也只能认了
他俩的写字台紧紧相邻，丈夫时不时地将讲义、书稿等什物乱堆乱放，攻城掠地般地占据到她的案头。一见此况舒婷毫不客气地将之驱逐出境。舒婷爱集图案漂亮的邮票，将其藏在小盒内，先生要寄信，只图方便顺手牵羊，有时连偷带抢。恼得舒婷向丈夫开火：“看来你这辈子是吃定我了。”话中有怨，更多的却是自豪。“我们从没吵过架，因为我们互相很了解，再加上我们都热爱文学。我们把文学当作一种信念，因此他非常支持我写作。”
月落日出，舒婷就这样由灰姑娘变为灰大嫂，由灰大嫂晋升为灰大妈了。舒婷说：“我尽量做个好女儿，好妻子，好媳妇，好母亲，只好不惜亏待自己。”
●“婚姻是一张彩 票”，舒婷中彩了
当年他们之所以相持了七八年，鱼不动，虾不跳，陈仲义是怕高攀不上舒婷;舒婷是因为她的诗和人当时都处在时代的漩涡和风头，怕累及陈仲义。有诗为证：“我站得笔直/……/理想使痛苦光辉/这是我嘱托橄榄树/留给你的/最后一句话。”
一句话：都是怕伤了心爱的人。
舒婷怀孕期间反应强烈，呕吐不止。据说看惊险小说能改善病况，陈仲义每日跑图书馆借书，一连十多天。
舒婷因插队时劳累过度，患严重腰椎疾病，藤椅破了，坐着不舒服，陈仲义先用铁丝加固，舒婷的感觉仍然不好。想买张新的，陈仲义把岛上大小商店转了个遍也没买到。这时适逢一位日本朋友造访，无意之中获悉此事，表示要送舒婷一对皮椅子，舒婷当即谢绝。晚上陈仲义回家听说了，为长国人志气，次日过海到厦门转修敢一天，终于扛了两只高背皮椅回来，还不忘向太太报喜：“每只杀价二元五!”
舒婷纤弱，又戴深度的近视眼镜。家事中她自诩：“主内”，有时“主”得叫人难以恭维：7个数字的电话号码，她常常要按错3个。一个电话，不重打两三次是打不出去的。她对数字概念也很模糊，一万和一千万对她是一个意义。有时陈仲义取笑她缺乏信仰，舒婷反驳：“从前文学是我的信仰，现在你和你儿子成了我的宗教，我还信什么?”
舒婷写诗已届20年，总共不过一百三十余首，这表明她的创作严谨不以量取胜之外，家务的重轭也使她不能潜心执笔。陈仲义“主外”，主外的事儿多辛劳，而且，陈仲义还要过海到学校上课，做学问全在晚上。
至于出版社、报刊的约稿、笔会、出书等事，陈仲义一揽子全包。人们笑话说他是太太的生活秘书。出版社出版《舒婷文集》，全由陈仲义选编、复印、剪贴、审订及至校对。舒婷乐当甩手掌柜。舒婷说：“陈仲义是个责任感极强的`丈夫。”
一位先哲说：“婚姻是一张彩 票，男人下的注是自由，女人下的注是幸福。”
舒婷是中彩了。他们的生活仍是丰富多彩的。闲时同儿子踢球、跳皮筋、玩“老鹰抓小鸡”。周日，一家三口或购物或郊游或访友或看电影，隔三差五上饭馆领略一下时菜的美味，饱饱口福，一享天伦之乐。
陈仲义对她的体贴之殷，舒婷不愿多说，她早将那相濡以沫的爱的感受化为诗句：我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起……我们分担寒潮、风雪、霹雳;我们共享雾、流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依。
陈仲义对酒、烟、茶一概不沾，除了书之外，舒婷每月只需付给小发廊3元大洋洗理费，即可打发陈仲义。
家，是个温馨的港湾。爱的小舟泊于此港，舒婷方能面对星月头枕波涛，入梦入诗。
舒婷说“丈夫属鼠，儿子属狗，十二生肖无猫。我伴一大鼠一小狗过日子，望陇得蜀，勉强足矣。”
“足矣”是实，“勉强”不过是诗人藏富不露，自廉罢了。
拓展
舒婷经典爱情诗
《致橡树》
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲;
