1. 原來「天才」的背後都是笑話，「天才指揮家」舟舟風光逝去了嗎
為了慶賀建黨一百周年，筆者參與了合唱團，不過筆者並不認識樂譜，而在100人的合唱團中，多數都是像筆者一樣喜歡唱歌，但卻音律一竅不通的人。為了競賽獲得好的成果，單位約請了一位小有名氣的音樂教師作為合唱指導。教師范唱的聲音一出口，實力和專業就顯現出來了，在一字一句的教會了大家之後，合唱團就進入了四個聲部的合唱階段。
這位教師也是參與競賽時分的指揮，面對一群沒有音樂根底的人，她一再強調要她看的手勢，音調的上下起伏、節拍的快慢等等，要看分明她的手勢再唱，大家也深入的認識到了合唱中指揮的作用。
游戲總有完畢的時分，只是這個結尾有些差強者意，不過關於一個唐氏兒來說，他的人生閱歷了這樣一個階段，也算是一個精彩的樂章。
不論是先天性的殘疾，還是後天性的殘疾，殘疾人都需求一個非常強大的心理才幹有面對群眾的勇氣，同樣的一件事他們也需求付出更多的努力和汗水。
模擬式的指揮關於一個正常人來說不值一提，可關於舟舟這樣智商只要三歲的人來說，曾經是一件非常不容易的事情了，還要站在那麼多人面前完成演出，舟舟曾經很了不起了。
關於殘疾人來說，可以完成一件藝術作品屬實不易，震動了世界的舞蹈《千手觀音》就是由一群聾啞人演出的，為了可以圓滿的完成作品，她們在背後付出的汗水和淚水絕非普通人能想像的。
殘疾人固然在一些方面異於常人，但不代表他們沒有幻想，為了完成本人的幻想，他們願意付出比正常人多十倍以至百倍的努力，由於關於他們來說真的是事半功倍。
有人說天才指揮家舟舟的確曾經風光不再，天才的背後原來都是笑話，不過在笑話的背後也有舟舟的努力，所以多給這些特殊人群一些寬容，讓他們也感遭到社會的暖和和愛。
2. 殘疾人勵志的故事介紹
殘疾人包括肢體、精神、智力或感官有長期損傷的人，這些損傷與各種障礙相互作用，可能阻礙殘疾人在與他人平等的基礎上充分和切實地參與社會。以下是我收集的殘疾人勵志的故事，歡迎查看！
楊佩——無臂也想飛
楊佩，女，漢族，1990年生，肢體殘疾，陝西省平利縣人。9歲時遭高壓電擊，雖然失去雙臂，但始終樂觀向上，不向命運屈服。如今小楊佩跟隨母親遠赴北京打工，心中一向有個願望，待有了一筆錢後，要繼續學習深造，然後做自我喜歡做的事，她個性喜愛唱歌、跳舞，期望將來能擁有一個自我的殘疾人藝術團。
家住在陝西省安康市平利縣興隆鎮蒙溪街村的楊佩，身上有很多不安分因子。村裡的變壓器放在村中央，孩子們來來往往總喜歡拉著高壓線線桿的斜拉線玩，9歲那年，一天吃過午飯上學去的她走到變壓器前時，習慣地用手拉了拉斜拉線，但她沒有想到這次斜拉線已經松開並碰上了高壓線。
命運在一瞬間改變了她的生活軌跡。截肢對於還沒開啟自我絢麗人生的她來說，意味著學業的廢棄和生活的無著。
從那以後，家裡更困難了，父母只好另作安排：父親帶著弟弟留在家裡，而母親帶著她選取了外出打工掙錢。沒了手，連自我的生活都很難自理，更不用說打工賺錢了。小楊佩自我慢慢練以腳代手，練就了一雙靈活的雙腳。但現實又實在是太殘酷，沒有一家單位肯接納無手的楊佩，無奈之下，她選取了乞討的生活。
楊佩很清楚殘疾人要自立，務必先要自強、自信。自強就得有自我的一技之長，如果沒有專長，就不能找到工作，即使有了工作，遲早也會被淘汰。她想根據自身的條件，去尋找適合自我的專業，然後努力學習、鑽研，使自我在社會上有所作為。她此刻的乞討是在聚資，她的夢想是攢夠了錢，去完成自我的學業，使自我有文化有知識，做一個殘而不廢的人。她最喜歡做的事是跳舞，她的夢想是做一個藝術家，一個無臂的舞蹈家。
楊佩從未失去對生活的夢想並堅信能從逆境中熬過來。她是平凡的，平凡得就如路邊的一棵小草，默默無聞;她又是不凡的，能夠在逆境中追求精神上的升華，哪怕乞討，也是為了飛翔
張海迪輪椅上的夢
張海迪被譽為身殘志堅的一代楷模，自學成才的著名作家，出版了長篇小說《輪椅上的夢》、《絕頂》、《天長地久》，散文集《鴻雁快快飛》、《向天空敞開的窗口》、《生命的追問》、《我的德國筆記》等，翻譯了《莫多克——一頭大象的真實故事》、《麗貝卡在新學校》等外文著作。她現任中國殘疾人聯合會主席。
她用頑強的意志粉碎了醫生對她生命長度的預言，她用用心的態度努力過好每一天，不斷拓展生命的寬度。在上世紀80年代，她堅韌不拔的精神，讓全國年輕人看到了奮斗的力量，鼓舞了一大批中國青年。她就是被譽為「八十年代新雷鋒」和「當代保爾」的張海迪。
即使翅膀斷了心也要飛翔
