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上海市如何辦塗裱工

發布時間: 2023-05-31 07:07:35

1. 裝飾塗裱工程包括哪些

主要包括塗料裝飾,有牆面處理,批刮膩子,塗飾乳膠漆,表糊壁紙等。

2. 裝飾裝修牆紙裱糊施工工藝及流程有哪些

牆紙裱糊施工工藝及流程:
1) 工藝流程
清掃基層→熟膠粉抹面→接縫處糊條→找補膩子、磨砂紙、滿刮膩子、磨平→刷防潮漆一道→塗刷塗料底膠→牆面劃准線→壁紙浸水潤濕→壁紙裱糊→拼縫、搭接、對花→趕壓膠粘劑、氣泡→裁邊→擦凈擠出的膠液→清理修整
2) 施工方法
基層清理:當基層是混凝土或砂漿面層時,要求基層必須乾燥、平整,並將基層的灰疙瘩、灰渣、油污清理干凈;當基層為石膏板或木夾板進,要求表面平整,板縫處理嚴密,不顯接茬,釘帽必須深入板面,釘眼用油膩子補平,不能外露,以免引起銹蝕;
刮膩子:處理完基層後,用抹子把牆面滿刮膠膩子(配合比為滑石粉:甲基纖維素:聚醋酸乙烯膠水:水=1:虧陸0.3:0.1:適量),待膩子乾燥後,用砂紙磨平,並打掃干凈,再刮一道底膠(107膠:水=3:7);
牆面面線:裱糊牆紙,紙幅必須垂直,在距牆角100mm處彈好垂直線,以此為基準裱糊第一張牆紙,裱糊時應經常校對調整,保持紙幅垂直;
刷膠:在牆紙背面和牆上均勻刷粘結劑,牆上刷膠時根據牆紙的寬度此空數,森首不可刷得過寬,刷一道糊一張;
粘貼牆紙:粘巾牆紙,紙幅必須垂直,先對花,對紋拼縫,接縫嚴密,不搭茬;然後用薄刮板及棉絲由上而下趕壓,由拼縫開始,向外向下順序壓平、壓實,將多餘的粘結劑擠壓出紙邊,擠壓出的粘結劑要用濕毛巾及時摸干凈。

3. 室內裝修中塗裱工程和扇灰工程有什麼區別 抹灰又是什麼

抹灰是在磚牆上粉水泥砂漿,扇灰是在抹灰基礎上刮膩子灰,塗裱是在扇灰基礎上再次施工,比如牆紙,牆漆!

