㈠ 天津當代的京劇名家都有誰誰最有特色呢
天津是傳統式戲曲港口，在歷史上全國各地的名演能在天津市唱紅才算整體實力扎實，所說「天津市走不過去，全國各地去不上」。並且天津市當地名人都是五花八門。天津市兩個京劇院團：天津京劇院和天津戲曲共青團，都培育和誕生了許多京劇演員。老一輩的有天津京劇院的楊乃鵬，康萬生，鄧沐瑋，王麗，彌久彌香，寶刀未老；三疊紀的有共青團的孟廣祿，張克，劉桂娟，趙秀君，恰逢當打之年，造型藝術牢固；更年輕的一代正中間能量有試驗團的王麗，呂洋等設計風格初成，得心應手。
天津市當今京劇演員諸多，＂九河梢天津衛＂，天津市不僅是曲藝團天堂，也是戲曲的大碼頭，天津市有兩大戲曲團隊，天津京劇院和天津青年人京劇院，塑造和誕生了諸多京劇演員名演，楊乃鵬、康萬生、李鳴岩、孟廣祿、鄧沐瑋、張克、李佩紅、劉宏、趙秀君、呂洋、王麗等名演諸多，不計其數。
㈡ 天津衛是京劇的大碼頭，都有哪些京劇名家
天津是久負盛名的「曲藝之鄉」。
天津人除了唱戲的內行，聽戲的人也頗有研究。只要你一個調門上不去，台下就一片起鬨。所以台上的演員除了技藝好之外，心理素質也要過硬。
天津衛是京劇的大碼頭。天津有兩大京劇院團，分別是天津京劇院和天津市青年團。這兩大劇團都培養了大批優秀的戲曲人才，而京劇名家也是層出不窮。
藍文雲：天津青年京劇團老旦演員，梅蘭芳金獎獲得者。常演劇目有《望兒樓》、《四郎探母》《行路哭靈》等。她行腔老到，韻味醇厚，神完氣足，曾被袁世海大贊「頗有李多爺的范兒」。
當然，天津的京劇名家除了這三位，其他曲藝人才更是層出不窮。
㈢ 天津當代京劇名家，誰最有特色，誰最出名
王佩瑜嘛，我不經常聽京劇的人都知道這個名字，王佩瑜一直關注京劇老戲，沒有新京劇的研究，他沒有將戲劇帶入大眾的生活，仍然有很多人對京劇不感興趣，盡管京劇是我國的精髓，但這恰恰是因為京劇文化如此博大精深，以至於許多人無法真正理解京劇或對京劇不感興趣。因此這是京劇沒有被大眾普及的原因之一。
振興京劇並非易事除非那些真正沉迷於京劇的人去看，但是就不可能像真正的京劇那樣贏得公眾的青睞。從以上內容可以斷定，王佩瑜沒有順應時代潮流去適應京劇使年輕人喜歡，所以說不能沒有挽救京劇，拯救京劇並不是他一個人可以做的，只有所有京劇大師共同完成，京劇已有200多年的歷史，中華文化源遠流長，這不是一個人負擔得起的東西。
㈣ 天津京劇院胡姓演員叫什麼
天津京劇院沒有胡姓演員。
天津京劇院成立於1956年，是國家重點京劇院團、國家級非物質文化遺產保護單位，現有演出實體一團、實驗團。
天津京劇院名角薈萃、實力雄厚、行當齊全，文武兼備。曾擁有一批造詣很深、在全國及海外享有盛名的前輩藝術家，如：楊寶森、厲慧良、張世麟等。當今，一批實力不凡的知名藝術家如馬少良、楊乃彭、鄧沐瑋、李經文、王平、李莉、康萬生、張幼麟、張學敏、張克讓等正為傳承發揚京劇做著積極的貢獻。
優秀青年主演王艷、呂洋、黃齊峰、閆虹羽、王嘉慶、李宏、陳嬡等已將不同流派、不同風格的優秀劇目繼承下來，成為劇院領軍之才，青年演員王大興、焦鵬飛、趙華、劉嘉欣、邵海龍等成為劇院後起之秀。
天津京劇院現有天津市級非物質文化遺產項目代表性傳承人10人，其中4人入選國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。眾多青年演員在名師的指導下技藝日臻成熟，在多個京劇藝術大賽上取得好成績，如CCTV第5屆全國青年京劇演員電視大賽榮獲6個金獎，位列全國金牌第一；第6屆「青京賽」榮獲4個金獎；第7屆「青京賽」榮獲4個金獎、8個銀獎。
