㈠ 俄羅斯頓河國立技術大學研究生怎麼樣
頓河國立技術大學是俄羅斯南部最大、科研技術最強、發展最快的博士研究生和MBA的專業領域。其中70%的項目是理工科類的專業。
俄羅斯是一猛蠢碼個非常有潛力的留學國家,教育質量一流,性價比枝哪極高。
俄羅斯頓河國立技術大學是學生關注比較多檔前的留學院校。
㈡ 《靜靜的頓河》中格里高利·麥列霍夫形象是怎樣的
格里高利·麥列霍夫形象分析如下：
格里高利·的鼻子下垂，眼睛略斜，有一對溫暖的、略呈藍色的扁桃體，高顴骨上有一層緊致的棕紅色皮膚。Geligaoli和他的父親一樣駝背，即使他們笑著，他們的表情也是一樣的。
geligaoli既不是傳統意義上的正面人物，也不是傳統意義上的負面人物。他只是憑自己的直覺和感情判斷是非。他是一個坦率、坦率、粗魯和深情的哥薩克人。
他年輕的時候，村裡有那麼多女孩不找她們，但她們卻以鄰居的妻子阿克西妮婭為目標，她有個已婚女人，做了一些道德上不能納胡容忍的事情。他對阿克西妮婭的愛是如此感人、真誠、令人難忘、動人和富有同情心。
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《靜靜的頓河》內容簡介：
哥薩克麥列霍夫家是一個自足和富裕的家庭。一家之主潘苔萊·普羅珂菲耶維奇已殘年晚景，他有兩兒一女：大兒子彼得羅已經娶親，媳婦叫妲麗亞。
小兒子格里高利長得像父親，比哥哥高半個頭，生著下垂的鷹鼻子和一雙有些發藍的扁桃形的熱情的眼睛，高顴骨上有一層棕紅色的皮膚，笑起來帶有一種粗野的表情；愛女杜妮亞希珈是個大眼睛的姑娘。
展示了1912年至1922年俄羅斯社會的獨特群體、第一次世界大戰中頓河地區哥薩克的苦難、二月革命、十月革命和內戰。在登河河畔長大的英雄格雷戈里，在革命和反革命之間，他的妻子娜塔莉亞和他的情人Akexi動搖了。
他既是英雄也是受害者。他具有哥薩克人所有的優點。勇敢，正直，不怕強奸，同時，geligaoli對哥薩克有各種偏見和限制。在歷史迅速變化的時刻，他徘徊在生命的十字路口。
角色介紹：
娜塔莉婭：
在哥薩克大戶珂爾叔諾夫家中長大的娜塔莉婭，自小受著哥薩克傳統道德的教育，是一個善良質朴、恪守婦道的姑娘。
娜塔莉婭明明知道麥列霍夫家境不是太好，格里高利在村裡的名聲欠佳，可她對未來的新郎卻一見鍾情，非他不嫁。娜塔莉婭的堅定，迫使她父親讓步。娜塔麗婭生了兩個可愛的孩子，她永遠是那麼善良質朴，永遠是那麼純潔真誠，體現出哥薩克所珍視的傳統美德。
娜塔麗婭是個悲劇色彩很濃的人物，嫁給格里高利是她一生的錯誤。無論是在家庭還是在整個韃靼村，人們同情和支持的輿論都是站在娜塔麗婭一邊的。
娜塔麗婭性格內向，為人矜持，她沒有依賴外力幫助去奪回愛情和幸福，而是依靠自己的力量去斗爭與爭取。道德是她的後盾，愛情給她力量。她與情敵阿克西妮婭進行過兩次交鋒，第一次失敗了，瞎散第二次也沒有成功。在愛情上她始終是一個失敗者。
㈢ 靜靜的頓河的作品鑒賞
1、《靜靜的頓河》的主題思想之一：戰爭與民族苦難的歷程。
《靜靜的頓河》從「人性」的角度跡源來審視革命和戰爭，將人放在革命和戰爭的磨盤下擠壓和考驗。作者通過小說的描述對戰爭詛咒、對革命表示懷疑以及對蘇維埃政權進行質疑。由於戰爭，因革命引起的戰爭，原本美麗富饒的頓河平原荒蕪了，殷實富裕快樂自由的生活消失了，哥薩克都上前線打仗去了，大部分都死在疆場，故鄉剩下的只是孤兒寡母和老人，處處呈現出一片衰敗的景象，恰於書首題詞所寫：
我們光榮的土地不是用犁來翻耕......
我們的土地用馬蹄來翻耕，
光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，
靜靜的頓河到處裝點著年輕的寡婦，
我們的父親，靜靜的頓河上到處是孤兒，
靜靜的頓河的滾滾的波濤是爹娘的眼淚。
噢噫，靜靜的頓河，我們的父親！
噢噫，靜靜的頓河，你的流水為什麼這樣渾？
啊呀，我靜靜的頓河的流水怎麼能不渾！
寒泉從我靜靜的頓河的河底向外奔流，
銀白色的魚兒把我靜靜的頓河攪渾。
——哥薩克古歌
這首古歌是對頓河地區和哥薩克因革命和戰爭而引起的苦難生活的高度寫照，而具體的詮釋則是一戶戶家庭、一個個個體的生命。
戰爭使原本是同根生的哥薩克分成了兩大陣營互相廝殺，使原是好朋友和親友的人們變成了仇敵，六親不認：科舍沃伊槍殺了葛利高里的哥哥彼得羅，彼得羅的妻子達麗婭槍殺了親家公伊凡，而科舍沃伊雖娶了葛利高里的妹妹為妻，但卻不能放過郎舅。那些殺人的人和被他們殺的人原本都是童時的朋友，後來又成為親戚。但是，戰爭使他們喪失了人性，喪失了親情，變成了殺人兇手，恰如科舍沃伊所說：「咱們大家都是殺人凶姿消態手」，正是這句話包含了俄國國內戰爭的最大悲劇，道出了戰爭破壞性的另一面，揭示、譴責了戰爭和發動這場戰爭的人們，發出「本是同根生，相煎何太急？」的拷問。
2、《靜靜的頓河》的主題思想之二：和平、土地、勞動。
熱愛土地、歌頌勞動、召喚人性、呼喚和平，是作者在該作品中所表達的思想。戰爭摧毀的不僅是人的肉體。戰爭使大地荒橋睜蕪，使家庭離散，使國家衰敗，而且它腐蝕人的心靈，異化人性，使人變成「獸」。 《靜靜的頓河》反映了十月革命時期哥薩克人的生活和思想。
作者描寫了哥薩克在事變中穿行的歷史，特別描寫了事變對戰爭、家族與社會關系、愛情及兩性、生態與農作這四條哥薩克氏族社會生命線的影響，描寫了葛里高利順應歷史潮流追尋氏族社會真理的曲折歷程。
肖洛霍夫既是一位社會主義者，又是頓河哥薩克的忠誠兒子，他相信一元論，但天性是個多元論者，他以無畏的精神站在多元思維的結合點上，尋求真理的「最大公約數」，尋找哥薩克氏族社會真理——世界性社會模式。對哥薩克精神性的堅守，對哥薩克真理——世界性和諧社會模式的追尋，也許就是葛里高利的宿命，是他「永不靠岸」的原因。
葛里高利是在哥薩克遭遇二次戰爭與革命的背景上開始探索的。一切都源自於不期而遇。既可能產生幸運，也可能產生厄運。如果說戰爭及變革是前輩哥薩克建功立業的手段，那麼在葛里高利這里則是結束苦難的手段，結束千年來羅馬角鬥士命運的手段。 一、賦予生命和靈性的客觀描寫
典型的客觀環境是典型人物的載體，典型人物因之賦予生命和靈性。成功的客觀環境描寫，能夠表現時代風貌，展示風土人情，渲染氛圍，感染讀者，甚至還能揭示人物的性格。