4. 誰有詳細傳統字畫裝裱資料

我有詳細傳統字畫裝裱資料,可以提供你
字畫裝裱
裝裱古舊字畫,需經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等多道工序。但主要可分為:修復畫心、品訂裱式等。
修復畫心 古舊字畫有的殘損,有的污臟,修復方法有以下幾種:
①去污。畫心因煙熏塵染,質地變黃變黑,如畫面顏色穩固,可將畫心放入清水內浸泡,隔時換水,即可明凈。污跡較重,可用熱水浸泡,或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水塗抹消除。畫心生霉,有黑有紅,黑霉易塗,紅霉可用高錳酸鉀溶孫數液塗在霉處,稍時再塗雙氧水和淡草酸水,如霉不嚴重,陵譽一次即可除掉。用葯物去污後,務必用清水沖淋畫心,免蝕紙絹。
②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕,並覆蓋新紙一張,反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前,不附加墊紙,揭托之後,不易起案。畫心局部顏色不穩定的,應稍施淡膠礬水,干後,再行悶水。有些殘破糟朽的畫心,當日揭不完時,應在已揭過的部位,均勻地放置些濕紙團,然後覆蓋一層塑料薄膜,以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙,一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。
③托補。已揭好的畫心,如完整,可調兌稀糊,托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺,可用手將畫心殘處邊際揉出薄口,選好補紙,端正紋理補上,並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待干,用刀將殘處刮成薄口,上糊補絹,漿口乾後再修刮補絹邊際,使補口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺,可用素紙補在托絹的背面,使畫心薄厚統一,干後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時,要用干紙吸去正面的溢糊,以免留有漿跡,影響古舊作品的「褒光」。
④全色。字畫經揭托,待干後,務使補紙補絹的礬性適度。否則,礬輕則透色,礬重則滯筆。全色時,應將顏色調兌得淺些,復次全就,使顏色滲進紙紋纖維,取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的,補全時,需先審視畫心氣韻及用筆特點,然後輕勾輪廓,調兌顏色,進而全之,力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物,經過洗污補托,如有殘缺,不必求其復原,只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。
品訂裱式 畫心修整後,根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。
①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱「畫片」,也稱「鏡心」,有橫式和立式兩種。橫式的裱綾,上下兩條邊大小相同,兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同,天頭要比地頭略大。
②條幅。俗稱「中堂」。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度,要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或「宣和裱」。宣和裱式一般不鑲綾邊,只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊,天頭處貼兩條與隔界用料相同的「綬帶」,又名「驚燕帶」。橫披粘上天桿,兩頭分別粘上月牙桿的稱做「月牙桿橫披」。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏,因畫面相連,只在上下兩條的外邊鑲綾。
③手卷。狹長的橫幅畫心,可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷則汪首類裱式結構復雜,裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規范,力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷,注意參差接縫,避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦,手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅結實。卷類字畫放置案幾欣賞,為避免包首受損,可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。
④冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開,題詩則在左開,天頭稍比地頭大,立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開,題詩裱在上開,天頭與地頭大小相等,立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌,潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制,也可用楠木或紅木製作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁,稱做「碑帖」。裱帖規格與裱冊頁相似,但程序較多,首先要等定每行字數,每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置,畫好樣式,再行裝裱。裱帖要備制墨紙,以供補縫,也應選配名紙作前後副頁。五鑲經折的裱式,不用綾絹而用宣紙作鑲料。
裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊,用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連,以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙,夏背紙用夾連、錦連托制為宜,還要使夏背紙的相接處,避開畫面要節及人物的頭部,否則強急舒捲,有損畫幅。裝裱用糊,稀則有利畫平,古人說「良工用糊如水」。制糊要棄去麵粉中的麩皮和麵筋,煮糊用火適中。刮制天桿地桿,選用燥乾的松木或杉木可保挺直。書畫珍品,用檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。
字畫裝裱知識介紹
字畫如何保管
因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底,時間久了很容易蟲蝕破損,更怕潮濕又忌乾燥,
與其它文物相比,顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命,保護書畫工作非常重要。
現就一些基本常識介紹如下:
一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的牆壁上。
二、掛畫首先注意掛釘的牢固。掛畫的方法很講究,右手執畫杈,勾住書畫絛帶中
心,左手托住畫的中間部位,大、小指在內,中三指在外,隨著畫杈的舉高,托畫左手
指要松,慢慢展開,掛好後再離手。摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下後平放於案上,
卷畫時注意卷齊、卷緊。如果是兩個人,其中一人牽住天桿,另一人握住兩邊軸頭慢慢
上卷。如果遇有畫幅過寬,兩手難握住,可一手半握畫之中部,另一手轉動軸頭卷畫。
要注意牽天桿的人將畫舉高,卷畫人要低一點,以防折壞畫芯。
三、展閱手卷必須在桌案上,案面要求潔凈,彈去灰塵擦掉穢物,墨水瓶之類遠離
桌案。展閱時絛帶、別子,要平順放在包首上,然後雙手大拇指在內,四指在外,隨展
隨卷。兩手指不要接觸畫面,防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度,
卷畢,一手握住外桿,手卷垂直放於案上,一手掌心按住側面順勢將畫卷卷緊,別好。
四、冊頁,將面子啟開,四指插在兩畫頁背面折疊處,慢慢上提翻閱。手避免接觸
畫頁正面。如果是散頁,要一開一開順序翻閱,不要隨便亂抽提拿。
展閱書法繪畫(包括條幅、對聯、手卷、冊頁)除上述基本方法和知識外,應注意:
1、要求帶上細薄棉手套。
2、工作時(接觸書畫),說話,咳嗽切記避開畫面。
3、看畫,取畫,最忌吸煙。而且整個室內都要嚴禁煙火。
4、不能在風口處看畫,室外風大可及時將窗戶關好。
5、書畫地子和設色部位出現返鉛時,特別是人物畫中面部常見返鉛後呈灰黑色,此
可用小刷(新油畫筆,毛筆也可)蘸雙氧水抹擦。如返鉛過重,待第一次干後再擦第二次,
重復數遍,即可消除。
6、書畫外運包裝,長短分類,以每包10件為佳,用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實,用
線繩或麻繩在兩端和中間,以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙
之類包好,以防雨濕。
7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放,並保持空氣流通。畫架書櫃存放保持離地
面半尺以上。每年秋晚季節,取出晾一次。
8、字畫易被蟲蝕、鼠咬,保藏書畫場所,絕對不能丟放食物,以免引出蟲鼠。
9、書畫存放,一般按年代分出大類,以花鳥、人物、山水分科,根據作者姓氏筆畫
編號,名片中包括畫名、作者、質地、尺寸,科學而詳細的記載。此不僅適用於國家收藏
單位,同時個人收藏也可較正規地按此方法保管和建檔,以便於查找。
10、破殘書畫中零碎片,不能丟失,要及時進行揭裱修復。越久放對書畫越不利。專
用於包裝手卷的袱子,乾隆時比較時興,內府藏品多用此,並貼有內廷供奉題簽,十分講
究。今人可效法。
11、如果發現某件字畫受潮發霉,應速將此畫掛在空氣流通的地方,但不能讓陽光直
曬,輕微發霉,可用撣子輕輕彈去,如發霉現象嚴重,應重新裝裱修復。
12、書畫不能長久懸掛,否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛,從欣賞的角度
會感到新鮮,同時又是對書畫的保護。
13、專門存放書畫的庫房,要求保持一定的溫度、濕度,這樣可以抑制害蟲和黴菌的
生長繁殖。科學實驗證明,害蟲、黴菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關系。溫
度在10℃以下,大多數害蟲就停止發育和繁殖,相對濕度在65%以下,黴菌就失去正常生長