㈤ 天津的「四大名旦」，指的是哪四位演員
天津的”四大名旦“是指：程硯秋，尚小雲，荀慧生，梅蘭芳，他們自幼學習京劇，他們一生走來都是非常艱難的，其中梅蘭芳是”四大名旦”之首，同時也是國際最有名的表演藝術大師。
㈥ 京劇演員林玉梅簡介
林玉梅，女，私淑程派，天津京劇院著名演員。
她在早年曾拜荀慧生為師，同時得名家王瑤卿指點。她的戲路極寬，幼功扎實。經過長期的鑽研和實踐，掌握了程派藝術之精髓，並有自己的風格特色，在保持婉轉悲愴，剛勁慷慨的程腔韻律的同時，強化身段和水袖等程式和手段，使所塑造的人物性格鮮明，風采迥異。
林玉梅的常演劇目有：《鎖麟囊》、《荒山淚》、《春閨夢》、《碧玉簪》、《六月雪》等，同時還加工整理了據《火焰駒》改編的《玉蓮盟》，尤其值得一提的是，她的《六號門》是第一個用程派表現現代生活的新劇目。
㈦ 天津當代還有哪些京劇名家，誰的唱腔最有特色
王佩瑜一直注重老劇本，並沒有創造出新的劇本或者任務，讓人們多她並沒有太大的印象，而且她並沒有把戲劇帶到大眾的生活中，還是有很多人對戲劇不感興趣。戲劇雖然是我國的國粹，但是正是因為戲劇文化太博大精深了，很多人並不能真正地了解戲劇，或者說對戲劇有興趣。所以這也是戲劇一直沒有普及到大眾的原因之一，要想振興戲劇也是不容易的。
從以上內容可以總結出，王佩瑜並沒有遵循時代的潮流來改編京劇使得年輕人喜歡，所以才說她救不了京劇。並且拯救京劇不是她一個人能夠辦到的，是所有京劇大師合力才能辦到的。京劇擁有200多年的歷史，中華文化源遠流長，並不是一個人就能承擔得起的。
㈧ 天津是曲藝之鄉，天津的京劇名家都有誰有什麼特點
天津當代的京劇名家太多了，不管是相聲還是京劇，再或是快板，都給人留下非常深刻的印象。因此，我一直覺得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至於說到京劇，天津的名家其實是有很多的。
京劇鼎盛期的名家有點多，像「四大名旦」、「前後四大須生」、「南有周信芳，北有梅蘭芳」、「通天教主王瑤卿」、「四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世來、張君秋）」等，此外還有楊小樓、葉盛蘭、龔雲甫等眾多名家藝人。
㈨ 天津當代的京劇名家都有誰誰最有特色
我喜歡京劇，有時候還會學唱幾句，還參加了區上京劇唱腔學習（無奈唱功太差）。尤其是喜歡花臉唱腔。所以，天津的戲曲名家我還是喜歡孟廣祿、康萬生兩位裘派花臉表演藝術家。孟廣祿老師唱腔音亢剛勁、嗓音洪亮；康老先生嗓音渾厚、京韻十足。他倆人都是師承裘派傳承人、山東花臉名家方榮翔老先生，也是頗為得意的弟子。唱功深厚，各有千秋。藝術造詣都很高，都是我尊敬和喜歡的京劇藝術名家。謝謝。
天津是傳統京劇碼頭， 歷史 上各地的名角能在天津唱紅才算實力過硬，所謂「天津過不去，全國去不了」。而且天津本地名家也是層出不窮。
天津兩大京劇院團：天津京劇院和天津市京劇青年團，都培養和誕生了很多京劇名家。