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉;
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下;
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀、像剑，
也像戟;
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
㈦ ‘‘‘有谁知道石楠花的传说啊＞
我知道,请看:
01：皎如玉盘的月亮下，杨别向父亲说起梦里的美妙情景，杨遂说那可能是天河的景观。将逃避追杀的张彩救回家后，杨别受命捉鱼给她滋补身体。
02：与鱼塘边的庄叔对话后，玩到一个钓鱼的小游戏。回到家里得知要解张彩身上的毒，还须一味石楠花的药材，于是前去石竹林采药。
03：到竹林深处找到一株蓝色小花，正要采摘的时候跳出一只竹妖，打败它即可得到石楠花。
04：回到家里得知张彩的锦囊不见了，问遍了村人也不知它的下落。两人乘船来到河上，在河里找到锦囊的位置用鱼杆钓上来，原来里面装的是一本书。
05：张彩的师兄水苏带人封锁了村口，杨遂建议由石竹林的采石洞逃离村庄，结果发现洞口被封住了，在迷宫找齐硫磺、木炭和硝石制成炸药破开洞口离开。
06：在鲤鱼川看到尸体遍布，似乎刚经历了一场屠杀，在药房里找到存活的少女宛儿，决定到泉州找药解毒。
07：在北城往东到扁鹊塔，在顶层的宝箱里找到雀尾草，张彩却说不能解宛儿的毒，回到底层不见了宛儿的身影。
08：在塔外见宛儿对着一群伏地的人发呆，张彩答应用雀尾草为水苏解毒，自傲的水苏却闷哼一声踽踽离去。
09：在塔里休息的时候，一只药气所凝的妖灵出现，杨别只身追到顶层打败它得以继承孙药王的衣钵，得到《千金方》上卷《药术》。
10：到了晚上，杨别来到城南的本草堂，打算用雀尾草向水苏交换宛儿的解药，不幸被水苏打败。
11：第二天张彩找到中毒的杨别，将《千金方》下卷《毒术》传给宛儿，一个时辰后杨别醒来，看到张彩被水苏和神秘人的捉住。
12：回泉州将宛儿安顿在客栈里，在大厅遇到神秘人在逼问张彩《千金方》的下落，跟到码头发现他们上了一艘大船。
13：在南城找到波斯人咕噜花的家，打败两名昆仑奴，他终于答应将杨别送到无忌号上去。
14：来到船舱底层打败两名打手找到杨遂，然后打败因晕船而呕吐不止的水苏，从他身上找到一瓶避水桑。
15：在甲板遇到爹爹被海盗捉住，而张彩则由救生船逃走了。女海盗海狼见小别身手不错，挽留他在船上当海盗。
16：三个月后，杨别在海狼号上研究《千金方》初有成果，在船舱打败路飞拿到开心果，在他精心调制解药的治疗下，爹爹的毒伤已见好转。
17：下到仓库里遇到患鱼鳞病的小恶，小别牛刀小试将他治愈，回甲板刚好碰到海狼。风暴来袭，海盗以为海龙王动怒发威，便将杨氏父子投到海中献祭。
18：杨别飘到了扶桑岛上，被沙滩上遇到的少女丽子，得知她父亲在平城京颇有地位，可能会对小别重返中原有些帮助吧。
19：两人一起来到伊歧村见家家息灯闭户，打跑了一伙强盗，终于改变村人对外乡人的看法。
20：来到平城京的左将军府见到丽子父亲加藤，然后在大堂与家将三上真弓比武，十回合后味一老师登场为杨别求情。
21：在取访神社杨别成了味一的助手，到了晚上丽子来访，两人言笑甚欢。
22：数月时间如白驹过隙，这一天小别和丽子在炼丹房看到出神的味一，得知天皇正在宠信阴阳师博雅，不久丹炉里跳出妖物—火之金石妖，打败又被它逃走了。
23：在院落里听味一讲述丹方的来历，杨别决定前去拜访倾城倾国的大唐美女辉夜姬。在平城京找到橘家，原来辉夜竟是唐明皇宠爱的杨玉环，安史之乱后流落此地。