在肖洛霍夫的筆下，不但有寬闊的、波浪翻滾的、魚兒成群的、兩岸蔥綠的頓河，還有頓河流域閑靜的田園風光、農家院落、富商麗屋和一望無際的草原。不但有頓河重鎮和鎮中廣場，還有將軍庄園別墅和天然獵場。不但有農家節日，還有草場歡樂的勞動場面。在作家的筆下，一切天文的、地理的、人文的、風土人情的、戰爭的、和平的，林林總總。這些景物描寫不但使人物形象更加鮮活，更加個性化，而且大大激發了讀者的閱讀審美情趣。
肖洛霍夫筆觸是細膩的，其細膩又不僅僅是對所描寫景物諸多特徵的簡單羅列，而是在細微深處濃墨重彩。他雖不是意識流作家，卻使用特寫和慢鏡頭等電影手段，對細微深處進行放大、挖掘和深探。例如，肖洛霍夫在小說開頭對麥列霍夫家進行描寫：
長滿春草的院子，到處閃著銀色的朝露。他把牲口放到街上去。達麗亞只穿著一件襯衣跑去擠牛奶。她的兩條白皙的光腿上濺滿了像新鮮乳汁似的露水珠。院子里的草地上留下了一串煙色的腳印。
在肖洛霍夫眼裡，朝露是銀色的，光腿上的露水珠像鮮乳汁，腳印像一串煙色。豐富的聯想和想像，細致入微的放大描述，便把一幅麥列霍夫家早晨院子的細膩畫面呈現在讀者面前。
肖洛霍夫筆下描寫的客觀景物是呈現凹凸性。這種精雕所凸顯的是柔和的聲音，是有生命的彩色，是撲鼻的清香，是富有節奏的動感。例如：月光在波浪滾滾的頓河上斜鋪著一條誰也不能走的路。河面上晨霧彌漫，天上卻是一片繁星。馬在後面小心移動著腳步。往水邊去的斜坡很不好走。對岸有鴨子的叫聲。岸畔的泥水灘里，一條捕食小魚的鯰魚在翻騰。
葛利高里在水邊站了半天。河岸散發著淡淡的潮濕、腐爛氣息。從馬的嘴唇上不斷地落下滴滴水珠。葛利高里心裡是一片甜蜜的空虛，無憂無慮，心曠神怡。他往前走著，向日出地方望去，那裡黎明前的昏暗已經消逝。這似乎著墨不多，但成功地繪制了一幅有聲音，有動感，有氣味，有亮色的黎明剛至的頓河水邊畫。
肖洛霍夫筆下描寫的客觀景物富有立體感，呈現的往往是一個多維的空間。例如作家在寫大雷雨襲擊村莊的景象時，不但寫了村民急關窗戶的聲音，老太太「匆忙趕回家去，大風旋起灰色塵埃，像巨柱在校場上轉移」，天上有鷂鷹和烏鴉。還寫了「掀起層層波濤，拍打著河岸」的頓河，還寫了村莊綠林外的閃電和「好像在等待著什麼似的沉默著」的草原，這給讀者帶來的是一種立體美。
為了創作立體美的畫面，肖洛霍夫常常採用觀察視覺轉換的方法，即書中人物與作家視覺相互轉換。比如當年輕的布爾什維克本丘克從前線回到家鄉新切爾卡斯克城時，作家採用了自己的觀察視角遠眺俯瞰城上空，一片烏雲「正對著閃閃發光的教堂圓頂」，接下是近看城中將軍府的窗戶上「卻閃出刺目的光芒」，再接下是寫城中街道上「一排徒步的哥薩克」士兵和「馬車的顛簸聲劃破了清晨透明的寂靜」。寫到此，本丘克出現了，作家將觀察視角交給了他。從火車下來的本丘克看到了「月台有一名憲兵」和兩個「來回踱著」的「發笑的年輕姑娘」，然後走向城裡，走到「城郊的街上」，見到了自己家「久未修繕過的小房子」和屋內的一切。這種從上到下，由遠到近，由外到內的寫法，通過作家和書中人物視角的轉換，給讀者呈現的景象是全方位的，厚重的，雄渾的，壯闊的。
肖洛霍夫筆下描寫的客觀景物是高度概括的，往往用不多的文字，不長的篇幅，便把四季的風光，晝夜美景寫得很清晰、明確。例如頓河流域夏秋季節的草原：夜間，穹黑星燦，月缺有輝。銀河與星系交識，「夜風又苦又干，苦艾味濃」，「枯草遍地，到處是一片無休止的、銀白色的鵪鶉的搏鬥聲和響亮的蟈蟈兒的叫聲。」一到白天，「則是一片暑熱、氣悶、白霧彌漫」，天藍鷂旋太陽毒。還有鼠類出沒。而「一望無際的羽茅草像浪花起伏翻騰，就連古堡也在目所能及的天邊神話般地、隱若地閃著藍光，就像在夢中一樣。」
二、異時異域剪輯組合的襯托描寫
襯托描寫的景物是人物的背景，即為人物出場渲染氣氛，烘託人物形象或心境或深化主題的，特別強調選擇性，這和電影蒙太奇手法很相似，要求作家為表現人物形象精心剪輯和組合景物，達到對比、聯想的效果。從某種意義上說，襯托描寫比客觀描寫，更需要技巧和拓展創新。
肖洛霍夫在《靜靜的頓河》中頻頻運用襯托描寫。有兩處景象描寫常被文學評論家談及，第四部第16章對韃靼村外瓜地一帶中午暴風雨到來時和過後的景象描寫，襯托出了主人公娜塔莉亞內心痛苦、絕望、翻江倒海到逐漸趨向平靜的過程。
肖洛霍夫在《靜靜的頓河》中對襯托描寫進行了大膽的拓展創新，採用了異時異域的剪輯組合法，以達到比襯的效果。
當主人公婀克西妮亞知道情人葛利高里將娶親，自己將拋棄時，心情特別糟。作家便描寫了一段異時異域的麥田景象。那裡麥子已抽穗，麥粒灌滿漿，這時突然「闖來一群牲口，在麥地里亂踩一陣：可憐那沉甸甸的麥穗全被踩爛在田壟上」。襯托描寫下的慘景反映了他們被糟蹋的「成熟了的愛情」，令人心碎。許多年過去了，當婀克西妮亞又一次在頓河邊上遇上了經過戰爭洗禮的葛利高里，讓她一下看到了有舊情再續的希望時，沉睡在她心靈深處的感情突然被重新喚醒。作家便描寫了一段異時異域的頓河陡岸的雪堆、陽光、狂風奇景來比襯她「積累多年的情感也像這雪堆一樣一觸即發，不可收拾」。後來，戰爭終於奪去了婀克西妮亞的生命，葛利高里突然覺得自己失去了生活的全部價值。作家便描寫了一段野火燒過的草原景象來和他眼前「漆黑一片」的生活作比襯：
「春天，當積雪已經融化和在雪下躺了一冬的衰草曬幹了的時候，草原上燒起了春天的野火。春風追逐著野火，貪婪地吞噬著乾枯的梯牧草，越過驢薊草的高莖，從褐色的艾蒿頂掠過，沿著低地燒去。野火燒過以後，草原上長久地散發著被野火燒焦、乾裂的土地刺鼻的焦臭。四周的嫩草青青，欣欣向榮，草地上空蔚藍的晴空中，一群群雲雀在飛舞，春天歸來的雁群在肥美的草地上覓食，來過夏的小鴇在築巢。而野火燒過的地方，焦黑僵死的土地閃耀著不詳的黑光。鳥兒不在上面搭窩，野獸也都躲得遠遠的，從一旁繞過去。只有疾風匆匆掠過這焦土，捲起灰色的余燼和刺鼻的、烏黑的煙塵帶往遠方。」這種異時異域選景組合，大大拓展了襯托方法的選景空間，為以後的作家提供了更多更好的借鑒。
三、情感彩照式的融情於景
所謂融情於景，就是作家帶著自己或書中人物的感受去觀景，寫景，使描寫對象滲透著濃郁的主觀情調。這種情，是作家的婉約抒情。這種景，是一幅情感彩照。讀者通過讀景，便可琢磨出作家或書中人物的或喜或悲的心境和對某件事的愛憎立場或態度等。