老一輩的有天津京劇院的楊乃鵬，康萬生，鄧沐瑋，李莉，歷久彌香，寶刀不老；中生代的有青年團的孟廣祿，張克，劉桂娟，趙秀君，正值當打之年，藝術穩固；更年輕的一代中間力量有實驗團的王艷，呂洋等風格初成，游刃有餘。
其實流派紛呈的京劇藝術很難說哪位名家最有特色，畢竟在當代已經幾乎沒有京劇大師級的人物出現，創造新的流派了，當代的京劇名家更多的在於繼承。
從繼承來看不得不說天津本土的繼承的重要一支——張派。四小名旦之一的張君秋大師在學習梅尚程荀四大名旦額基礎上，結合美聲發聲方式，創造了張派藝術，以至於後來有了無旦不張的說法。
張君秋的晚年是在天津度過的，跟在他身邊的關門弟子趙秀君，一直陪伴大師左右，學習了大師的劇目喝抄完特點。由於是張大師時刻親自把關，自然深得精髓，成為不可多得的張派名家。
先說傳承，趙秀君1983年拜張君秋為師，深得「張派」行腔委婉細膩的真傳，嗓音寬亮、音質優美。擅演劇目有《秦香蓮》、《西廂記》、《望江亭》、《狀元媒》、《劉蘭芝》和《金山寺·斷橋·雷峰塔》等。跟隨老師時間最長，也是大師最疼愛的小弟子，因此學習的規矩完整。
再說比較，有人說張派的特色一定要唱的特別高亢嘹亮，其實不然。趙秀君的張派跟其他人比，嗓音並不是最高的，但是佔了一個韻味最純！唱腔韻味完全得到老師真傳，也有人說她是最接近張大師的傳人。她的嗓音自然，寬厚矂音很突出，高音雖然沒有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韻味的特點發揮到極致，體現了張派嗓音「嬌、媚、脆、水」的特點。
又說創新，趙秀君再繼承張派傳統劇目的同時，也在積極嘗試其他流派的劇目和新編劇目。比如將梅派名劇《生死恨》改編成為張派《韓玉娘》，又將傳統劇目《馬昭儀》和《武昭關》兩出老戲精簡合並成為新戲《楚宮恨》。
因此聰繼承到創新，趙秀君都是名副其實的張派代表人物，傳承經典車別具個人特色。
當然，張派也只是在眾多天津流派的一支，其他如天津裘派三大花臉（鄧沐瑋，康萬生，孟廣祿），楊派傳人張克，楊乃鵬，程派名家劉桂娟，李佩紅，都能代表天津京劇水平的大家，所謂異彩紛呈，百花齊放，在這里也就不一一例舉了。
天津人懂戲，天津的京劇角兒也是棒棒的。第一、三大銅錘花臉：孟廣祿、鄧沐瑋、康萬生都是黃鍾大呂，擺在全國哪兒，都數一數二的。第二、老生楊乃彭、張克、王平各有藝術特奌，後二位拜了譚門，只會給譚派添彩。第三、武生有張幼麟、王平、黃奇峰 他們的活兒別的團來不了。第四、旦角劉桂娟、趙秀君、李佩紅都各是一支方面軍，都有票房號召力。余最喜歡的是王艷，梅尚二派的活兒舉重若輕，論嗓子的清純，扮相的秀美，表演的大家風范在這個年齡段中應是領軍人物，藝術造詣實不輸史依弘。還有老旦蘭文雲、武丑石曉亮、武旦閻巍、武戲胡小毛等。上述各位，均堪稱名家，當之無愧。
天津好多京劇名家，如老生張克，花臉王傑，青衣李佩紅，老旦李鳴岩，最有特色的我覺的是老旦李鳴岩
李鳴岩老師在傳承的基礎上有很多創新
天津當代的京劇名家太多了，絕對兩個巴掌數不過來，前面的回答也都列舉不少了，可以說全面准確、有理有據，也都是我心目中的名家，我不再重復了。但都忽略了張艷玲老師，張艷玲師從楊榮環、孫明珠、尚慧敏等學習尚派，後拜劉秀榮為師學習王派，她還曾師從四小名旦之一的宋德珠先生，對宋派武旦也有傳承。可能是張艷玲老師近年來致力教學，演出很少，所以漏掉了。
