⑴ 这是厦门曾山太清宫紫阳洞洞口的一付对联，谁知道写的什么
郑游山释:
玉炉烧炼延年药，
正道修行益寿丹。
⑵ 求高人给个寨门对联我们寨子是一个布依寨，最近寨子建了寨门，需要在寨门写上对联寨名叫拉类。寨里有茶园
上联：拉地民安物阜富百业
下联：类寨人杰才冠盛千秋
⑶ 上联金门厦门门对门 下联首情足情情系情 横批怎么写
上联，金门厦门门对门 ，
下联，手情足情情系情，
横批，血脉相连。
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起/平/落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
⑷ 什么是茶联
茶的对联，茶店对联，茶庄对联，茶文化对联，茶楼对联，茶馆对联，等等，都是茶联。以茶为题材的对联，由来已久。清代的郑板桥题写的茶联据说有12副，史上无二。时至当代，茶联的集大成者在天的《百茶联》100副茶联影响广泛，网络、图书、报刊文章或转载、或推介、或收藏，或书法，或印制在茶叶包装上，有网友赞其为“千古绝唱”，极为推崇。在天原创《百茶联》极大地丰富了中国茶文化的内涵，不愧为茶联的集大成者。
茶联是以茶为题材的对联，是茶文化的一种文学艺术兼书法形式的载体。在天原创的《百茶联》堪称茶联的集大成者。
茶馆、茶楼、茶园、茶亭、茶博物馆的门庭、中堂或石柱，常悬挂茶联。
“天对地,雨对风。大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。雷隐隐,雾蒙蒙。开市大吉,万事亨通……”这是对联平仄对仗的要求,也是对联独特的魅力所在,正因为每字每句的推敲,都有妙不可言的意境,又能贴切到实际的场合,让人拍手叫绝。
⑸ 千古对联，终于集齐了
大家好，我是真游泳的猫。对联，俗称对对子，是传统文化的瑰宝之一，深受老百姓的喜爱。关注小编，一起来欣赏堪称千古绝对的10副对联，千百年让人拍案叫绝，赞不绝口。如果你喜欢对联，赶紧用心记下来吧。
第1副对联：天若有情天亦老；月如无憾月常圆。
这副对联上联其实是唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》的一个诗句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”
据说李贺曾经反复念叨“天若有情天亦老”，想要给这句话找一个对仗的句子，但是一直找不到意境绝妙的对句。
后来才有人对出了这个下联，可谓是对仗工整，旗鼓相当，堪称千古绝对了。
第2副对联：细雨密如丝，何机可织；明霞红似锦，无剪堪裁。
这副对联巧妙之处在于独特的比喻。上联把雨当成织布的丝，而下联把红霞比喻成锦缎，而且两者都是天气的情况，正是上联的好对手，对得漂亮。
第3副对联：七里山塘，行到半塘三里半；九溪蛮洞，经过中洞五溪中。
这副对联既是地理对，又是数字对。7里的一半是3里半，而9的一半是4.5，所以经过一半的中洞时，已经是在第5个溪的中间了。这个对联构思巧妙，真是绝对，让人拍案叫绝。
第4副对联：鹦鹉能言争似凤；蜘蛛虽巧不如蚕。
这副对联还有一个故事。宋代大诗人王禹偁小时候就非常聪明，擅长对对子。在他的七岁的时候，当时的太守在宴席上出了一个上联，但是大家对来对去，下联都不太工整。而王禹偁就对出了“蜘蛛虽巧不如蚕”的下联。
这个下联最巧妙的不仅仅是对仗的工整，更主要的是表达了一种价值判断，表达了王禹偁心中的一种信念，一种要像蚕一样有益于家国社稷的信念，因此让大家拍案叫绝，千年来赞不绝口，传为美谈。
第5副对联：枝头睨皖黄鹂，唤回午梦；梁上呢喃紫燕；说尽春愁。