肖洛霍夫對此駕輕就熱，得心應手。無論寫頓河沿岸的大草原，還是戰時森林沼澤，還是戰時後方哥薩克村莊，都能准確地傳達出作家自己或書中人物的情感和生活態度。一天，主人公葛利高里從內戰的戰場下來，懷著喜悅多於難過的心情往回故鄉的路上趕，當他路過赤楊嶺村一帶時，他看到：灑著耀眼陽光的白雪皚皚的岡頂在萬里無雲的蔚藍色晴空中閃著砂糖般的金星。赤楊嶺村像一床花布頭拼成的大被在岡腳下鋪開。左面是一彎碧藍的維紐哈河，右邊是點點隱約的村落和德國人的移民點。河灣那邊是閃著藍光的捷而諾斯克鎮。鎮東面，是一道溝壑縱橫向上游逶迤的低岡。岡上聳立著一根根像柵欄似的走向卡沙雪的電線桿子。
一個很少有晴朗、寒冷的日子，太陽像四周射出朦朧的彩虹般的光柱。北風凜冽。草原上的風捲起積雪，發出沙沙的響聲。但是地平線鑲邊的茫茫草原卻非常明靜，只有東方，在地平線盡頭的草原上，煙霧騰騰，籠罩著一片紫霞色的蜃氣。
作家筆下的赤楊嶺村一帶的景象，通過「砂糖般」、「花布頭拼成的大被」、「彩虹般」、「明靜」和「紫霞色」的描述，真是太美了。試想如果沒有主人公的好心情，赤楊嶺村一帶的美景，主人公無法看到，讀者更是無法看到。正是通過赤楊嶺村一帶美景的描寫，無聲地抒發了作者和主人公一樣厭惡戰爭，嚮往美好和平生活甚至田園生活的真實情感。 深層結構是「意義模式非行動模式」。藝術深層結構是作者賦予它以那種只有哲學美學沉思才能給出的秩序。深層結構同解讀哲理時空生成密切相關。肖洛霍夫在20世紀初的經典中已開始21世紀當代理念的追尋之旅。可以說肖洛霍夫的探索影響了俄羅斯人對社會模式的觀念，標志著20世紀俄羅斯及世界文學史中對人類社會新模式追尋的開始。
肖洛霍夫在《靜靜的頓河》中展現了哥薩克半農半軍的氏（血）族社會的四條線：戰爭與革命、家庭與社會關系、愛情與兩性、生態與農作。該作品暗合了斯塔夫里阿諾斯的人類命運結構體系中的四條互為依存的生命線，有異曲同工之妙。它考量的是人類的普遍處境，觸及的是「20世紀哥薩克與人類」等宏大敘事。
零和與非零和的世界關系是世紀難題。是人們面對20世紀後期陷入重重困境世界提出的世界性社會模式的新思考。它有「一石激起千層浪」的普遍影響。所謂「零和關系」就是一方所失和另一方之所得相等，所以，從前社會都是一方得益另一方受損的社會。人類社會這種歷史性不應該被繼承。
一次大戰打破了哥薩克每家各不相同「又苦又甜」 的半農半軍的日子，葛利高里被征上了前線，朦朧地闖入了文明社會。他一方面固執迴避文明社會的進步，另一方面對文明社會所帶來的種種丑惡有著清醒的認識。當葛利高里將賈蘭沙的學說講給戰友「鍋圈兒」時，對方回答說：「我們需要的是自己的政權，不是別人的政權。」葛利高里皺了一下眉頭：「你總是只想一面。」顯然僅僅建立哥薩克政權是不夠的，他考慮的是哥薩克社會如何長存，如何與新生政權相處的模式問題。
他在復雜的背景上探索著，這里有拉古今從20世紀初俄羅斯生活中得出的「蛋糕分配不均」的理論，有本丘克的「人民選舉出的蘇維埃政權理論，有狂熱的哥薩克自治分子伊茲萬林」，但葛利高里與這一切漸行漸遠。當伊茲萬林提到：在頓河地區建立一個沒有俄羅斯人的哥薩克政權遠景時，葛里高利表示了極大的疑問：「我們沒有俄羅斯怎麼樣生活呢？咱們就有小麥，別的什麼也沒有，也沒有煤、礦產、木材、冶金工業產品，那麼咱們脫離俄羅斯究竟有什麼好處呢？」 。
很顯然葛利高里探索的是哥薩克氏族生活模式與文明社會新政權和諧相處的模式，而不是有些評論家所說的「哥薩克的反抗之路」 。如果說前一段探索與厭戰、布爾什維克革命宣傳相關，戰爭還多少是他建功立業的手段（四卷四章為分水嶺），那麼在第二階段，他與這一切漸行漸遠。
戰爭在葛利高里看來是結束一切苦難的手段，因此當眾多哥薩克奔回熟悉的生活時，他毅然在1917年秋轉向第一騎兵軍，堅持在陌生的環境探索。他有著氏族的平等觀、自然觀，隨著蘇維埃政權的過火錯誤政策，隨著「一些敵視哥薩克生活的原則」 開始泛濫，葛里高利的思想探索離開以前軌跡，他憤怒地想到：「世上沒有使所有人都得到溫暖舒適的真理。」以前追尋的哥薩克社會與新政權和諧共處的模式，煙消雲散。
在葛利高里看來沒有使雙方都得到溫暖的真理，他的追尋似乎要告一段落。他追尋的哥薩克社會與蘇維埃政權之間信賴關系的共同體土崩瓦解。他追尋的雙方的認知共同體還遙遙無期。一方面他似乎在偏離追尋，另一方面他又誓死捍衛自然界給氏（血）族社會提供的天然物質財富（土地、麵包、生存權利），似乎又在回到追尋「非零和模式」的道路上。這一片段是追尋第二階段與第三階段的分水嶺。第三階段的追尋將循著新的敘述模式進行。
從六卷28章起，哥薩克們迷途不能返。從六卷30章起，作者似乎把小說演化成事件小說，特別是七、八卷中事件一個接一個紛至沓來，家與族兩空。那些在一卷、六卷中能成為重頭戲的生活事件在七、八卷中失重了，處在後景，成為過眼煙雲。處在前景是「合唱視角」，也就是說小說提供的是現實氛圍，而敘述者側重的是前景，被壓抑的東西，這種前景受到讀者的集中關注。「假象會意」，虛反而實。「體有萬殊，物無一量」 。這就是第三階段啟始的新敘述模式。 肖洛霍夫筆下的哥薩克農民，盡管沒有受過太多的教育，但同樣有著豐富的內心世界，有感受愛情、友誼、歡樂和痛苦的巨大力量，有著表達自己喜怒哀樂、表達自己情感的方式。但又因其思想的單純性，比起那些有很高文化素養的人來說，哥薩克農民的心理有著更大的直觀性。因此，肖洛霍夫在描寫人物心理時，他不是通過對人物心理活動的直接剖析來展示人物的心理，而是通過人物的外部活動，通過人物的語言、行動及神情變化等外化手段來展示人物的心理，使小說中人物的內心世界成為一種可為人感知的外化形象。
1、通過人物的音容笑貌、眼睛神態來展示人物的內心世界，是肖洛霍夫在文學作品對人物心理描寫常用的一種敘述手法。
從娜克西妮亞的眼睛變化中，讀者可以地感受到小說中人物豐富的感情世界。當葛利高里向她表明愛情後，娜克西妮亞大膽地投入了葛利高里的懷抱，不顧一切瘋狂地愛著他。但當丈夫司契潘回來後，懾於丈夫的威力，她「踮著腳尖走路說話，但是眼睛裡還燃燒著被恐怖的灰燼遮蓋著的星星火光，那是被葛利希加（葛利高里的昵稱）燒起的大火所殘留下來的火光」。
但當得知葛利高里要定親時，她那雙燃燒、僅殘留著恐怖的星星火光也徹底地熄滅了，每天夜裡，她在黑暗裡眨著乾枯的眼睛，想出一堆主意，決心把葛利高里從既沒經歷過痛苦、又沒經歷過愛情的歡樂幸福的娜塔利亞手裡奪回來；葛利高里結婚後，他們二人相遇時，這時葛利高里看見娜克西妮亞「眼睛裡燃燒著撒嬌而又失望的火焰」。
