㈠ 徽派民居都是白牆黑瓦還有屋頂的飛檐，我想知道這其中的寓意或者來歷
徽南民居建築：以白牆黛瓦，掩映於青山綠水之間。講究背山面水。受安徽經商文化的影響，古時平日家中只有婦孺在家，因此窗子普遍很窄小，而且在光滑的白牆高處起到防盜的作用。徽
㈡ 誰能給我說一下江南建築的白牆黑瓦。
你所說的白牆黑瓦最典型也是最有代表性質的就是徽派民居，明清時期為最盛，粉牆黛瓦，馬頭牆，天井為建築特色
㈢ 南方民居為什麼流行白牆黑瓦,這種建築審美的起源是什麼為什麼
南民居建築。講究背山面水。受安徽經商文化的影響，因此窗子普遍很窄小，以白牆黛瓦，而且在光滑的白牆高處起到防盜的作用，掩映於青山綠水之間，徽商常年經商在外，在家多為老弱婦孺，高牆有防盜的作用。
由於南方自身氣候潮濕，而石灰具有一定的吸附性，有防潮吸濕的作用，可以有效地對牆體保護。對比較為乾燥的北方，可以直接把磚體裸露在外面，在徽州為了防潮刷上厚厚的牆面是很有必要的。現在是徽派建築已經使用專業的外牆漆代替石灰，進一步減少了霉點變色的可能。
江南民居的結構：
多為穿斗式木構架，不用梁，而以柱直接承檁，外圍砌較薄的空斗牆或編竹抹灰牆，牆面多粉刷白色。屋頂結構也比北方住宅為薄。牆底部常砌片石，室內地面也鋪石板，以起到防潮的作用。廳堂內部隨著使用目的的不同，用傳統的罩、木鬲扇、屏門等自由分隔。
梁架僅加少量精緻的雕刻，塗栗、褐、灰等色，不施彩繪。房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白牆、灰瓦相映，色調雅素明凈，與周圍自然環境結合起來，形成景色如畫的水鄉風貌。
㈣ 徽派建築中的白牆有怎樣的由來
南民居建築。講究背山面水。受安徽經商文化的影響，因此窗子普遍很窄小，以白牆黛瓦，而且在光滑的白牆高處起到防盜的作用，掩映於青山綠水之間，徽商常年經商在外，在家多為老弱婦孺，高牆有防盜的作用。
由於南方自身氣候潮濕，而石灰具有一定的吸附性，有防潮吸濕的作用，可以有效地對牆體保護。對比較為乾燥的北方，可以直接把磚體裸露在外面，在徽州為了防潮刷上厚厚的牆面是很有必要的。現在是徽派建築已經使用專業的外牆漆代替石灰，進一步減少了霉點變色的可能。
徽州有民謠「前世不修，生在徽州；十二三 歲，往外一丟」之說，生活在這種艱苦環境中的徽州人深知創業的艱辛，養成了節衣縮食勤儉持家的良好風范，把它寫進族規家訓，世代教育著徽州子民，因此建築風格較為簡約沒有雕梁畫棟，更沒有描金畫彩，而是借著最普通的材料借自然的美景打造家園。
(4)杭州房子為什麼都是白牆黑瓦擴展閱讀
徽派建築的特色主要體現在村落民居、祠堂廟宇、牌坊和園林等建築實體中。其風格最為鮮明的是大量遺存的傳統民居村落，從選址、設計、造型、結構、布局到裝飾美化都集中反映了徽州的山地特徵、風水意願和地域美飾傾向。
徽州村落的選址大多嚴格遵循中國傳統風水規則進行，山水環抱，山明水秀，追求理想的人居環境和山水意境，被譽為「中國畫里的鄉村」。受傳統風水「水為財源」觀念的影響，寄命於商的徽州人尤其重視村落的「水口」，建構了一些獨具特色的水口園林。
