㈠ 北京華彬費爾蒙酒店的建築設計
北京華彬費爾蒙酒店由Tange & Associates設計，採用了矩形「寶石盒」式外觀，酒店的大堂空間，在給人以開放壯闊視覺感的同時，又以藝術結構的有機結合增添了幾分柔美和優雅。玻璃雕塑「長袖善舞」吊燈，浮懸於整個天頂，如行雲流水般的線條覆合交疊，猶如一個舞動女子甩出去的長袖。酒店建築面積45000平方米，共有222套豪華客房，3個多功能會議室，1個特色餐廳，1個豪華西餐廳，2個酒吧及坐落於空中連橋內的SPA生態健身中心。北京華彬費爾蒙酒店以展示人類文明的基因傳承為己任，將中國古代陶器、玉器、雕塑、書法等文物藝術品陳列於酒店各空間，讓客人在體驗費爾蒙國際酒店享受的同時，感受中華民族五千年文化的精粹。
此建築的機電設計由中建技、怡泰（泰國顧問公司）負責， 北京易安易機電技術有限公司負責機電系統的深化設計並提供機電系統的提供機電系統顧問服務 。
㈡ 北京麗思卡爾頓酒店的酒店特色
北京金融街麗思卡爾頓酒店外觀設計獨特，為輕鋼玻璃結構，富有濃郁的現代氣息，北京金融街麗思卡爾頓酒店內部高貴典雅，融入了東方與西方的文化原素，環境舒適浪漫，高科技的便利隨處可見。位於酒店一層的大堂酒廊為客人提供正宗的茶飲及晚間雞尾酒。三種別具特色的餐廳提供不同風味的精緻菜餚。1500平米超大規模的健身中心，豪華的SPA理療中心以及多種規格的會議場所其完善的服務設施，都體現了麗思卡爾頓獨有的風格，給人以賓至如歸的感覺。
2006年開業 客房253間/套
㈢ 北京柏悅酒店怎麼樣
這個酒店設計非常好，有點現代日式味道，高科技設備，房間很寬敞很有酒店式公寓感覺，景色也很美，就是餐廳不是很多。
㈣ 金茂北京王府井萬麗酒店的介紹
北京金茂萬麗酒店坐落於王府井大街，毗鄰天安門廣場、故宮博物院及北京人民藝術劇院，共有 329 間客房。酒店的建築設計與當地的歷史風貌相結合，採用獨特而時尚的雙翼式建築設計，形狀如展開的書籍，西望皇城根紫禁城連綿不絕的瓊樓玉宇，東看王府井CBD的現代化國際大都市。這種極致的時間與空間的對比，將歷史與現代的轉換盡收眼底。酒店在設計及內部裝飾方面均採用最新潮方式。一進入大堂，左側一個直達天花板的書架展示古代典籍和藝術，承載著華夏民族的歷史，右側為設計時尚現代的R Bar並配有LED屏幕，讓生活風尚商旅人士展開一段從古代到現代的時間之旅，實現從工作到放鬆的自然過渡。賓客可前往附近的小吃街探索當地美食，也可以在酒店的餐廳和酒吧品嘗時尚美食佳餚。近1000平米的宴會廳在王府井地區位列前茅，並設有五間可靈活布置的會議室，可滿足您會議和宴會的需求。酒店設有室內泳池、先進的健身中心和水療中心，為賓客悉心打造健康生活方式。
㈤ 北京飄home酒店（安慧橋店）怎麼樣
飄home酒店在同類連鎖酒店裡是性價比最高的了，其實主要就是價錢優惠，條件和其他的差不多。安慧橋店我沒去住過，不過別的店我去的還是不錯的。衛生間看你住的什麼類型的了，經濟間的肯定要小些，畢竟成本也放著呢。
推薦在網上預訂，有優惠活動。
我冬天去住的，有點冷，現在應該沒事。希望可以幫到你，求給分。
㈥ 如何評價貝聿銘先生所設計的北京香山飯店
1979年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環境，而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，考察當地的大建築和園林。最後採取了建築一系列不規則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。