而當娜克西妮亞得知葛利高里要帶她私奔，他們將永遠不分開時，「她的眼睛裡閃耀著青春的亮光」。在和葛利高里長久地分開後，娜克西妮亞又重新回到了葛利高里身邊，這時，她的「蒼白的臉上，兩只睜得大大的惡狠狠的眼睛，非常熱烈地閃耀著」，「用自己那兩只永遠迷人的眼睛牢牢地盯住了他」。但同時葛利高里又看到「她的眼神里流露出一種可憐的，同時又是垂死掙扎的殘忍的神情，就象一隻被追捕的野獸似的」。娜克西妮亞眼神的變化，正是她內心情感的反應，它既表現出娜克西妮亞和情人久別重逢的激動幸福，同時又夾雜著由於長期的分離所忍受的痛苦和委曲的復雜感情。
而在第四部的後半部，當葛利高里決定帶著她遠遠地離開頓河，到南方或是更遠的地方去時，我們看到娜克西妮亞的眼睛裡「閃著幸福的光亮」，「閃著喜悅的光芒」，娜克西妮亞對葛利高里終生不渝的愛情，對愛情的真誠而執著的追求，都從她的眼睛裡真實地表現出來了。
通過運用人物的語言來表達人物的心理，是肖洛霍夫心理描寫的又一手段，也是眾多作家心理描寫最常見的一種。《靜靜的頓河》第二卷第七章中，從娜克西妮亞與同村人葉麥里揚的對話中，讀者可以去體會她對葛利高里的關切之情。
「大概我們家的房子都倒塌了吧？」她問。「沒有，為什麼會倒塌呢？還好好地哪！它不會倒掉的。」葉麥里揚痛苦地拉長聲音，回答。
「我們的鄰居，麥列霍夫家過得怎樣啊！」「過得還好。」「彼得羅還沒有請假回家嗎？」「好像是沒有。」
「可是葛利高里呢？他們的葛利希加呢？」
「葛利希加在聖誕節以後回來啦，今年他的老婆生了一對雙胞胎。至於葛利高里，當然——是因為帶花回來的。」
為了打聽心愛人葛利高里的情況，娜克西妮亞費盡苦心，談話中頗費周折地從她家的房子、到他（葛利高里）的兄弟彼得羅再輾轉到心中人葛利高里身上，那些話流露出娜克西妮亞無時無刻不在擔心、掛念、深愛葛利高里，但在外人面前卻還是害羞，不敢表露她自己內心的感情。
肖洛霍夫還善於通過人物的動作表情，把人物的內心世界表現出來。
一個人的行為是由思想感情支配的，行為是心理的外觀，是心理潛流的浪花。反之，從浪花可以窺見海洋深處的心理潛流。《靜靜的頓河》中，葛利高里決定聽從父母的安排，與富農女兒娜塔莉亞訂親，但每次和娜克西妮亞見面以後，就無緣無故地發脾氣，經常拿起馬刀，跑到後面院子里去，砍那些栽進地里去的粗樹椿子，弄得汗流如雨，顎骨上的小疣子顫動著。葛利高決心和娜克西妮亞了斷，但每次和她碰面後，他又感覺到自己對娜克西妮亞的那種難以控制、難以熄滅的愛情，他為此苦惱，為此煩躁，只好借砍樹來發泄，轉移痛苦。
通過歌聲來表達人物的心理，是肖洛霍夫心理描寫的又一重要手段。
戰爭初期，哥薩克離家不久的那段時間，每天黃昏的時候，在六月的乳白色的暗光中，田地里的火堆旁邊就唱起來：
哥薩克騎著鐵青駿馬
往遼遠的異鄉出發
永遠離開了故鄉……
再也不能回自己的老家
他那年輕的妻房
我的親愛的媽媽，要知道
並不是所有的人都會死在戰場上
通過歌聲我們深刻地感受到了哥薩克戰士們對
戰前生活的懷念，對故鄉、對親人的思戀，以及對
戰爭的厭惡、疲倦、恐懼和對美好和平生活的嚮往之情。
2、肖洛霍夫善於把人物置於大自然的背景中去描寫，讓人與大自然和諧地構成一個統一體。
葛利高里在娜克西妮亞死去的時候，看見自己頭頂上是一片黑色的天空和一輪黑色的大陽。葛利高里的忠實情侶、高傲的娜克西妮亞，有火一樣耀眼的容貌和火一樣熾熱的性格。娜克西妮亞對葛利高里的愛情也如火一樣狂熱，她在葛利高里心中此刻已經成了整個的世界。「黑色的天空和一輪耀眼的黑色大陽」表現了葛利高里痛苦絕望的心態，表現了藝術的至悲至美的極境。
又如葛利高里從布瓊尼的騎兵隊伍復員的時候，坐著牛車走過秋天的草原，此刻他的心情反映在他看到的草原景物之中。他本想在紅軍隊伍里干到把自己的罪贖回來為止，然而由於過去的問題，紅軍隊伍又不信任他，他只好坐車回家。心中沒一絲一毫的歡快，眼裡的草原是一片像死一樣的沉靜，好像是被施了妖法的草原。四周什麼聲音也聽不見，沒有鳥兒飛翔，使人傷感的高度寂靜籠罩著萬物，「好像這條道路是沒有盡頭的，這條道路蜿蜒曲折地下到山谷里去，又伸到高崗的頂上來，極目一望——四周到處是這樣沉默的、大片的草原」。
《靜靜的頓河》的故事敘述，從頭到尾都引用了許多民歌民謠，以很大篇幅描述不斷變幻的大自然風光，這些民歌民謠和自然風光的描寫，不僅是作者反映人物情思和鏤刻人物心理的一種藝術手段，更是作者對當時社會、對人民命運的深切同情和由衷感慨。
我們光榮的土地不是用犁來翻耕......
我們的土地用馬蹄來翻耕，
光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，
靜靜的頓河到處裝點著年輕的寡婦，
我們的父親，靜靜的頓河上到處是孤兒，
靜靜的頓河的滾滾的波濤是爹娘的眼淚。
又如小說結束的第八卷第十八章一開始：
「在雪已經融化和冬天裡被壓倒的草開始乾枯的早春時候，草原上就開始發生了春天的野火，被風追逐著的火焰像流水似的，拚命地吞掉乾枯的牧草，越過驢薊的高莖，順著褐色的艾蒿頭項上滑過，向下面捲去，野火熄滅以後，草原上就長時期散發著被野火燒焦的和乾裂的土地的刺鼻的焦臭味。在雪已經融化和冬天裡被壓倒的草，把灰色的灰燼和刺鼻子的黑塵屑吹到遠方去。」這一大段寫的全是客觀自然景緻，但每一句都充滿著作者對經歷了戰爭和革命以後的頓河哥薩克生活及主人公葛利高里·麥列霍夫悲劇性下場的主觀感情，此時，「雪已經融化」，「愉快地發出了青色」的嫩草和在「蔚藍色天空中上下飛舞」的「雲雀」正表現出整個哥薩克新生活的開始；而被「壓倒的，乾枯的牧草」，「野火燒過的地方」的「焦黑的死土」和「刺鼻的焦臭味」則更把主人公最後完全墮落、毀滅的境況襯托得深切與感人。
《靜靜的頓河》小說盡管寫的是充滿政治意義的社會風雲，字里行間處處是冷酷無情的階級對立和階級斗爭的濃煙烈火，但又使人讀來詩意盎然，洋溢著濃馥沉鬱的抒情氣氛。善於通過愛情表現豐富多彩的生活，刻畫鮮明生動的段落，揭示人物心理變化的奧秘，體現了《靜靜的頓河》作品的藝術特點之。
3、肖洛霍夫對人物心理矛盾的描寫既細微又深刻。肖洛霍夫描寫的人物「心靈辯證」是與人物生活的時代、社會環境相聯系的。
地主的兒子葉甫蓋尼在葛利高里參戰後，和他（葛利高里）的情侶娜克西妮亞同居時，認為自己這樣做從正經人的角度來看，是可恥的、不道德的，但繼而又想到在前線上他曾經冒過生命的危險，要是子彈再稍微向右一點，就能打穿他的腦袋——這反映戰爭對人們行為、道德的嚴重影響。戰爭讓感到生命短暫、虛幻，同時戰爭也容易讓人滋生出一種人生苦短、及時行樂的錯誤思想。