發育的可能,因此書畫庫內溫度宜控制在10-18℃之間,相對濕度控制在50%-60%之間為最
好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢?因為書畫屬於吸濕性物質,對於過度乾燥非常
過敏,容易乾裂。書畫是用麵粉製成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的,乾燥到一定限度,黏
著劑受乾燥而發脆,會造成書畫物理性朽壞,倘是相對濕度降至45%以下,持續較長的時間,
書畫就有損壞危險,所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。
14、書畫庫首先應選擇通風條件好和較乾燥的樓房,不宜選擇底層和頂層。對受潮後
書畫未晾曬不可卷存,以免生霉。
15、防止受潮可用乾燥劑吸潮,即一般固體硅膠,每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤,吸
濕後仍為固體,表面不潮濕、不融化、無污染,無腐蝕性,對書畫也無副作用,性質穩定,
可長期使用。書畫防蟲多用驅避劑,利用此劑易揮發之特點,並且有特殊氣味和毒性的固體
葯物,放入密封畫櫃(箱)內,使葯物揮發出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度,起到殺滅
害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘(C10H8),純萘為白色結晶粉末或片狀,化學性質穩定,
易揮發,濃度大,可殺蟲。也有加工成萘丸(即衛生球),使用時用紙包裹防止接觸書畫。
另有用樟腦精(C10H16),其純品為無色結晶,易揮發。此外還有用二氯化苯(C6H4CI2),
葯效為萘之5倍,殺蟲能力大,使用時放入瓶內,瓶口封以紗布,降低揮發速度,萬勿直接
觸及書畫。
如何區分書畫裝裱的好與壞
裱畫中的精工與劣工 裱畫是中國書畫作品的綠葉,可謂牡丹雖美,但也要綠葉
扶持。裱畫技術的高低直接影響到書畫作品的美觀,如同牡丹花邊的綠葉,生長茂盛
而綠油油,花也嬌艷。如果葉子黃了,花再美也是難看。 書畫作品的裱工也一樣,
再好的畫作,用劣等的裱工就如同葉子黃了一樣,讓人難以接受。 各位朋友有沒有
注意到怎樣才是精美的裱工呢?什麼是劣的裱工呢? 精美的裱工開卷後平放在案台
上,它是安穩地躺著,因為平和柔軟。劣的裱工呢?它會動,它會自動回卷!因為它
太過厚硬。 精美的裱工開卷後掛起讓人感到震撼力,讓人品味,讓人回味。劣的裱
工呢?就算畫作是精品,因為有了劣等的裱工,而讓人不買又心不甘,想買而不買。
買了又要請上乘的裱畫師去重裱。 精美的裱工背面用川蠟磨砑到位,平滑、光亮、
鑲嵌、介面與周邊厚薄均等。劣的裱工呢?跟本無砑背,有也是走走砑石,做做樣子,
鑲嵌、介面還是凸出,使到收卷後因卷實時兩邊畫心與綾的鑲嵌介面位凸頂而令天頭
綾有兩條鑲嵌介面位的延長線狀。 精美的裱工鑲嵌、介面應以細小介面為准,在1mm
至1.5mm以內。劣的裱工呢?大大超出1mm至1.5mm, 達3mm至5mm。 精美的裱工讓看到
書畫家的作品原貌。劣的裱工呢?讓人看到的是書畫家最不想看到的東西:渾墨,走
顏色,畫的周邊被裁割過多,變成筆墨的缺失而不連慣。 精美的裱工,作品收卷後兩
邊齊而好看。劣的裱工呢?收卷立軸時一邊卷著卷著就凸出,成了一邊緊一邊松。 精
美的裱工配綾配紙上乘,用料講究,安名貴或較好的軸頭。劣的裱工呢?什麼料價低
就用什麼。 精美的裱工,用工時長,精工細作。劣的裱工呢?一人日出過百,快而工
劣。 以上種種的對比,讓不懂裝裱者略知一二,精美的裱畫工藝技術才可延續。
精美的裱工背面用川蠟磨砑到位,平滑、光亮、鑲嵌、介面與周邊厚薄均等。劣的裱
工呢?跟本無砑背,有也是走走砑石,做做樣子,鑲嵌、介面還是凸出,使到收卷後
因卷實時兩邊畫心與綾的鑲嵌介面位凸頂而令天頭綾有兩條鑲嵌介面位的延長線狀。
精美的裱工鑲嵌、介面應以細小介面為准,在1mm至1.5mm以內。劣的裱工呢?大大超
出1mm至1.5mm, 達3mm至5mm。 精美的裱工讓看到書畫家的作品原貌。劣的裱工呢?讓
人看到的是書畫家最不想看到的東西:渾墨,走顏色,畫的周邊被裁割過多,變成筆墨
的缺失而不連慣。 精美的裱工,作品收卷後兩邊齊而好看。劣的裱工呢?收卷立軸
時一邊卷著卷著就凸出,成了一邊緊一邊松。 精美的裱工配綾配紙上乘,用料講究,
安名貴或較好的軸頭。劣的裱工呢?什麼料價低就用什麼。 精美的裱工,用工時長,
精工細作。
故宮博物院對書畫裝裱的評論
沿革 書畫裝裱在中國有悠久的歷史。早在戰國時期就有帛畫、繒書,至西漢即有裝裱的繪畫出現。如湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端,裝有扁形木條,系有絲繩,木條兩端還系有飄帶。南北朝時書畫裝裱多赤軸青紙,著名裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞龢還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫,格調堂皇,高手輩出。張彥遠在《歷代名畫記》中設「論裝背裱軸」一章專門論述有關裝裱事項。 宋代因書畫繁榮,裝裱亦獲空前發展,多用綾絹作裱料,裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間,裝裱多是畫心上下鑲隔界,不鑲綾邊,周以古綢絹邊欄之,稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱,著《論鑒賞裝裱古畫》一文,頗有建樹。