1香山飯店簡介
1.1香山飯店的時代背景
20世紀70年代，中美建交後，貝聿銘懷著一腔報國熱情，回到故國。應中國政府的邀請，他設計了著名的香山飯店。這一具有超前意識的名作，是對中國建築師的一種提醒。香山飯店的存在是告誠中國建築師，在努力學習外國建築技術的時候別忘了傳統，優秀的作品大都吸取了傳統的精華。
貝幸銘選擇香山興建香山飯店是經過深思熟慮的，主要是為了尋找「現代中國建築之路的 探索 性提案」，是為了「對中國建築創作民族化的探討」。而且，他對香山飯店在施工過程中和建成以後與香山這個特定環境的關系是非常重視的，盡可能減少對環境的破壞。他提出，應嚴格控制北京古城區的建築高度，以保持從故宮向外平緩開闊的空間格局。所以他採用在水平方向延伸的、結合地形的、高低錯落的、院落式的多層建築。
2褒·香山飯店
2.1香山飯店的空間之美
2.1.1對稱·軸向
香山飯店有一條中軸線貫穿廣場式的前院、常春四合院和後花園，而軸線兩旁的建築結合古樹保護，布置相對自由。香山飯店分為四個主要的功能區：公共活動區、後勤供應區、客房區和遊憩區。公共活動區以常春四合院為主體居中，與其它三個功能區取得緊密、簡捷的聯系。後勤供應區緊挨公共活動區並靠近交通道，聯系方便。客房區採用水平方向延伸布置，曲曲折折，走道很長，但走道上多半有景可賞。這也使得客房周邊各自獨立的庭院由於人的視線移動而有了連續性。
2.1.2外部空間的滲透
利用古典地燈和抬高的基面，來處理隔斷與聯系的關系。香山飯店就是利用這一點來處理行車道與飯店空間的關系。
2.1.3利用門洞連通
透過門洞，酒店的景色映入眼底。而另一個作用則是連通內外空間。
2.2形體設計與質感
在通往香山飯店的道路兩旁，坐著一個個由花崗石正方體構成的燈具，在正方體的四個側面，各挖了一個圓圖。繼續前進到達引橋時，牌坊是由三種正方形組成的圖。進入前庭廣場，正中是一個圓形停車池，池底正方形分塊，每塊正方形上排列著許多圓形鵝卵石。回車道的兩邊，豎立著兩盞由正方形組織成的宮燈和圓形燈座。進入香山飯店內部，處處都是正方形和圓，圓和正方形，正方形里有圓，圓里有正方形，總之，人們所到之處，都能看到正方形的和圓，建築圖形的重復出現是香山飯店設計的長處。
2.3香山飯店的色彩處理
香山飯店設計的另一長處是整棟建築內外只用了三種顏色。室外以白色為主，灰色為輔，儲色點綴。大廳的牆面是白色門窗套及其聯系的線條、屋面、壓頂等等面積較小而勾劃建築輪廓的用灰色磚勒腳、裝飾性的鋪地用儲色花崗石、鵝卵石。室內也是這三種顏色，總的來說仍以白色牆面和頂棚為主灰色的比重加大了，地毯和主要傢具如床、沙發等都用灰色，以獲得室內柔和感儲色分兩類，一類色調偏黃，用於硬木裝修，另一類偏熟褐，用於中餐廳的硬木裝修和仿明傢具。室內室外，三種顏色，使建築內外非常統一和諧。
2.4光影變化
建築融合自然的空間理念，主導著貝聿銘一生的作品，這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融於建築。將自然引入室內是他的設計特點。到晚期，內庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一。光與空間的結合，使空間變化萬端，「讓光線來做設計」是貝聿銘的名言。