《靜靜的頓河》主人公葛利高里·麥列霍夫的一生都在痛苦中動搖。
葛利高里參戰後，他英勇作戰，但當第一次親手砍死了一個奧地利士兵，又不知為什麼，事後，「他的腳步又亂又沉，就像肩上扛著一種不能勝任的重負似的，憎惡和疑惑的心情揉碎了他的靈魂」。正如他對其兄彼得羅所說：「我心裡痛苦死了，現在就像一個半死不活的人，良心使我非常的難過。」深沉的痛苦使得他「人都變得消瘦了」。是的，在無產階級同資產階級、革命同反革命進行著你死我活、有你無我的激烈斗爭的年代裡，他憎恨地主資本家及白黨的統治，但又與新生的無產階級政權格格不入。在尋找正確道路和對歷史進行思考當中的迷惘和苦悶、悔恨和彷徨以及失去親人後的刺痛肺腑的悲傷，這許許多多的感受相互交織在一起，體現出充滿悲劇的時代的巨大痛苦。
㈣ 靜靜的頓河作者是誰
《靜靜的頓河》（俄文：Тихий Дон）是蘇聯著名作家肖洛霍夫的一部力作。此書共分為四部，從1926年開始直至1940年，共用了14年的時間才創作完成。肖洛霍夫這部處女作一經問世，立刻受到國內外的矚目，被人稱作「令人驚奇的佳作」，「蘇聯文學還沒有遇到同它相比的小說」。此書於1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫因此書獲諾貝爾文學獎，成為第一位獲此殊榮的蘇聯作家。
目錄
內容簡介
創作過程
原著簡評原文
評論
作家介紹個人簡介
人物生平
所獲榮譽
人物風格
作品背景
作品梗概
人物形象
作品主題
敘事特徵
藝術貢獻藝術特色
價值貢獻
美學追求
電影資料基本資料
主演
影片類型
劇情介紹
內容簡介
創作過程
原著簡評 原文
評論
作家介紹 個人簡介
人物生平
所獲榮譽
人物風格
作品背景
作品梗概
人物形象
作品主題
敘事特徵藝術貢獻
藝術特色 價值貢獻 美學追求電影資料
基本資料 主演 影片類型 劇情介紹展開 編輯本段內容簡介
散布在頓河沿岸的韃靼部落里，有一位名叫葛利高里·麥列霍夫的年輕人,愛上了鄰居阿斯塔霍夫的妻子阿克西妮婭，他倆的狂戀很快地傳遍整個部落。其父為了遏止這種行為，便替他娶了一位富農之女娜塔莉亞為妻，而賢淑的娜塔莉亞，也受到全家人的喜愛。但是，葛利高里已完全沉迷於阿克西妮婭的熱情，他無法手辯滿足於娜塔莉亞，而重回到畸戀中。其父在盛怒中與兒子起了沖突，葛利高里便不顧一切偕阿克西妮婭私奔。他暫時在李斯特尼斯基將軍的府里工作。娜塔莉亞在失望之餘企圖自殺，但未成功。不久，葛利高里即被徵召入伍。第一次世界大戰爆發，當他在前線出生入死時，在後方的阿克西妮婭卻在少主人的誘惑下，開始與他陷入纏綿的熱戀之中。受傷返鄉、得知此事的葛利高里，在憤怒之餘便回到頓河岸的父親家裡。當他獲得十字勛章， 又重回戰場時， 娜塔莉亞已生下一對孿生姊妹。後來，俄國發生大革命，哥薩克們都離開部隊，回到自己的家鄉，只有葛利高里卻加入紅軍，擔任連長， 與白軍作戰， 但又再度受傷返回鄉下。內戰風暴逐漸逼近頓河沿岸，哥薩克認為紅軍和革命動搖了自己的利益，於是在白匪的蠱惑下反叛，葛利高里加入叛軍。自此起，頓河即陷入持續展開的血腥戰斗中，葛利高里的命運也象被頓河的強風吹拂般，無法安定下來。戰後，在傾廢的村莊中，他與阿克西妮婭重逢，兩人也再度綢繆在一起。不久，他以叛軍師長的身分，率軍與紅軍對抗。此時已懷身孕的娜塔莉亞得知丈夫的心又回到阿克西妮婭身上時，企圖墮胎，卻失敗而死亡。後來，紅軍的勢力如排山倒海般很快地控制了整條頓河，身為叛軍的葛利高里只好帶著阿克西妮婭，混在逃難的人群里逃亡，但逃至海邊的時候，他決定為自己以前的所做所為還債（他內心同情紅軍和革命，但在戰斗中殺死了不少紅軍戰士）最後，當葛利高里由叛軍退伍，回到在逃難途中因患傷寒而返回韃靼村的阿克西妮婭身邊時，卻因他以前曾有反革命行為，而傳出要逮捕他的風聲，至此，他不得不逃亡加入匪徒組織，再度與紅軍對抗。可是此時的匪徒們已軍紀散漫，在無可忍受之餘，他決定帶阿克西妮婭離開，尋找屬於兩人的新天地。他倆想趁著暗夜，騎馬逃走，不料被紅軍發現，阿克西妮婭被子彈擊中，失去生命。此時的葛利高里也喪失了活下去的希望，他輾轉流落各地，最後，終於身心疲憊地回到頓河岸的家。父母、兄嫂、妻女，均已去世，他唯一擁有的就是年幼的兒子——米夏洛而已。
編輯本段創作過程
《靜靜的頓河》是肖洛霍夫開始構思於一九二六年，經過十四年時間完成，四卷本分別於一九二八、一九二九、一睜襲九三三、一九四○年出版。該作品和小說主人公在蘇聯引起多次爭論。第一卷在一九二八年面世後，很快便完成第二及第三卷，但隨即就被不少蘇聯文藝評論家批判，作者甚至被指為是「異見分子」、「布爾喬亞的同路人」，宣揚「富農思想」。但由於它在蘇聯文學史上，別開生面地反映了廣闊的歷史畫面，生動真實地表現了哥薩克民族在一九一二至一九二二年的動盪歲月中的歷史，這部小說仍然獲得了廣泛的聲譽，並於一九四一年獲得悉薯兄斯大林獎金。這部長篇巨制以俄國頓河地區哥薩克多彩多姿的生活為背景，極富鄉土色彩。
編輯本段原著簡評
原文
我們的光榮的土地不用犁鏵耕耘…… 我們的土地用馬蹄來耕耘， 光榮的土地上播種的是哥薩克的頭顱， 靜靜的頓河上裝飾著守寡的青年婦人， 到處是孤兒，靜靜的頓河，我們的父親， 父母的眼淚隨著你的波浪翻滾。 ……
評論
重讀《靜靜的頓河》，那些久違了的又陌生又熟悉的人物，以及他們痛苦的思想和命運，又一次激起了我內心的熱情。頓河這條偉大的河流所哺育的哥薩克民族通過戰爭，在痛苦和流血之後最終走向了社會主義。肖洛霍夫把擁護蘇維埃、邁向社會主義稱為偉大的人類真理，並把它作為作品的主題之一。肖洛霍夫對頓河無比熱愛，書中經常出現作者對頓河發自內心的充滿激情的贊頌。頓河草原上散發出的青草和泥土的濃烈味道，讓讀者過目不忘。對主人公葛利高里.麥列霍夫，作者寄了深深的同情。葛利高里是一個非常復雜的人物，他痛恨戰爭但又不得不參加戰爭，他像天上的浮雲一樣，飄來飄去，參加過紅軍殺過白軍，又參加過白軍殺過紅軍，在無序的歷史過程當中，戰爭讓麥列霍夫家族家破人亡，他的思想也在反復無常的混亂中走向崩潰，最後不得不回到蘇維埃政權之下，等待著政府的審判。