徽式宅第結體多為多進院落式集合形式(小型者多為三合院式)，體現了徽州人「聚族而居」的特點。一般均坐北朝南，倚山面水，講求風水價值。布局以中軸線對稱分列，面闊三間，中為廳堂，兩側為廂房，廳堂前方稱天井，採光通風。院落相套，造就出縱深自足性家庭的生活空間。
民居外觀整體性和美感很強，高牆封閉，馬頭翹角，牆線錯落有致，黑瓦白牆，色澤典雅大方。裝飾方面，清磚門罩、石雕漏窗、木雕楹柱與建築物融為一體，使房屋精美如詩，堪為徽式宅第的一大特色。
徽州的祠堂和牌坊也是徽派建築中的重要建築形式。村皆有祠，祠一般均規模宏大，富麗堂皇。而散綴各地的各式牌坊，則是古代徽州人文景觀的重要組成部分。
作為傳統的建築流派，徽派建築一直保持著其融古雅、簡潔、富麗於一體的獨特藝術風格。具有徽派風格的磚雕、石雕、木雕三種民間雕刻工藝的簡稱。徽派"三雕"以歙縣、黟縣、婺源縣最為典型，保存也相對較好。
主要用於民居、祠堂、廟宇、園林等建築的裝飾，以及古式傢具、屏聯、筆筒、果盤等工藝雕刻。"三雕"的歷史源於宋代，至明清而達極盛。明代雕刻粗礦、古樸，一般只有平雕和淺浮雕，藉助於線條造型，而缺乏透視變化，但強調對稱，富於裝飾趣味。
清代雕刻細膩蘩復，構圖、布局吸收了新安畫派的表現手法，講究藝術美，多用深浮雕和圓雕，提倡鏤空效果，有的鏤空層次多達十餘層，亭台樓謝，樹本山水，人物走獸，花鳥蟲魚集於同一畫面，玲現剔透，錯落有致，層次分明，栩栩如生，顯示了雕刻工匠高超的藝術才能。
磚雕是徽州盛產質地堅細的青灰磚上經過精緻的雕鏤而形成的建築裝飾，廣泛用於徽派風格的門樓、門套、門楣、屋檐、屋頂、屋瓴等處，使建築物顯得典雅、莊重。它是明清以來興起的徽派建築藝術的重要組成部分。磚雕有平雕、浮雕、立體雕刻，題材包括翎毛花卉、龍虎獅象、林園山水、戲劇人物等，具有濃郁的民間色彩。
石雕在徽州城鄉布很廣，類別亦多，主要用於寺宅的廊柱、門牆、牌坊、墓葬等處的裝飾，屬浮雕與圓雕藝術，享譽甚高。徽州石雕題材受雕刻材料本身限制，不及木雕與磚雕復雜，主要是動植物形象、博古紋樣和書法，至於人物故事與山水則較為少見。
在雕刻風格上，浮雕以淺層透雕與平面雕為主，圓雕整合趨勢明顯，刀法融精緻於古樸大方，沒有清代木雕與磚雕那樣細膩繁瑣。
㈤ 為什麼南方的房子都是白牆灰瓦
咦。。我剛才完善的答案咋沒現實。。~~~~(>_<)~~~~ 因為燒制的過程。原材料。氣候。濕度。都不一樣。南方的磚也是青的。不光是瓦。那邊燒制不出紅色的來~北方的房子外面有用說呢的，有用石灰的（就是白色了）有什麼都不用的，。。不就是紅色地了嗎。。南方的都用石灰，也許是為了美觀。這個我不是很了解。不過我知道磚瓦顏色差別的緣故。。上面說的比較通俗。下面我用專業點的語言和你說說。。。用普通粘土製成的磚坯燒制建築用磚時，一般在磚窯中用大火將磚坯里外燒透，然後熄火，使窯和磚自然冷卻。由於窯中空氣流通而充足，磚坯中的鐵元素中氧氣反應而生成氧化鐵。氧化鐵(Fe2O3)呈紅色，所以生產出來的磚是紅磚。~如果將里外燒透的磚坯不斷淋水，此時因窯溫很高，水受熱變成水蒸氣。使空氣流通受到阻止，窯內缺乏氧氣。這時，磚中的鐵元素和氧氣反應生成氧化亞鐵。氧化亞鐵(FeO)顏色呈青灰色，所以得到的磚是青磚。~~磚雖然有紅與青之分，但產生的原因是相同的，都是鐵元素和氧氣反應生成鐵的氧化物的結果。
㈥ 為什麼南方（江南）的古建築房屋是白牆黑瓦