24：和味一老师一起去晋见天皇，得知天皇和博雅先生往雅园去了。在雅园味一老师被气跑，博雅提起姬夜的五味药物，其中的金枝玉叶在奈良的大佛像中。
25：在街上打败无赖公子源义信和平渡，在两人不肯罢休的时候橘一树出现调停，不久得到辉夜被侍女积子胁持的消息。
26：在橘府的辉夜居二楼，积子因爱生嫉执匕要杀辉夜，杨别出手将她打昏，这时那只金石妖出现了。
27：收服了金石妖，辉夜见杨别天资过人便请他炼丹，以使唐明皇到天河完成心中的夙愿，所需要的五味药材为：金枝玉叶、薇木、水灵、火狐和风舞草。
28：翌日与橘公子会合后，到左将军府找丽子道别，却得到丽子受重责的消息，结果在城门处找到逃跑出来的丽子。
29：在奈良大佛遇到藤盏，先攀到左肩扳拉杆，由右肩下去观察右手“拈花微笑”的姿势，将上数第一、三个踏板凸起，可打开右耳处找到蓬莱枝，它就是要找的“金枝玉叶”。
30：下山的时候遇到慧晟，点化他之后得到那智瀑布有药材的消息，攀到瀑布山顶杨别被藤盏推入潭底，回去打败藤盏得到药材水灵。
31：回到平城京在一民居找到海老人，得到鲸鱼骨笛。来到那霸港将骨笛交给渔网爷爷，原来他就是要找的启石，两人乘船顺利来到熊野。
32：在熊野村的村长家遇到博雅先生，结果晚上杨别不胜酒力醉倒桌上，博雅则和丽子出去乘着月夜聊天……
33：第二天两人来到熊野山洞，在洞底遇到一只可爱的小熊，丽子忍不住上前抚摸，闻讯赶回的老熊发威了，打败它拿到薇木。回到村里从村长手里拿到博雅先生留下的火狐。
34：回到平城京找到橘公子，见到辉夜后得知风舞草在她手里，得到《黄帝内经》、吴道子画像和风舞草，并听她说起有关天河的事情。
35开始
35：回到取访神社见到丽子，得知她要参加雅园的茶道会。在丹房炼成仙丹后，回到平城京右大街找橘公子借雅园的请帖。
36：雅园茶道会上丽子遭受贵族公子的包围，来到院落听到博雅先生的笛声，在他的表白下向他坦然说明心上人就是杨别……
37：第二天醒来时加藤将军来访，说与大唐的通航已经恢复，要求他马上离开扶桑。
38：丽子邀杨别在湖边观赏樱花，一种离愁别绪萦绕在两人的心头。第二天临行时，丽子将一付熊骨项链交付在他的手上。
39：来到泉州客栈发现钱包被盗，然后到药铺问话，再到西城贫民区遇到一群流氓在欺负乞丐，将她救回客栈才发现是失散的宛儿。
40：在杂货铺听伙计讲述无忌号幸存者的事，给宛儿买到新衣后，两人一起返回采石村寻找杨遂，在采石村听庄叔叔说附近出了妖怪，到石竹林找到三只小水妖可收服水之金石妖。
41：回到家中睹物思亲，寻找爹爹的心情更加迫切了。往西南到山南驿站，听旅人说长安战乱祸起，这时遇到吐番兵追杀一名信使。
42：救起信使得到一封送往覆船山的军情书信，在山中与一渔翁比赛钓鱼，然后在山顶草屋遇见李泌，得知山脚的渔翁就是要找的郭子丁将军，在下山的时候收伏了一只风之金石妖。
43：受郭将军所托两人混入长安散布谣言，在西市的杂耍摊找到一个小偷，尾随他找到小偷联盟的二当家。
44：在长安杂市找到地下水道入口，来到大厅发现贼头原来是个小孩，打败他后替小尾子疗伤取得了盗贼们的信任，然后拜托他们到城里散布谣言。
45：吐蕃人望风而逃，郭子丁不费一卒夺回了长安城，去过下水道后，在郭府从郭子丁口中得知唐明皇目前在益州，而太子已夺位登基，杨别打算和李泌一起前往益州。
46：穿过蜀道来到益州，跟随刘偏将来到天府客栈，听食客说起唐明皇和至德帝之间关系微妙，众人觉得情况危急，决定先去行宫找明皇。
47：在行宫门口遇到太监的阻挠，无奈回到客栈二楼商议，结果宛儿和刘偏将发生口角，杨别忙转移话题，建议往剑南山赏景。
48：在剑南山顶找到一座衣冠冢，旁边悲伤而憔悴的老人就是唐明皇，不久一群胡兵赶来将明皇劫走。