在蘇維埃政權從腐朽的沙皇俄國誕生的過程中，強大的帝國主義和新生的還顯得弱小的布爾什維克進行著你死我活的斗爭，而在封閉的頓河邊成長起來的哥薩克民族幼稚地認為，他們不要蘇維埃，也不要沙皇，他們幻想走根本行不通的第三條道路，白軍就利用他們的這個弱點，欺騙一些哥薩克走上了反蘇維埃的道路。葛利高里不幸的命運，真實集中地體現了這一時期哥薩克民族的這種思想和意識。 在書中，葛利高里和阿克西妮亞一波三折、盪氣回腸的愛情是全書最精彩的篇章，這種「第三者」的愛情，如果給我們的一些作家來寫，他就會得心應手地燒出一道自然主義的性愛大餐。這在我們這幾年來發表的「巨著」中都可以看到。但是肖洛霍夫寫得多麼干凈！愛情是奔流不息的頓河，愛情是熊熊燃燒的晚霞，讀者在他們刻骨銘心的愛情中感受到的 不是本能亢奮，而是人性的純潔、愛情的優美以及心靈在愛情破滅中的絕望。 在《靜靜的頓河》中，肖洛霍夫還隱伏著一個人道主義的主題，一方面葛利高里在痛苦地抗拒戰爭對他的人性的磨蝕和扭曲，另一方面，他在混亂的戰爭中一直在思考和尋找著戰爭的意義，在人格力量方面優於周圍的人。肖洛霍夫對戰爭中戕害人的肉體和精神的殘酷行為大加撻伐，不管其禍首是白軍還是紅軍。描寫得最細致的是彭楚克在頓河革命軍事委員會革命法庭當執法隊隊長期間，每天半夜到城外去處決犯人。由於在工作中執行了極左的政策，革命軍事法庭往往草菅人命，被處決的人當中有很多是無辜的哥薩克勞動者，槍斃一些手上長滿老繭的勞動者，這使彭楚克非常痛苦，幹了一段時間後，他形容枯槁，神情恍惚，甚至喪失了性功能。有一次他歇斯底里地對女友安娜說：「所有的人都想走進燦爛的花園去，但是要知道，在種花和種樹以前，先要清除垃圾！先要上肥料，先要把手弄臟！要清除垃圾，可是誰都討厭這種工作！」後來彭楚克離開了執法隊，他的精神和肉體才恢復了正常。 在書中，肖洛霍夫大膽地描寫了哥薩克在月申斯克的暴動，暴動是因為紅軍沒有很好地執行黨的農村政策和民族政策，打擊面過大，迫使以中農為主的哥薩克投向白軍匪幫。肖洛霍夫在作品中所表現出的尊重和維護歷史真實的人文精神，在當時蘇聯肅反擴大化的環境下是難能可貴的，是需要極大的勇氣的。也正因如此，這部作品在時間的流逝中依然光彩奪目，十分耐讀，具備了史詩的品質。在我讀過的一些書中，有些作家模仿過《靜靜的頓河》，但他們不具有博大的人文精神和天才的寫作能力，他們的作品雖然被評論家廉價地稱為巨著和史詩，遺憾的是無法和《靜靜的頓河》比，差得太遠！經典就是這樣，你可以模仿，但思想無法模仿。 《靜靜的頓河》是不朽的名著。
編輯本段作家介紹
個人簡介
米哈依爾·亞歷山大維奇·肖洛霍夫（Sholokhov，MikhailAleksandrovich）1905年5月24日出生在頓河維申斯克鎮附近的克魯日林村，他的一生中絕大部分時間在那裡度過。父親當過店員和磨坊經理，業余好讀書，訂閱多種文藝報刊和書籍，培養了他自幼對文學的愛好。他僅受過4年教育，靠自學成才，是頓河哥薩克地區多姿多彩的生活給予了後來成為作家的肖洛霍夫取之不盡 肖洛霍夫
的創作素材。上中學時因1918年爆發的國內戰爭蔓延到學校所在的縣城而休學。國內革命戰爭時期，頓河地區的斗爭十分激烈和殘酷。少年時代的肖洛霍夫不僅是這場斗爭的目擊者，而且直接參與了紅色政權組建時的一些工作，1920年頓河地區建立蘇維埃政權後，他熱情投身新生活的建設，先後當過鎮革命委員會辦事員、掃盲教師、業余劇團的編劇兼演員、武裝征糧隊員等。1922年秋到莫斯科謀生。1923年發表第一篇習作小品文，從此以寫作為生，不斷在各級報刊發表小品文、特寫和小說。1924年12月加入俄羅斯無產階級作家聯合會（即拉普）。
㈤ 我想全面的了解《靜靜的頓河》謝謝。
《靜靜的頓河》描繪了1912年至1922年間兩次革命（二月革命、十月革命）和兩次戰爭（第一次世界大戰，蘇聯國內戰爭）中的重大歷史事件和頓河兩岸哥薩克人在這10年中的動盪生活，廣泛地反映了哥薩克獨特的風土人情，哥薩克各個階層的變化、廣大哥薩克在復雜的歷史轉折關頭所經歷的曲折道路，以及捲入歷史事件強大旋渦中的主人公葛利高里的悲劇命運。
這部小說場景宏偉，畫面生動；氣勢雄渾的戰爭和革命場面與細膩的日常生活場面相互轉換，風景描寫與人物心理變化彼此襯歷塌托；眾多人物及其命運在歷史事件的錯綜復雜中得到了深刻表現。正如肖洛霍夫寫給高爾基的信中所言，他在《靜靜的頓河》中所寫的「都是嚴酷的真實」，這一點是其最大的成就之一。本書另一成就是塑造了葛利高里的復雜形象。小說整個復雜而曲折的故事以他生氣勃勃的登場開始，以他的痛苦、孤寂的下場結束。小說全部重大而多方面的內容都是通過他坎坷、艱難和最後毀滅的一生經歷而聯結成一個有機整體。他的形象得到小說里最多方面深入細致的描寫，在他身上傾注著作者的全部思想和藝術激情。
小說的藝術成就也是很突出的。結構是龐大復雜的，但它大而嚴謹、雜而不亂。整部長篇小說共分四部八卷，由於作者的精心安排，情節的發展騰挪跌宕，故事演變曲折自然，頭緒紛繁而線條分明，形成一個有機的整體，小說時空轉換闊大，具有一種特別豪邁的氣魄。對於整個故事情節的描繪，最明顯特點是真實事件與藝術虛構的結合。同時採用粗獷濃烈和深微細膩交替使用的手法，真實再現俄國歷史大轉變時期時代的脈搏。《靜靜的頓河》的故事敘述，引用了許多民歌民謠，以很大篇幅描繪不斷變幻的自然風光，極具鄉土風情，同時達到烘託人物的目的。語言清新明快，技巧多樣，實為不可多得的佳作。
這部長篇小說從1928年發表以來，曾經得到斯大林的青睞，這也是肖洛霍夫在大肅反期間保全性命的主要原因，它還受到過高爾基和羅曼·羅蘭、魯迅、小林多喜二和海明威等世界知名作家的高度贊揚。當此書被譯成德文在德國發行後，印數竟超過了德語作家雷馬克的《西線無戰事》。它先後被翻譯成世界上幾乎所有的主要語言，而且一版再版，暢銷全球，是當代世界文學中流傳最廣泛、讀者最多的名著之一。它的影響已是世界性的。
《靜靜的頓河》就其內容和主題的深刻性，它的囊括現實的廣度和揭示生活過程的深度，它的刻劃各種不同人物性格的生動性和發掘主人公內心世界的深刻性，以及多方面綜合運用語言藝術的技巧，都不愧是一部既磅礴壯觀又委婉細膩、扣人心弦的史詩性長篇小說。
內容梗概
麥列霍夫一家生活在帝俄時期頓河流域的韃靼村裡，這家的小兒子葛利高里愛上了鄰居家斯捷潘的妻子阿克西尼亞。阿克西尼亞長期受到丈夫的虐待，便乘斯捷潘在軍隊服役期間，與葛利高里有了私情。葛利高里的父親為了避免醜事外揚，安排了他與村中一位姑娘娜塔利亞結了婚。但葛利高里並不愛她，不久公開與阿克西尼亞同居，成了村中一件丑聞。