元代宮廷設置專門機構,管理裝裱書畫。明清以來,隨文人畫大興,以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現了地區性的裝裱中心,所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色,如京(北京)裱、蘇(江蘇)裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書,論述精微,人多重之。 另外,中國的書畫裝裱技術還傳至日本、朝鮮,形成各自的獨特風格。 工具和材料 裝裱書畫需要有完備的工具和材料。 工具主要包括:①工作室,要求寬暢明亮通風。②案台,以堅實的木材做成,用朱紅油漆罩面,使之光滑平整。③大牆或壁,分木板牆和紙牆兩種,前者適用於氣候潮濕之處,後者多用於乾燥之處。要求平整、光潔。④裁刀,用於裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補破洞。其刀刃鋒利平直,呈馬蹄形,又名馬蹄刀。⑤裁板,用於裁切之墊,多以質細紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。⑥裁尺,用於裁切畫心材料時作界尺之用,多用楠木、杉木製成。⑦棕刷,用樹棕編扎製成,有南、北方之分,前者小且薄,後者大而厚。⑧排筆,由幾支乃至20餘支羊毫筆並排扎接而成,用於刷漿糊。⑨竹啟子,用大毛竹製成,呈劍形,前部薄而光滑,尖端半圓形,後部粗厚。⑩針錐,用於扎眼、轉邊和排毛等。砑石,用以砑磨畫背,以質細光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙,水油紙等。 材料主要有:①紙,多用生宣紙,一般用作托畫心,托綾絹或配覆背等。②絹,是平紋織物,用蠶絲織成,有粗細之分。③綾,亦用蠶絲織成,並織有各種圖案,多用於裱幅的天頭、地頭、隔水等。④錦,絲織物,多為二方連續或四方連續的圖案。多用作手卷包首、冊頁封面、軸幅錦眉和邊框等。⑤漿糊,托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成,打漿時需放入適量明礬,以防以後蟲蛀。⑥顏料,即中國畫顏料,用於染制紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。⑦膠礬水,用膠和明礬及水三者混合而成,用於加固裱件的色彩和紙絹質地。⑧軸頭,用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等製成,呈蘑菇頭等形狀;安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又便於畫卷懸掛。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主,圓形裝於卷尾的上下兩端。⑨畫桿,分天桿、地桿,以杉木為主,要求平直,其中地桿要一定重量。⑩繩、帶、別,用於捆紮別緊裱物。另外還須備有一些化學葯品,加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等,用於清除霉跡、污跡等。 工藝 裝裱有—套完整工藝過程,操作時須按要求進行。其過程首先是材料的托和染,包括:①托綾、絹,將綾絹正面合案鋪平,用排筆蘸清水將其刷透,後用干毛巾將水份吸干,使綾絹緊綳案面,平直無皺,再刷漿糊,後將卷好的紙對齊綾絹,邊展托紙,邊用漿刷刷實,完後再以棕刷排實,揭去,晾在牆上。另外還可將顏料放入漿糊中調勻,刷至綾絹,上紙,晾乾,即連托帶染色,稱渾托。②托鑲料紙、裱背紙,大多托3層。先將第1層紙鋪開,用稀漿水將紙刷平刷勻,加托第2層,對齊邊口,展紙,刷實。再用漿水加托第3層,步驟同上。3層托好後,再用棕刷刷一遍,晾乾。③染材料,將顏料及膠用水浸泡化開,把所染紙絹綾反扣在畫案上,往上刷顏色水,要均勻,先刷托紙,後刷紙絹綾的正面。後上牆晾乾。接著托裱畫心包括:①濕托法,用於不掉色的畫心。把裁方的畫心反鋪於畫案,潤潮展平,上漿水,沿畫心四邊刷上局條,後把托紙刷上,再用棕刷由上而下刷住托紙。②平托法,用於易擴散或掉色的畫心。其法是托紙上刷漿水,畫心覆其上。有飛托、覆托之分。再進行鑲覆和砑裝,包括:①鑲覆,將托好的畫心裁去多餘的局條,再在畫心四周鑲覆上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕,綾小邊或通天小邊等各種材料,然後在其背面刷漿水,粘上覆背紙即可。②砑裝,砑,即對覆背後的裱件用砑石砑磨,使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫幅上,裝配天地桿、軸頭、在桿上鑽,穿繩,以便懸掛等,至此裝裱工作全部結束。 形式 亦稱品式。主要有:①條幅,因是垂直懸掛,又稱掛軸,或軸。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等,一般為天頭大、地頭小。②長卷,也叫手卷,簡稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫心、後隔水、題跋紙心、拖尾等組成。③冊頁,首尾相連、折疊而成,其形式類似畫冊,每頁一幅畫,或一畫一跋,首尾為硬麵包錦,內有邊、畫心、分心等。冊頁有多種樣式,其中左右翻折,向右開版的稱蝴蝶裝,上下翻折,向上開版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對聯、橫披等。 參考書目 故宮博物院修復廠裱畫組:《書畫的裝裱與修復》,