3貶·香山飯店
3.1地理位置選擇不當香山是北京西山的極小的一部分，山勢奇、樹木密、清泉多，是一座 歷史 悠久的森林型風景區，對北京來說，顯得特別寶貴。人們到香山去，總是欣賞那青松翠柏、紅楓黃護、塗塗流泉、西山雲霧等自然景色，而不大可能被亭台樓閣所吸引。在香山游覽，以「幽」處為最佳。從這個意義上講，在香山景區范圍內的一切建築都是多餘的。
香山飯店作為面積達萬平方米的龐然大物，卧在山腰上，與香山的秀麗環境很不協調。香山飯店的用地是北京最寶貴的、在風景區心臟的、長了二百多棵百年古木的綠地，香山飯店的興建是對香山生態環境極大地破壞。
3.2建築風格不符合北方傳統建築的風格
香山飯店的建築風格運用南方園林中的設計手法，粉牆黛瓦馬頭牆，與北京這個地理環境的建築風格不符。
3.3建築建設過於浪費
為了表達香山飯店建築「源於唐宋風格和江南民居」，在白牆上銀嵌了青磚線條，在門窗洞口上裝了青磚窗套，在坡屋面上鋪了青磚面層。這青灰色的磚固然來自民間，又為了不失「傳統」，一律磨磚對縫，一塊磚價值10元，按面積計算比民居用的青磚單價高出17倍。但青磚不磨又顯得粗糙，影響香山飯店的格調。既然如此，已經不是所謂「採用抹灰牆、磚頭這是任何普通房子都在用的、樸素的大眾化的材料」（引自《建築學報》1980
年第4期「貝幸銘談建築創作側記」)。
一把仿明硬椅一千餘元，一個景泰蘭台燈五百餘元，在混凝土樓梯上包木材，這些都是為了「民族化」，都是需要大量花錢的。北京有的是石頭，但為了達到某種效果，舍近求遠，到雲南石林去采山石，到山東、東北去挑卵石，運費倍增，這樣花錢，在當時的國情並不富裕的情況下絕對是一種浪費。
3.4酒店內部部分空間不夠人性化
在香山飯店內部，大部分空間豐富，光影效果好，但是不足之處就是客房條件不平等。
客人更願意住有景可賞的三區五區，四區卻無人問津。如康樂中心等設置在三區的休閑 娛樂 設施完全可以放在四區這樣風景較差的地方，把好景給客房。並且每個客房區互不相通，比如從五區到四區，要走很長的路，給客人、客房服務帶來很大不便，也顯著增加了酒店管理成本。此問題並非不能解決，在合適的地方做空中走廊即可。
4總結
香山飯店在當時 歷史 條件下是一次對傳統與現代相結合的道路的 探索 ，在以上說的很多方面都給了我們非常重要的啟示，不單是手法和技巧，更重要的是自此，建築和酒店的設計觀念有了很大的改變。從某種意義上說，貝聿銘老先生為中國建築打開了一條現代發展之路。
北京香山飯店位於西山風景區的香山公園內，距離市區20公里，佔地三萬多平方米，建築面積3.5萬平方米。
分為四個主要功能區，公共活動區，客房區，遊憩區，後勤供應區，以長春四合院為主體居中。
由於飯店建築獨特，曾獲美國建築學會獎，整座飯店憑借山勢，高低錯落，婉延曲折，院落相見，建築物本身大面積採用白色粉刷，特徵極為鮮明。
建築的立面是城堡式，窗洞很有規律，既有江南園林精巧的特點，又有北方園林開闊的空間，其中山石，湖水，花草，樹木與白牆瓦式的主體建築相映成趣，園林建築中觀賞路線的布置，使人感覺從悠然僻靜到豁然開朗的強烈對比，處處詩情畫意，一系列大小不一的院落組合是設計中的精髓所在。
㈦ 好的酒店設計有哪些主要評判標准