葛利高里的父親羞愧難當，痛打了兒子。葛利高里一怒之下離家出走，他和阿克西尼亞跑到村外富戶李斯特尼茲基家中幫工。這段時間，阿克西尼亞生了個女兒。不久，葛利高里應征入伍。
娜塔利亞見丈夫對自己毫無感情，痛苦得想要自盡。但經麥列霍夫家百般勸慰，她終於平靜下來。葛利高里第一次休假回家，發現阿克西尼亞和地主家當軍官的少爺尤金勾搭成奸。不巧的是他們的女兒不幸死去。葛利高里怒火中燒。他找到尤金打了一架，又痛打了阿克西尼亞一頓。然後回到自己家中，請求娜塔利亞的原諒。兩人言歸於好。休假結束時，娜塔利亞已懷了孕，不久便生了一男一女雙胞胎。
葛利高里在軍隊中勇敢殺敵，因此被授予十字勛章，成了村中第一個騎士。在部隊中他遇見了哥哥彼得羅和情敵斯捷潘。斯捷潘屢次想加害葛利高里，但無法下手。葛利高里反而在一次戰斗中救了斯捷潘一命。兩人恩怨抵銷。
這時政局發生了動盪。布爾什維克在軍隊中鼓吹革命，這很快吸引了眾多的士兵。由於艱苦、思鄉，在第一次世界大戰中疲於奔命的士兵肢旅圓們已處於瓦解狀態。不久，克倫斯基臨時政府取代了沙皇。接著十月革命爆發，蘇維埃政權建立。很快，不甘心失敗的反革命武裝卷土重來。國內戰爭爆發了。一向以酷愛鎮派自由著稱的哥薩克民族情緒異常強烈，要求建立一個頓河流域自治政府，許多人加入了反革命武裝。而更多的人則組織起來與白軍作戰。許多葛利高里的朋友為革命先後獻出了生命。葛利高里也成為紅軍中的一名軍官。不久，波得捷爾珂夫任頓河地區領導人。他率領軍民向白軍發起攻擊。葛利高里看到波得捷爾珂夫殘害被俘的哥薩克軍官並處死全部俘虜，他深為不滿，於是離開隊伍回到了家鄉。
葛利高里回到村中後，便傳來紅軍要打來的消息。村民們都准備逃離，葛利高里卻不願意。接著傳來的是紅軍燒殺搶掠的消息，這引起人們極大恐慌。村民組織了軍隊以作反抗。葛利高里拒絕了村民要他作頭目的要求，彼得羅成了頭目。在白軍反撲下，革命軍潰敗。葛利高里遇上了被俘的原紅軍上級，並怒斥他殘殺白軍戰俘的往事。
1918年時，頓河哥薩克地區成了革命與反革命爭奪的戰場。韃靼村中有人倒向白軍，有人倒向紅軍。葛利高里和彼得羅都已成為白軍頭目。彼得羅心狠手辣，是一個徹底的反革命。葛利高里卻在憂郁中度日。他不願濫殺無辜，只想在兵荒馬亂中保全自己的生命。他無意參與什麼主義之爭，只想早日和平。
叛亂仍在繼續。這時，尤金回到了家鄉。他在戰爭中失去了一條胳膊，回來後便與一個女人結了婚。他以前的情婦阿克西尼亞仍在等著他。可是尤金結婚之後再也不願意和她來往了。他們親熱一陣之後他便給了她一些錢讓她走。阿克西尼亞倍受打擊。
葛利高里厭倦了戰爭，他返回了韃靼村，紅色政權已接管了村子。他現在對阿克西尼亞已沒有絲毫戀情了，而對娜塔利亞漸生好感。紅軍鞏固統治後便開始肅清異己。葛利高里被列入首批名單。他聽到風聲，連夜逃走了。
隨著政治監禁和處決不斷增加，哥薩克人不堪忍受紅軍濫殺無辜而揭竿而起，叛亂在較短時間內就獲得了成功，彼得羅很快成為指揮官。他下手毒辣，對紅軍毫不留情，在後來一次戰斗中，他被紅軍俘虜並打死。
葛利高里在叛軍中升任師長。彼得羅之死使他變得殘酷無情，殺人如麻。但他對老弱病殘從不濫殺。由於一個團的紅軍開了小差，韃靼村被叛軍佔領，紅軍領導人均被處死。達里婭親手為彼得羅報了仇。
葛利高里回家度假，嫂子達里婭試圖與他調情被他拒絕。葛利高里已對打仗和縱欲厭倦了，但他仍懷念著阿克西尼亞。娜塔利亞對他逐漸冷淡。他決定返回部隊。走之前，他在頓河邊遇上了阿克西尼亞。兩人相視許久，又燃起了愛情的火花。
到了1919年，蘇維埃政權意識到自己面臨的艱巨任務。大批紅軍派了過來並擊退了叛軍。叛軍帶著大批難民渡過了頓河並擋住了紅軍的進攻。
紅軍又接管了韃靼村，所有富戶的房子均被縱火燒掉。娜塔利亞因患傷寒留在村中。身為師長的葛利高里雖然戰事不斷，仍抽出時間派人接來了阿克西尼亞。兩人又恢復了往日的親熱。
白軍又打回來了，紅軍被趕走了。這時叛亂分子被編成一支正規軍。葛利高里因為沒受過什麼教育，降任為騎士中隊長。白軍還派出討伐隊屠殺那些曾幫過紅軍的人，這使韃靼村又陷入恐怖之中。這時，達里婭已染上梅毒而投河自盡。娜塔利亞也在做墮胎手術時大出血而死。
由於紅軍不斷加強攻勢以及哥薩克部隊士兵開小差現象日益繁多，白軍節節敗退。葛利高里和阿克西尼亞也試圖逃走，但因阿克西尼亞患病而未成行。她後來自己返回了韃靼村。葛利高里則加入了紅軍，在與波蘭人戰斗中表現十分勇敢。
不久，葛利高里回到了家鄉。當局聽到消息，立刻派人來抓他。他又逃走了，並加入了從紅軍中叛變出來的弗明的部隊。弗明想要組織起哥薩克人反抗共產黨課稅征糧。但叛亂很快被鎮壓。反抗者都被打死了，只有葛利高里回到村中。葛利高里再次出逃時帶上了阿克西尼亞，可是她卻被一支追擊而來的紅軍巡邏隊打死。葛利高里扔掉了武器，回到了家中。現在他所擁有的只有自己的兒子了。他不願再失去這世上唯一的親人了。
㈥ 俄羅斯現在還有哥薩克嗎
據2002年俄聯邦的人口普查統計數據，哥薩克人口為140 028人。
蘇聯時期，哥薩克被解散和壓制。
但蘇聯解體後，三十多個哥薩克組織和同鄉會的代表在莫斯科發起成立了名為「大哥薩克圈」的全俄哥薩克同盟組織，制定了組織章程，成立了阿塔曼委員會和阿塔曼管理局。 哥薩克復興運動的熱潮卻茄族高悄然興起。
1991年，在頓河羅斯托夫市舉行了頓河哥薩克大會，建立了頓河軍轄區哥薩克聯盟。1993年，在莫斯科建顫尺立了俄羅斯和境外哥薩克軍區聯盟。2000年，在「大哥薩克圈」聯盟會議上通過決議成立社會政治性組織「俄穗廳羅斯哥薩克運動」。
在軍事組織上，每個哥薩克軍區中建制、軍服、軍事首腦、常設機構等機制一應俱全並定期開展活動。在軍事教育上，建立了哥薩克軍校、少年兵團和歷史俱樂部等等。
在第一次車臣戰爭中，第58集團軍第694營全部由哥薩克組成，有98人被授予國家勛章。
在第二次車臣戰爭中，第104空降團第2營的90名哥薩克空降兵陷入2500多名車臣匪徒的重圍之中，他們頑強激戰三天三夜，最後僅有6人生還，其餘84人犧牲。戰後有21名烈士被追授俄羅斯英雄稱呼，63人榮獲勇敢獎章。
第205獨立摩托化步兵旅也是吸收哥薩克後代組建而成，其第2營更以「頓河哥薩克的光榮」命名。目前，在黑海艦隊服役的一些年輕的軍人也來自哥薩克。