5. 字畫怎麼裝裱

怎樣裝裱字畫如下純遲:
1、把作品背面向.上前衡平攤在桌子上。
2、用刷子浸水往作品背面刷,別太用力,別太干,把作品刷平即可。
3、用報紙攤在作品上,把水吸去。
4、用水稀釋糨糊,不要太稠,也不要太稀。
5、另外的羊毛刷把稀釋過的糨糊均勻的塗在作品背面,一定要塗均勻。然後把作品周圍的檯子上多出來的糨糊檫干凈。
6、取一張四周比作品都寬大約2厘米的宣紙,左手從-邊開始放宣紙,右手拿刷子(要乾的刷子)來回的刷並慢慢的放宣紙繼續刷,直到宣紙完全貼牢作品。{舉個例子:我們放宣紙的時候是用左手慧褲做拿著宣紙慢慢放,那麼右手就上下的來回刷,並不斷的往左移,刷好後可以蓋上-層報紙繼續刷,直到沒有氣泡為止。
7、這時候在多出來的2厘米的地方刷上雖糊,再另外准備兩條寬5厘米長10厘米左右的宣紙,蓋在作品一邊的1/3處,這叫「煙囪」是讓作品背面保持透氣。最後用小刀之類的東西挑開宣紙是一角,慢慢掀起。注意作品要貼在宣紙上。
8、後拿起裱好的作品,作品正面朝向自己,走到-面光滑的牆(板)旁邊,離的越近越好,吹口氣,就貼上牆了,用乾的刷子在作品上豎刷一筆,橫刷-筆,畫米字型即可,最後把作品周圍的2厘米往外面刷。這樣-副畫基本就平了。
9、若干天後,等畫幹了用小刀把牆上的畫割下來就好了,裁剪完畢,裱畫也結束了。