这副对联用鸟声为唤午梦，用燕语为说春愁，可谓想象独特，有一种发现生活美的“诗人之眼”，让人油然而生出共鸣，十分惊艳。
第6副对联：风吹不响铃儿草；雨打无声鼓子花。
这副对联是花草景物联，但却巧妙的从花草的名字上大做文章。铃儿草却不响铃，鼓子花却不响鼓，可谓是运用得到，上下联功力匹敌。
第7副对联：二月莺花，声色动人耳目；九秋蟾桂，影香惹我身心。
据说这副对联的上联是明代王宠所出，下联是明代大画家文征明的对句。上联是颜色，下联是香味，对得十分巧妙。同时这又不仅仅是景物联，因为上下联都点出了人的存在，可谓是物中有情了。
第8副对联：草号相思，思岸柳眉弯腰细；花名含笑，笑石榴齿露皮班。
这副对联同样构思巧妙，利用相思草和含笑花的名字大做文章。如果你喜欢吃石榴的话，应该对下句的“齿露皮班”不会陌生。
第9副对联：一枝烛尽，烧残举子之心；三幅文成，惊破 试官之胆。
这副对联是考场上的妙对。相传永乐年间科举考试，考场用蜡烛来计时。在最后的廷试环节，永乐皇帝出了这个上联考林环，而林环就这么对出了下联，不但让考官刮目相看，更是让皇帝十分开心。于是林环无悬念中了状元。
第10副对联：冬夜灯前，夏侯氏读春秋传；东门楼上，南京人唱北西厢。
这副对联上联用春夏秋冬，下联用东西南北，可谓是千古绝对了。春秋传大家都知道，但是“北西厢”可能有人会疑惑。其实古代戏曲名作西厢记在古代就是被称为“北西厢”的。而这个对联千百年来都让人赞不绝口了。
⑹ 雾锁山头山锁雾,下一句
雾锁山头山锁雾”下一句是：天连水尾水连天。
全句意思是：山上的雾随风飘荡，时隐时现，一会儿能看见山，一会儿只能看到雾，水天一色，天水相接。
出自福建厦门鼓浪屿的一副对联，厦门鼓浪屿鱼脯浦因地处海中，岛上山峦叠峰，烟雾缭绕，海淼淼水茫茫，远接云天。
赏析：
这是一幅典型的回文联，其特点是既可以顺读，也可以反读，不仅意思不变，而且颇具趣味。是我国的重要文化之一。回文的技巧为了表现与强化主题起到了很好的作用，读者可以真切地感受到那种水天相连、山雾相连且连绵无尽的壮观景象。
全联用“锁”和“连”两个动词,描写雾景和海观，使雾、山、天、水四物呈现在读者眼前：雾霭笼罩着层峦迭嶂，拥抱着葱葱树木，微风吹来，雾气飘渺，如入仙境;日出雾散时，面对着大海，近处的点点帆影，远处的粼粼波光，尽收眼底。
极远的海面和天空连接在一起，分不清那是水，那是天，构成一幅硕大无朋的水天一色、天水相融的画图，令人有身临其境之感。此联在写作上采用回文手法，顺读逆念均可，这类对联读起来有反复重迭的韵味，看起来有对仗工整的形式。
回文联举例：
1、湛江德邻里有一副反映邻里之间友好关系，鱼水深情的回文联，至今传颂不衰：邻居爱我爱居邻，鱼傍水活水傍鱼。
2、清代，北京城里有一家饭馆叫“天然居”，干隆皇帝曾就此作过一副有名的对联：客上天然居，居然天上客。上联是说，客人上“天然居”饭馆去吃饭。下联是上联倒着念，意思是没想到居然像是天上的客人。
干隆皇帝想出这副回文联后，心里挺得意。即把它当成一个联，向大臣们征对下联，大臣们面面相觑，无人应声。只有大学士纪晓岚即席就北京城东的一座有名的大庙——大佛寺，想出了一副对联：人过大佛寺，寺佛大过人。
上联是说，人们路过大佛寺这座庙。下联是说，庙里的佛像大极了，大得超过了人。这副回文联放到干隆皇帝的一块，就组成一副如出一口的新回文联了：客上天然居居然天上客，人过大佛寺寺佛大过人。
今对：客上天然居居然天上客;僧游云隐寺寺隐云游僧。
⑺ 茶园大门对联,老树蔸茶园。老树蔸内修老树游子回乡同发展，求下联
老树蔸内修老树游子回乡同发展，
新地点联络新朋能人出发共繁荣。
酝酿宏图