49：宛儿毒伤发作，将她安顿在客栈后与刘偏将谈话，得知安禄山可能来到益州，于是一行人赶往胡府探察。
50：在家丁的帮助下潜入胡府，在大厅听到安禄山和明皇的谈话，于是和刘偏将里应外合赶跑了安禄山和胡兵。
51：将杨贵妃的药交给明皇，得知这仙丹能使人飞升到天河，明皇堪破生死不肯吃药，临死前拜托众人寻访太子李蝉。
52：回到长安听说法华寺有幅地狱图观者如潮，来到法华寺遇到小女孩被僧人赶出来，杨别上前探问，然后去给她母亲医病。
53：到长安衙门得知郭子丁要去隐居，而李泌则决定留下辅佐至德帝。出衙门遇到一个病汉，在西市药铺抓药的时候遇到诗鬼李贺，在喝酒时得知他爱上了海市蜃楼中的女子。
54：来到法华寺，李贺看出地狱图是吴道子的手迹，于是杨别先去西市客栈医治病汉，第二天和李贺赶往镜湖水道。
55：来到湖心岛碰到两个吴道子，拿出身上的吴道子真迹让其临摹，最后找出两人画中的错误，找到真正的吴道子后，李贺求其作画。
56：在长安客栈遇到渖家庄丁，然后到渖家行医，杨别认出木香就是张彩的二师兄。到了半夜听到厨房有异常响动，在里面找到渖家小姐梦璇。
57：第二天梦璇离家出走，从渖府门口的乞丐口中得知梦璇被人绑到长安墓园去了。在墓园的两间密室找到石狮之眼，分别将它们放到通道的两尊石狮上，通道石门打开。
58：在主墓室打败劫匪救出梦璇，杨别被她央求不过，只好同意加入队伍，打败石棺里的魑魅得到通灵指环，再出墓园打木香，得知再得到《扁鹊方》就能炼成天河秘药。
59：从梦璇口中得知《扁鹊方》在洛阳长孙家，在洛阳酒楼遇到扶桑武士在打架，杨别上前惩治了一番，不久见到了魂绕梦系的丽子。
60：穿过叠翠林到行医别馆，回答小薄的问题为金、木、水、火、土，第二天在偏房门前听到梦璇和宛儿在说话，明白了宛儿的款款深情。
61：来到长孙家得知无忌公子出走，看宛儿毒发连忙回到行医别馆，遇到神医杜景，得知宛儿的病金石难医，从梦璇口中得知丽子曾来找过他。
62：在房间打败三上真弓，将他送回国子监住所，在樱花树下遇到叹息不已的丽子，两人久别重逢相拥在一起……
63：回到行医别馆得知宛儿被杜景骗走，追到叠翠林听到宛儿的叫声，追过去打败杜景及其手下，杜景交出一颗解毒丸悻悻而去，然后一行人到洛阳牡丹园去找三上真弓。
64：将三上海葬后回到行医别馆发现梦璇不见，回到洛阳酒楼找到她和忘悬公子，出门打败皇甫高远才知忘悬就是逃婚的长孙无忌，从他手中得到《扁鹊方》。
65：来到狗窝遇到鲁班、褒姒、东方朔等古人，对问题的不同回答会有不同的行进路线，在尽头的房间里找到李蝉，得知天河的门户在天山的天池。
66：炼成了天河秘药，一行人到长安找李泌要通关文书，穿过嘉峪关和玉门关来到大漠，在沙漠中救起遇难的李贺。
67：在沙漠被马贼洗劫一空，来到鄯兰城听老人说马贼是天山下的小月氏一族，于是一行人玩足喝够后来到鸣沙山追剿马贼。
68：在山上碰到小月氏族长月神择偶选夫，李贺被选为夫婿，李贺拒绝她的请求并从密道(右边可收土之金石妖)逃开，在尽头遇到了那名蜃楼中的西域女子苏摩。
69：回到城中宛儿认出苏摩就是月神，回到鸣沙山发现族人被李希烈所困，宛儿连忙回城报讯，杨别一行人返回祭坛救出苏摩，从李希烈身上拿回三本医书。
70：在天河的结界处遇到张彩的灵魄，往前用五行金石妖帮助破掉五道符文结界，打败安禄山后使用天河秘药来到天河幻境，在天河以水濯树之后，杨别跌入时空的幻境之中
71：进入镜子迷宫，打镜兽得到光魄，将两边的灯座点燃正中央的传送点被打开，传送三次遇到另一个自我，打败他回到了伙伴中间。
72：对着神树许愿后，树上生出愿望之果，这时众人身后出现一道门，众迈进去倏然回到采石村，原来时光已回溯到隋朝。