6. 裱糊施工的施工要求

1)裱糊前,應將基體或基層表面的污垢,塵土清除干凈,泛鹼部位,宜使用9%的稀醋酸中和,清洗。不得有飛刺、麻點、砂粒和裂縫。陰陽角應順直。
2)附著牢固,表面平整的擾運舊溶劑型塗料牆面,裱糊前應打毛處理。
3)裱糊前,應以醇酸清漆塗刷封閉基層。
4)裱糊前,應按壁紙的品種、圖案、顏色、規格進行選配分類,拼花裁切,編號後平放待用。裱糊時按襲察編號順序粘貼。
5)裱糊的主要工序
壁紙裱糊的主要工序包括:清掃基層,填補縫隙、接縫處貼接縫帶、補找膩子,磨砂紙、滿刮膩子磨平、塗刷防潮劑、塗刷打底塗料(清油)、壁紙浸水、基層塗刷粘結劑、壁紙塗刷粘結劑、裱糊、擦凈的膠水、清理修整
注意:
1以上是涉及到的工序
2不同材料的基層相接處應糊接縫帶。
3抹灰面和混凝土面,必要時可增加滿刮膩子遍數。
6)在紙面石膏板上做裱糊,板面應先用油性石膏膩子局部找平,在沒紙面石膏板上做裱糊,板面應先滿刮一遍石膏膩子。
7)牆面應採用整幅裱糊,並統一預排對花拼縫。不足一幅的應裱糊在較暗或不明顯部位,陰角處接縫應搭接,陽角處不得有接縫,應包角壓實。
8)對木料面的基層,裱糊壁紙應先塗刷一層塗料,使其顏色與周圍牆面顏色一致。
9)裱糊第一幅壁紙前,應彈垂直線,作為裱糊時的准線。
10)裱糊復合壁紙嚴禁浸水,應先將壁紙背面塗刷膠粘劑,放置數分鍾,裱糊時基層表面也應塗刷膠粘劑。
11)帶背膠的壁紙,應在水中浸泡數分鍾後裱糊。
12)對於需重疊對花的各類壁紙,應先裱糊對花,然後再用鋼尺對齊裁下余邊。裁切時,應一次拍李茄切掉,不得重割。對於可直接對花的壁紙則不應剪裁。
13)除標明必須正倒交替粘貼的壁紙外,壁紙的粘貼均應按同一方向進行。
14)趕壓氣泡時,對於壓延壁紙可用鋼板刮刀刮平,對於發泡及復合壁紙則嚴禁使用鋼板刮刀,只可用毛巾,海綿或毛刷趕平。
15)裱糊好的壁紙,壓實後,應將擠出的膠粘劑及時擦凈,表面不得有氣泡、斑污等。