我想重點回答第二問，誰最有特色？我認為最有特色的非王艷莫屬。王艷首屆全國少兒京劇邀請賽就獲得專業組一等獎，後來天津市從第七屆到第十二屆連續六屆的「新苗」「新人」「新秀」拿了個遍，也是梅花獎和文華表演獎得主，京劇名家的地位自不待言，她的特色是藝兼多派，並且她的老師也各有特色，所以連她自己都從來不說屬於哪派。王艷最早跟孟憲瑢老師學習梅派，孟先生對梅程兩派都有很好的傳承，有「天津旦角之母」的美稱，不僅教王艷、李國靜等學習梅派，她還培養了張火丁、劉桂娟、呂洋、段曉羚等程派傳人。王艷後來又像楊榮環先生學習尚派，楊榮環先生又是個奇才，他曾拜師梅蘭芳大師，又跟於連泉（筱翠花）先生學習筱派花旦，後來得尚小雲大師器重，親授尚派戲。跟著這樣的老師自然能得到豐富的教養，王艷還不滿足，又正式拜師劉秀榮先生學習王派。劉秀榮先生更是了不得的傳奇人物，她不僅是通天教主王瑤卿晚年最得意的弟子，深得王派真傳，後來又拜尚小雲大師為師，還曾受業於梅蘭芳、荀慧生等大師和蕭長華、葉盛蘭、言慧珠等名家，形成了自己鮮明的藝術特色，是個文武昆亂不擋的全才型演員。
正因為此，王艷跟這些老師刻苦學習，也日益形成了自己獨特的藝術特色，深得廣大觀眾喜愛，可以稱得上最有特色了。
天津是曲藝之鄉，不管是相聲還是京劇，再或是快板，都給人留下非常深刻的印象。
因此，我一直覺得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至於說到京劇，天津的名家其實是有很多的。
譬如張克先生，這就是一位出身於天津的著名京劇演員。
據說他很早就入了京劇這個行當，最早受到曹世嘉先生（也是京劇世家出身的名家）的教導，後來又拜程正泰、譚元壽這些人為師。
聽到我列舉的名字，大家就應該意識到張克唱的是什麼了。對，就是老生。張克版本的《四郎探母》在網上還有片段，我是很喜歡的。
除此以外，李鳴岩老師也值得一談。
她是老旦的專家，是全國最知名的京劇演員之一。李老師在上世紀50-60年代就開始專工老旦，可以說是底蘊深厚。
她經常演繹的《太君辭朝》、《望兒樓》、《遇後龍袍》等劇目，都非常地經典，有些還可以在網上搜到。
凡是對老旦感興趣的朋友，對她是不能錯過的。
不知道大家喜歡哪些京劇演員呢？
別總是名家，大師了，現在沒有，只不過知名度高些罷了。現在的京劇演員基本上吃老本就是學傳統，流派，還沒出現自成一體，從唱，念，做，打，到配器服裝都是傳承。
我喜歡京劇，不過是外行，門道說不出來，看個熱鬧。現在活躍在天津舞台的呂洋，王艷，黃其峰都很棒，現在我喜歡看武生王大興，那真是一個漂亮，那動作，一招一式真是又帥又脆。劉嘉欣是後起之秀，唱的很穩，怎一個好字了得。
天津京劇名家太多了，本身天津就是京劇窩子，歷來京劇名家都要拜天津的碼頭，天津觀眾愛看戲又懂戲，如果沒在天津唱出名都算不上名角。依本人年紀，楊派創始人楊寶森大師(四大須生之一，天津京劇院)，沒能親自看到他們老一輩藝術家的現場演出。改革開放後，有幸親臨現場觀看過厲惠良先生復出後的表演劇目大鬧天宮和挑滑車，還看過丁至雲、張世麟、程正泰等很多名角，中青年的看的比較多，如孟廣碌、康萬生，張克，劉桂娟太多中青年後起之秀。還有唱老旦的蘭文雲等等。他們對京劇傳承都起到了關鍵作用，也吸引了很多年輕人愛上京劇這門傳統國粹藝術。所以說天津的京劇名家特別是現代中青年藝術家在繼承各流派藝術中學習磨煉。也行成一些個人藝術特色，為我們的國粹發揚傳承努力著。