看大堂-判斷酒店的設計品味，基本可以猜出酒店的設計水平。看客房衛生間-判斷入住的舒適度（這點比較重要，衛生間看起來比自己家的好，距離越大感受舒適度越高，我經驗是：衛生間好的，空間空調床品都會好，如果沒有衛生間照片的，風險比較大，衛生間不好等於酒店不舒適，一票否決。）看公共配套空間-住宿費大部分在這（到這一步住不住基本心裡有數，）看評論-判斷服務水平看酒店周邊-判斷出行便利性。就是靠這幾點在茫茫網站上找到有特色有設計水平的酒店。
㈧ 北京瑰麗酒店
北京瑰麗酒店 ，前身是京城昔日最高建築——京廣中心。通過聳立在大門前壯麗的青銅龍之子守門神，便進入到一個內部庭院和鬱郁蔥蔥的花園。酒店內 藝術收藏繁多 ，李永飛，江山春，宋建樹，孟麗萍等本土藝術家的作品，與空間設計一起，巧妙地傳達了酒店的精髓。
283 間客房和套房的北京瑰麗酒店， 家居般的客房空間 ，即便基礎房型也有較為獨立的起居空間。而且設計師創造了有利的位置來框住城市標志性景觀，包括對面的 CCTV大樓 。
㈨ 如何評價楊邦勝的酒店設計觀及其設計作品
楊邦勝酒店設計的設計理念：
楊邦勝先生作為中國文化個性酒店設計的倡導者，堅持地域文化的國際表達。善於挖掘東方美學的獨特意境，融歷史、文化、藝術於空間之中，執著追求設計的完美境界。
1、解決問題是設計的原則。解決問題解決的越全面，解決的越有深度，越精準，就是一個好的設計。
2、文化特性是酒店設計的核心。酒店要有好的市場回報，必須用設計把特色和競爭力塑造出來，文化和特色一定是酒店最重要的兩個競爭力。
3、傳統的資源和設計的變化。如果設計不變革，永遠沒有發展。
4、做吝嗇的設計。做設計應該惜墨如金，把最想要表達的精準體現出來，用最少的材料表現最豐富的空間。
5、設計的分寸與境界。做設計是有分寸的，一百個設計師有一百個方案，一個設計師也有N個方案，但定位要精準，不精準的定位都是浪費錢的設計。
㈩ 北京酒店精神堡壘設計
設計精神堡壘第一次接觸可以先找一些設計資料，確定長寬高和基本樣式，然後再進行細化設計，設計可以使用三維軟體直接製作出來。精神堡壘設計要從以下幾個方面考慮
一、安全性
精神堡壘體積高大，我們必須充分考慮安全性，設計理念是從避免安全隱患、要求精神堡壘設計製作安裝的全部流程都要顧及安全因素，必須符合建築結構和承重力學的科學合理要求，保證其使用的安全。
二、人性化
精神堡壘作為展示企業形象文化和品牌的一個獨特窗口，其設計要注重人性化，所謂精神堡壘的人性化設計理念，指的是精神堡壘的設計不僅要契合企業自身品牌文化的需求，與企業形象保持一致，而且還要站在受眾者的立場上設計出科學合理的作品，警如根據」人的觀察視角規律，符合人機工程學等等；
三、綠色環保
核心價值觀標牌生產廠家提醒大家綠色環保是當下的熱門話題，在精神堡壘設計方面也同樣適用，在精神堡壘設計時要多用綠色環保的材料，堅持節能環保、可回收再利用的設計理念，因為精神堡壘算是一個比較大的項目，整套做下來花費的金額是可謂是比較龐大的，堅持綠色環保理念的同時也貫徹了厲行節約的原則；
任何標識標牌都不可能脫離於周邊環境而突兀存在，只有與環境融為一體、相映成趣才算得上成功，對於精神堡壘這樣一個「龐然大物」更是如此，這一精神堡壘設計理念可以使得精神堡壘標識牌更好地與具體環境相協調，形成特色的景觀效果；
五、從地方文化特色中提取元素進行創新設計
精神堡壘設計可以從地方的特色文化中汲取一些啟發和靈感，地方特色文化可以為精神堡壘設計錦上添花，使其富有新意，使其獨樹一幟，標新豎異，不落窠臼。所以我們可以對地方特色文化「去其糟粕，取其精華」， 對其精粹進行整合和提煉，以應用到精神堡壘設計當中去。