7. 裱糊施工工藝流程,裱糊施工驗收標准

在新房裝修中,裱糊工程主要是指在屋內的牆面、頂面等粘貼上壁紙、牆布等。通過裱糊工程,以前的牆面不再是那麼的單調,而是變得多姿多彩,從而讓居室顯得更加的迷人。裱糊工程作為家裝中的裝飾性工程,其施工質量的好壞直接關繫到後期居室的裝修效果。那麼裱糊施工工藝流程有哪些具體的步驟呢?施工之後的驗收要注意哪些方面呢?下面我們就帶大家了解一下裱糊施工相關知識。
一、裱糊施工工藝
1、基層的處理
裱糊施工的基層處理不能一概而論,其需要根據基層材質的不同而採取不同的方法。
(1)石膏板基層的處理。由於石膏板的表面非常的平整,因此其處理也是非常的簡單的,用膩子對石膏板先滿刮一遍,找平大面,然後再刷第二遍膩子進行找平處理。不過對於石膏板基層,其也有兩個地方需要注意,就是板材的對縫處和螺釘的孔位處。螺釘的孔位處塗刷的時候只要注意就行,但是板材的對縫處則不同,其在刮好膩子之後,需要用棉紙帶貼縫,從而防止膩子裂開。
(2)木質基層的處理。木質基層的不平整主要是由釘接(釘接:釘子連接的方式)造成的,在木夾板的釘接處會出現明顯的往下凹的現象,因此第一遍滿刮膩子的時候,膩子層一定要厚,這樣才能真正的找平木質基層。第二遍滿刮膩子的時候,其厚度可以減少。另外,待第二遍膩子干到六七成的時候後,我們需要用塑料刮板對其進行有規律的壓光。
(3)混凝土牆面的基層處理。混凝土牆面的平整度一般都不是非常的好,因此其施工也相對比較麻煩。對於混凝土牆面,我們不僅要增加刮膩子的遍數,還需要增加磨砂紙的遍數。
這里需要提到,無論是何種類型的基層,我們除了刮膩子之外,還需要塗刷防潮底漆和底膠,從而防止後期壁紙的脫落臘告。防潮底漆通常是用酚醛清漆和松節油來調配,底膠一般用108膠配少於的甲醛纖維素調制。
2、吊直、套方、找規矩、彈線
吊直、套方、找規矩以及彈線基本上都是一氣呵成的。在壁紙裱糊中,第一張壁紙要求的是距離陰角線約15cm處,因此,我們首先對第一張壁紙進行位置確定並被彈出垂直線,然後根據壁紙的寬度,以此彈出各張壁紙的垂直線。
3、計算用料、裁紙
根據鋪設牆紙牆面的面積計算牆紙的用量,並且進行裁紙。裁紙的時候,最好能夠在工作台上進行,因為這樣能夠最大程度的保證裁紙尺寸的准確度。另外,在進行裁紙的時候,我們應該為每邊增加2~3cm作為裁紙量,從而防止後期的損耗。
4、刷膠
由於現在的膠水質量都比較好,因此在刷膠之前不需要進行潤水。刷膠的時候,需要在壁紙的表面以及牆面都刷上膠水,不過牆面的膠水要求是必須輪橋明比壁紙寬一點,這樣才能更好的粘貼。另外,在進行刷膠的時候,一定要刷均勻,不能有的膠多、有的膠少,只有均勻後期的壁紙才不會起皺。
5、裱貼
(1)吊頂的裱貼
吊頂裱貼的第一張壁紙應該貼在靠近主窗的地方,其消攔應該與窗戶構成直角,然後根據我們已經彈好的線依次裱貼壁紙。
(2)牆面的裱貼
牆面壁紙額裱貼相比吊頂壁紙的裱貼要容易許多,其也是按照畫的線進行壁紙的裱貼。在進行牆面壁紙裱貼的時候,我們需要注意的是陰陽角處的裱貼,其應該是先裱糊壓在裡面轉角的壁紙,然後再裱貼非轉角的壁紙。
二、裱糊施工驗收
1、檢查裱糊工程中所使用壁紙的種類、規格以及圖案是不是當時自己真正想要的。
2、裱糊之後的壁紙、牆布的表面應該是平整的、色澤應該是一致的,壁紙的表面不應該有波紋的起伏和氣泡。
3、壁紙、牆布的陰陽角處是不是順光,其是不是有明顯的接縫的痕跡。
4、壁紙與房屋中的各種裝飾線以及開關等是不是交接嚴密,有沒有明顯的空白。
經過上面介紹,你對於裱糊施工工藝是不是已經了解了,其實我們可以簡單的把裱糊工藝概括為基層處理→吊直、套方、找規矩、彈線→計算用料→裁剪→刷膠→裱糊→修整。只要我們嚴格的按照這一工藝流程對壁紙進行處理,那麼我們的牆面壁紙裱糊就不會出現太大的問題。希望通過本文的介紹,能夠對你以後的家居裝修有所幫助。

8. 油漆工和塗裱工是一個嗎

意義上來說是差不多的,但是他們的工寬迅亂作名稱差距還慎檔是挺大的。如果你對這一個概念比較迷糊的環境,你可以去魚?。!看看,上面對油漆工還有塗料昌腔工作進行了一個詳細的分類。

9. 油畫怎樣裝裱

一、油畫裝裱的方法:

1、油畫作畫之前,就要先固定在內框上面,在框上釘緊畫布,把畫布綳緊綳平之後才作畫。


二、製作內外框的方法:內框的大小由你的油畫作品決定,建議找木匠定製。

三、沒有內框只用外框也是可以的。

(9)上海市如何辦塗裱工擴展閱讀:

油畫的裝裱既可以修飾油畫,也可以保護油畫,不被損壞。

油畫,是以用快乾性的植物油(亞麻仁油、罌粟油、核桃油等)調和顏料,在畫布亞麻布,紙板或木板上進行製作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發性的松節油和乾性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度,當畫面乾燥後,能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象,色彩豐富,立體質感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。

裝裱,是裝飾書畫陵鉛類、碑帖等的一門特殊技藝。古代裝裱的專稱叫做「裱背和裱面」,亦稱「裝潢」,又稱「裝池」。據明代方滲肆以智《通雅·器用》載,「潢」猶池也,外加緣則內為池;裝成卷冊謂之「裝潢」。