這是建築流派和時代的產物。那是這樣做一是顯示身份，二是顯示財富。
㈦ 江南水鄉的房子都有哪些特點
江南水鄉的房屋和北方的房屋差別很大我是一個地道的北方人，從小就是在農村生活的，這里的房屋住宅也最能反應北方民俗民間建築的特點，北方的農村院落幾乎都是坐北朝南的，這樣的建築規格是非常的合理的，便於採光和通風，進入近現代後新建的北方的屋頂幾乎都是平頂，而且與地面有梯子或者樓梯相連接，可以運送糧食或者農副產品進行晾曬，這是長期的生活習慣和地理環境的因素造成的。
南北方的差異還是很大的，畢竟兩者的地理位置差異很大。
㈧ 江南房屋為什麼是白牆黑瓦，和他的環境氣候有關嗎
古代中華民族對整個世界的認識歸納為一套獨有的理論，那就是陰陽五行學說。人們認為世界任何事物都分陰陽，而構成這個世界的則是金、木、水、火、土這五個元素，俱備相生相剋的性質。古代人?房造屋講究風水學說，更由於江南的地理位置，氣候原因，經濟因素才形成白牆黑瓦這個特色的。
具體來說，首先，五行中金為白色，坐西方位，圖騰為虎，有鎮魅僻邪之功能。木為青色，坐東方位，圖騰為蛇（也稱青龍者），有生發興活之功能。水為黑色，坐北方位，圖騰為龜，有潤育涵養之功能。火為紅色，坐南方位，圖騰為火鳥（鳳凰），有蒸騰旺盛之功能。土為黃色，坐中方位，圖騰為龍，有承容萬物之功能（中國，中華就之名出）。
中國國土全部在北緯，太陽總是處在南方，因此古代人發覺?築首先當坐北朝南最合適。由於中國古代房屋基本都是木結構，然而木結構房屋極怕火燒（火災），因此古人認為用黑色（水）的瓦蓋在?築上就可起到克火、滅火的作用，免除或減少失火的機率。其次是風水，盡管古人造屋事先會看風水，但認為並不能完全避開邪氣入侵。而且自然界的風水也會因年久而有所變動。如果四邊牆壁都用白色（虎），那麼可以起到壓邪避邪的作用。應該說這就是白墻黑瓦的深層次意識根源。
除此之外，江南地區夏天高溫較多，冬天又不像北方人家燒炕，黑瓦能起到一定的隔熱保溫效果。就像阿拉伯人，在炎熱乾旱的沙漠地區生活，卻都穿黑色長袍的原理一樣。再則江南雨水多，因之房屋通常都是磚牆。磚牆不怕水浸，永久性強，而在磚外刷白石灰（古代的外牆塗料），能防潮防蟲又能與水系地域綠色環境相互映襯，形成一種淡雅的美，因之江南就多白牆黑瓦了。
㈨ 「小橋、流水、人家」以及黑瓦白牆是江南民居的特色，請你從氣候、地形、河流分布等自然條件，簡要分析說
江南地區氣候濕潤，地形平坦，河汊縱橫，因此民居多沿河而居，形成「小橋流水人家」．江南民居的結構多為穿斗式木構架，不用梁，而以柱直接承檁，外圍砌較薄的空斗牆或編竹抹灰牆，牆面多粉刷白色，屋頂結構也比北方住宅為薄，牆底部常砌片石，室內地面也鋪石板，以起到防潮的作用，廳堂內部隨著使用目的不同，用傳統的罩、木鬲扇、屏門等自由分隔，梁架僅加少量精緻的雕刻，塗栗、褐、灰等色，不施彩繪，房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白牆、灰瓦相映，色調雅素明凈，與周圍自然環境結合起來，形成景色如畫的水鄉風貌．
故答案為：江南地區氣候濕潤，地形平坦，河汊縱橫，因此民居多沿河而居，牆高並多塗上白色反射太陽較強的輻射，與黑灰色的瓦相呼應．