73：在货郎的摊子上竟然找到杨遂的衣服，来到矿山遇到塌方，杀死紫衣人和爆破人后将杨遂救出矿洞，却发现他已死掉了。
74：在洛阳打听四色的下落，到晚情楼遇到红拂女，得知杨素往扬州给隋炀帝献解毒灵药。
75：在杨州的曲桥找到许愿的宛儿，然后一行人观看运河的通水仪式，不想梦璇被钱才捉走。
76：为了救梦璇，杨别和无忌闯入琼花别宫，佯装献药博取隋炀帝的信任，正在药库搜寻解毒药，一群隋兵围了过来，打败常生得到革囊。
77：杀出行宫在曲桥找到心事满腹的宛儿，回到客栈才知革囊中的萤火虫就是长孙无忌的魂魄，得知梦璇已被关到海上迷楼，于是在渔夫周小甲的帮助下赶往迷楼。
78：打败四色和钱才，在地下监牢里找到梦璇，再用右边通道拉杆打开正殿密道，打败战将军，穿过宝箱正殿和血池迷宫打常生。
79：从常生口中得知，杨遂身上的七情六欲蛊将天河中的欲望之灵吸收，成为当今的隋炀帝。往前找到石龟，踩到上左、上右、下中三块踏板乌龟即可乘水前行。
80：打倒了隋炀帝和天河之神，梦璇和丽子永远留在了隋朝。杨别终于明白，依靠天河来实现愿望是不可能的，不久他和宛儿在终南山下找到了
㈧ 北京哪里有向日葵庄园啊
一、房山区
长沟：世外葵海推荐指数：★★★★★
1、推荐理由：千亩葵花
花田位于房山区长沟镇，葵花面积2100亩，预计花期为9月中旬--10月初。
2、自驾车路线：走京石高速公路（也叫G4港澳高速），在琉陶路韩村河出口下，经过韩村河政府到达房易路左转朝易县方向行驶，大约行驶500米，葵花海就在房易路西边，很容易找到。高速费往返20元。市内（从上京石高速算起）距长沟约60公里。
3、门票：预计20元/人。
主题葵园（无票）
1、推荐理由：位于房山区琉璃河镇立教村，面积100亩，预计花期7月初，该园是京郊第一个向日葵主题公园
2、乘车路线：乘坐917支韩村河线到白草洼下车，对面即到。
3、自驾路线：京石高速公路窦店出口下来至窦店环岛，往琉璃河方向第一个红绿灯300米路左边即到。
葵花小镇（无票）
1、推荐理由：位于房山良乡和长阳镇，合计面积600亩，预计花期7月中。良乡和长阳镇以向日葵作为特色景观作物，打造向日葵风情小镇。
2、自驾路线：良乡：六环良乡官道出口右拐一直向前即到。
长阳：长阳高速出口长阳环岛直行至加油站向右即到。
果园葵香（无票）1、推荐理由：位于房山区窦店镇交道一街富恒农业观光采摘园内，面积250亩，预计花期8月初。
2、乘车路线：北京西站993到田家园转11路至交道一街。
3、自驾车路线：京石高速，窦店出口窦店环岛向东（过两个红绿灯）即到。
密云县新城子镇：
雾灵西峰彩葵园推荐指数：★★★★★
1、推荐理由：位于密云县新城子镇雾灵西峰风景区，是京郊最大最漂亮的彩葵园。色彩和样式多达15种以上，各色的向日葵组成不同的图案.归来时还可以购买无花粉的向日葵切花插到家里观赏。花田总面积300亩，最佳花期为8月12-9月12日。
2、自驾车路线：京承高速从司马台长城出口离开，右转朝松曹路方向顺行，到马场村左转顺行，至生态新城子牌楼路口右转进入新城子，顺行至见雾灵西峰风景区指示牌即到。
3、门票：30元/人。
密云蔡家洼村推荐指数：★★★
1、推荐理由：位于密云县巨各庄镇蔡家洼村，面积500亩，预计花期为8月中旬。
2、自驾车路线：京承高速-密云水辛路出口（第18出口）-101国道北京城区方向300米处，见密云蔡家洼广告牌右转即到。
3、门票：未知
平谷区黄松峪
推荐指数：★★★