除此之外，哥薩克在國家地方建設上的作用同樣不可忽視。一些哥薩克被編入市級糾察隊，同當地的職業警察一起執行對居民點的巡邏勤務，協助調查刑事案件等。在羅斯托夫州，這樣的糾察隊遍及每一個城市。一些哥薩克還加入生態志願隊，保護林地和漁業等自然資源。
為保持哥薩克獨特的歷史文化特色，一些地區創建了哥薩克學校，組織哥薩克青年大會，恢復了哥薩克的傳統節日和慶典活動。目前，每年2月和9月的最後一個周末，頓河地區各城鎮都要舉辦盛大的哥薩克民歌演唱會和慶祝建城(鎮、村)日活動。2000年，在新切爾卡斯克這個昔日的頓河哥薩克首府，官方舉辦了頓河哥薩克復興運動十周年大型展覽。另外，大頓河哥薩克軍區協會設立了教育管理局，專門負責管理哥薩克學校。目前，這樣的學校僅頓河地區就建有63所。
㈦ 《靜靜的頓河》主要講了什麼
作品主人公葛利高里身上流淌著哥薩克的血液。他從小接受了古老的哥薩克傳統生活方式的熏陶，青年時代應征入伍，參加了帝國主義戰爭。親身的經歷，現實的教育，同共產黨人和革命哥薩克的接觸，使他開始有所覺悟。十月革命後內戰一開始，他參加了紅軍赤衛隊，英勇地同白匪作戰。1918年春，形勢突然逆轉，白匪利用紅軍執行政策上的過「左」錯誤，煽動頓河哥薩克暴動。葛利高里不能容忍所在部隊不經審判就處決了全部白軍俘虜，在白匪的「哥薩克自治論」的影響下，他脫離了紅軍，和哥哥彼得羅夫一塊參加了反革命暴動。在白軍中，他不斷和白匪軍官發生沖突。
1918年底，當白匪潰敗時，他懷疑空戚絕自己的道路走錯了，便退出白軍回到村裡，想從此解甲務農。但紅軍和村蘇維埃政權仍然對哥薩克實行過火政策，胡亂捕人殺人，葛利高里也被列入了被捕人員名單，他聞訊後逃跑了。1919年3月，頓河哥薩克再次暴動。葛利高里的哥哥在搏鬥中被紅軍殺死。葛利高里懷著復仇的心理再次參加叛軍，並爬到白軍師長的高位，成了統率3000人馬同蘇維埃作戰的叛軍骨幹。同年10月，紅軍很快打垮了南線白軍，葛利高里帶著情婦婀克西妮婭想隨白軍逃到海外去，但未成功。在對白軍失望的情況下，他再次參加了紅軍，在布瓊尼騎兵任連長、副團長，為贖罪奮不顧身地同烏克蘭和波蘭的白匪英勇作戰。然而，他終究得不到紅軍的信任，1921年內戰剛結束，他便被復員回村。這時，他的妻子娜塔莉婭死於小產，嫂嫂妲麗亞自殺溺死於頓河，父母也先後病故，只有妹妹杜妮婭已和村蘇維埃主席珂曬伏依結了婚。葛利高里回村後想同妹夫珂曬伏依和平共處，但後者不信任他，聲言要將他逮捕；他又聽信了殘余叛匪頭目佛明的謠言，害怕受到蘇維埃政權的懲罰，於是投入了佛明匪幫。1922年春，佛明的叛亂徹底垮台，他潛回村中帶上婀克西妮婭想遠走他鄉。潛逃時，婀克西妮婭半途中彈身亡，葛利高里心碎肝裂，獨自一人在草原上走了三天三夜，然後把武器拋入開始解凍的頓河，孤身一人回到了村裡。在家門口的石階上看到惟一的兒子米沙特。「這就是在他的生活上所殘留的全部東西」，「這就是使他暫時還能和大地……相聯系的東西」。
葛利高里出身於殷實的哥薩克中農家庭。這就天然地決定了其性格的兩重性即既是勞動者，又是私有者。在政治上具有小資產階級左右搖擺的全部劣根性；尤其是對幾世紀遺留下來的保守落後的哥薩克傳統觀念的偏見，以及哥薩克軍官的特權思想，他一直頑固地堅持，不願舍棄。因此他站在冰炭不容的敵對陣營之間動搖徘徊，在白軍與紅軍中三進兩出，竭力尋找一條超越革命與反革命的「哥薩克中間道路」——「第三條道路」。然而，哥薩克中農是沒有獨立的政治路線的。葛利高里頑固堅持「第三條道路」的結果，只能越來越背離人民，最後以自己的徹底毀滅而告終。葛利高里悲劇的實質，是在階級搏鬥尖銳化的革命年代，企圖追求和探索實際上不存在的「第三條道路」的「理想」遭到斗姿徹底破滅的悲劇；是在艱難困苦的動盪時期，既要頑強地表現自己，又找不到自身的真正地位和道路的人的悲劇。
葛利高里作為二個個體的人，作為有個人「追求」和「理想」的人是不幸的，他在歷史面前是仔塵多麼的渺小，多麼的無力。他雙手沾滿了戰爭的鮮血，隻身一人站在被鮮血染紅的頓河，似乎頓悟出了什麼。作家抓住了這一瞬間，也是作家的某種理想的寄託，更是作家的偉大之處的具體體現。
㈧ 《靜靜的頓河》作者是誰
《靜靜的頓河》作者是前蘇聯作家米哈依爾·亞歷山大維奇·肖洛霍夫。
米哈依爾·肖洛霍夫（МихаилАШолохов1905-1984），是二十世紀蘇聯文學的傑出代表，1956年到1960年，肖洛霍夫的八卷本全集在蘇聯出版，此後的各卷也陸續發行。1984年肖洛霍夫全集的英譯新版本問世。
1965年，肖洛霍夫因其「在描寫俄國人民生活各歷史階段的頓河史詩中所表現出來的藝術力量和鋒游正直品格」而獲得諾貝爾文學獎。並獲其他多種榮譽。
《靜靜的頓河》心理描寫：
肖洛霍夫筆下的哥薩克農民，盡管沒有受過太多的教育，但同樣有著豐富的內心世界，有感受愛情、友誼、歡樂和痛苦的巨大力量，有著表達自己喜怒哀樂、表達自己情感的方式。但又因其思想的單純性，比起那些有很高文化素養的人來說，哥薩克農民的心理有著更大的直觀性。
因此，肖洛霍夫在描寫人物心理時，他不是通過對人物心理活動的直接剖析來展示人物的心理，而是通過人物的外尺昌部活動，通過人物的語言、行動及神情變化等外化手段來展示人物的心理，使小說中人物的內心世界成為一種可為人感知的外化形象。
以上內容參考：網路-靜靜的頓河，網路-米哈依爾·肖銀困銷洛霍夫
㈨ 頓河國立技術大學離烏克蘭遠嗎
遠。
頓河國立技術大學位於俄羅斯的頓河畔羅斯托夫市，與烏臘乎克蘭的距離為4666公里公里，飛機飛行需要48小時56分鍾。
頓河國立技術大學是俄羅斯聯邦南部最大的一所綜合型高水平大學，是俄羅斯聯邦南部最大的大學，是俄羅斯聯邦教育科學部首批的液伏聯邦支柱大輪埋悉學之一。
㈩ 靜靜的頓河好看嗎
為什麼不建議讀靜靜的頓河，因為《靜靜的頓河》是一個時代的悲劇。
即便結汪者尾處葛利高里與僅剩的孩子相逢看上去似乎不那麼糟糕，但是在結局之後，作者沒有寫出的東西，還有很多很多的死結沒有解開，也無法解開。
大概是因為肖洛霍夫有著更多來自於鄉間的人緩薯生閱歷，而托爾斯泰長久在廟堂之上，所以托爾斯泰可以非常自然，也信手拈來的引用各種大哲學家的思想，並提出更為深邃的有關人生，有關歷史進程的探討。
而在《靜靜的頓河》里，雖然在對環境的描寫，甚至對少男少女情愛的描寫，肖洛霍夫不在托爾斯泰之下，但發自作者內心的深層討論與思考，或許受限於教育程度，卻並不多。可以說《靜靜擾陵者的頓河》是完美的敘事史詩卻缺少了那一些故事之上的東西。