1、自驾车路线：走京平高速公路，在平三路出稍向右转进入东高村桥直行，左转进入S222行驶1.9公里，右前方转弯进入城南路，沿城南路行驶2.0公里，直行进入新平东路，直行进入千里马环岛，在第2个出口，直行进入新平东路，沿新平东路行驶580米，右转进入新平北路行驶620米，左转直行进入平蓟路行驶5.8公里，左转进入夏渔路行驶4.3公里，右转进入昌金路行驶5.2公里，稍向左转进入北山路行驶780米，左前方转弯进入黑黄路行驶7.5公里，过黄松峪桥约140米后，左转进入胡关路行驶3.7公里即到。
2、门票：免费
怀柔区喇叭沟门满族乡
推荐指数：★★★
1、推荐理由：面积600亩，预计花期8月初。
2、自驾车路线：京承高速从北台路出口离开，进入北台路行驶4.5公里，稍向右转进入S308/怀长路行驶1.8公里，在石厂环岛从第3个出口离开，进入南华大街，进入怀柔区城区行驶6.8公里，过湘元饭店约150米后进入G111一直向前行驶63公里，过小南沟约150米后稍向右转一直向前行驶0.6公里，稍向左转进入Y061行驶3.2公里，过下孟营约300米后右转进入Y062一直向前行驶即到。
3、门票：免费
桥梓镇中天瀚海农业观光园
桥梓镇中天瀚海农业观光园推荐指数：★★★
1、推荐理由：位于桥梓镇前辛庄村地处怀柔区西南3公里，面积30亩，预计花期8月中旬。
2、自驾车路线：京承高速第13出口（北台路、宽沟）直行3公里路左边，看到薰衣草农庄路牌，中天瀚海农业园区即到。
3、门票：20元/人。
芳香葵园（售票）
1、推荐理由：位于怀柔区雁栖镇西栅子村观蓝谷薰衣草观光园内，面积20亩，预计花期8月。2、该园特点：百亩薰衣草，黄色葵花与紫色香草交相呼应，紧邻箭扣野长城。
3、路线：东直门乘916到怀柔后在于家园转乘西栅子村班车。
4、自驾车路线：京承高速公路14号出口去怀柔方向，行至开放环岛去丰宁方向，行至雁栖路口左转沿范崎路行至八道河左转到西栅子村五队薰衣草园内。
延庆县千家店镇沙梁子村
推荐指数：★★★★
1、自驾车路线：从八达岭高速一直走到延庆出口出，到延庆县城十字环岛右转上110国道，沿110国道到东外大街路口右转上延硫路往永宁方向走，到永宁后见指向昌赤路（赤城方向）的牌子，然后左转上昌赤路，沿昌赤路一路走沿途可以看见百里山水画廊的指示牌，一直走就可到达千家店镇即可看见葵花海。
2、门票：免费。
昌平区
小汤山镇洼里乡居楼推荐指数：★★★
1、推荐理由：位于小汤山镇南官庄园乡居楼(大柳树环岛往东)，面积3亩，种植观赏向日葵，预计花期8月。
2、自驾车路线：京城高速北马路出口，向西直行到丁字路口，左转直行300米即到。
3、门票：20元/人。
古韵葵沟（无票）1、推荐理由：位于昌平区流村镇老峪沟地区黄土洼、长峪城村，面积500亩，预计花期8月初。该处以打造葵花沟景观为主，周边有白羊沟、黄花坡、元朝古长城等景点，长峪城村还有近百年来一直保留着唱社戏的风俗。
2、自驾车线路：八达岭高速水屯桥下左转往流村方向，至流村环岛往白羊沟风景区方向，西行25km左右即到老峪沟。
通州区于家务村——瓜园葵趣
推荐指数：★★★
1、推荐理由：位于通州区于家务村，面积100亩，预计花期7月中旬。
2、自驾车路线：京津高速路----张彩出口-----于家务方向-----红绿灯路口即到。
大兴区长子营镇——葵花迷宫（售票）
推荐指数：★★
1、推荐理由：位于大兴区长子营镇，向日葵迷宫20亩，预计花期9月中旬。
2、自驾车线路：京津塘高速马驹桥出口出，往朱马路至朱庄路口，见黑桃公司即到。 信息来自望京社区
㈨ 彩钢板围墙一般多少米一个支撑，波纹彩钢板非夹芯板
彩板四周或者彩板上下部有角钢吗？如果没有，两张彩板交界处应设一个支撑点。如果有，2-3张彩板可设一个支持，取决于工程所在地区年均风力的大小。我们一般2张设一个支持。