張海迪，1955年9月出生於濟南一個知識分子家庭。她擁有一個幸福的童年，快樂而活潑，成天蹦蹦跳跳跑來跑去，似小燕子般到處飛翔。可惜，蹦蹦跳跳的時光是那樣短暫。1960年一個明朗的早晨，玩具室里剛上完一節「課」，她和小同伴們嘻笑著朝門外跑去，忽然跌倒了。從此，雙腿喪失了知覺，張海迪也喪失了關於腿的記憶。
張海迪當年不明白自我患的是脊髓血管瘤，病情反復發作，十分難治。五年中，她做了3次大手術，脊椎板被摘去6塊，最後高位截癱。這樣，原先天真活潑的張海迪，只能整天卧在床上。當年，醫生們一致認為，像這種高位截癱病人，一般很難活過27歲。
看著夥伴們高高興興地背著書包上學校，最後有一天，張海迪按捺不住心中的渴望，對媽媽說：「媽媽，我要上學！」但是因為自我的生活不能自理，所有的學校都不接收。
病魔是無情的，每當病痛折磨她時，頑強的張海迪沒有流淚，疼得實在厲害時，為了分散注意力，她就猛揪自我的頭發，打算用一種疼痛來代替另外一種疼痛。漸漸地，她揪下來的頭發，都能編成一條辮子了！
對張海迪來說，家是一所特殊的學校。在這個特殊的學校里，聰明、好學的張海迪學拼音，學查字典，學一個又一個生字。她趴在床上，用胳膊支撐著身體抄書，學完了一本又一本小學課本，沒有人催問，沒有人檢查督促，更沒有考試和考試中的競爭，全靠著自學。努力是加倍的，成功的喜悅也是加倍的。於是，她的學習自覺性、學習樂趣與生活的意志，還有思維潛力，便隨著知識一齊增長起來了。透過非同尋常的努力，她還練素描、學寫生、臨摹名畫、學會了識簡譜和五線譜，並能用手風琴、琵琶、吉他等樂器彈奏歌曲。
1970年4月，張海迪跟著帶領知識青年下鄉的父母，來到沒有電燈和自來水、生活也十分艱苦的農村生活。她發現小學校沒有音樂教師，就主動到學校教唱歌，課余還幫忙學生組織自學小組，給學生理發、釘扣子、補衣服。
當看到當地群眾缺醫少葯帶來的疼痛，張海迪便萌生了學習醫術解除群眾病痛的念頭。她用自我的零用錢買來了醫學書籍、體溫表、聽診器、人體模型和葯物，努力研讀了《針灸學》、《人體解剖學》、《內科學》、《實用兒科學》等書。為了認清內臟，她把小動物的心肺肝腎切開觀察，為了熟悉針灸穴位，她在自我身上畫上了紅紅藍藍的點兒，在自我的身上練針體會針感。
起初，她在白菜疙瘩上、在蘿卜上扎。在白菜疙瘩上進了幾天以後，就在她自我身上進針，她覺得醫生就是要這樣，首先要自我感覺。曾有人問她，海迪是不是你的腿沒有知覺，你的胸以下沒有知覺，你在自我身上扎針不疼痛啊？她說：「恰恰相反，我最開始針灸的時候，是扎自我最疼的地方，比如臉上的穴位，包括印堂穴，扎了以後是什麼樣的感覺，我要明白。」功夫不負有心人，她最後掌握了必須的醫術，能夠治療一些常見病和多發病，在十幾年中，為群眾治病達1萬多人次。
天才在疼痛中誕生
之後，她從保爾·柯察金和吳運鐸的事跡中受到鼓舞，從高玉寶寫書的經歷中得到啟示，決定走文學創作的路子，用自我的筆去塑造完美的形象，去啟迪人們的心靈。她讀了許多中外名著，寫日記、讀小說、背詩歌、抄錄華章警句。認准了目標，不管面前橫隔著多少艱難險阻，都要跨越過去，到達成功的彼岸，這便是張海迪的性格。
1981年，張海迪的事跡開始受到媒體的關注。當年12月29日，日報的頭版頭條報道了張海迪身殘志堅、勇斗病魔的事跡，她那堅韌的鬥志像火一樣迅速點燃了人們的激情。隨後，當地共青團組織、婦聯、黨報都紛紛報道她的事跡，各級單位也力邀她去座談。
1983年2月28日，時任團中央書記處書記、全國青聯主席的胡同志，親自主持召開「首都新聞單位聽取張海迪同志事跡介紹會」；3月1日，《中國青年報》頭版刊發了《是顆流星，就要把光留給人間》一文，再次重點報道了張海迪自強不息的感人事跡；3月7日，共青團中央授予張海迪「優秀共青團員」稱號，全國婦聯授予她「三八紅旗手」稱號。全國上下掀起了一股「向張海迪學習」的旋風。
在鮮花、掌聲和贊譽的包圍中，張海迪面臨人生道路上新的抉擇。經過深深的思考，她認為：生命的最終好處是要努力實此刻精神上的追求。
1985年，張海迪拿起筆來義無反顧地投入長篇小說《輪椅上的夢》的創作之中，這一寫就是五年。由於長時光坐在輪椅上，導致她身體多處長了褥瘡，長時光用胳膊支撐身體，她的衣袖磨破了一隻又一隻，肘關節的老繭掉了一層又一層，右胳膊也因長時光支撐身體導致血管變粗而殘疾。
夏天的濟南，有「火爐」之稱，沒有知覺的下身排汗本來就困難，小電扇吹出的又都是熱風。為了降溫，每隔一會兒，她就將頭發用自來水浸濕，再坐到電扇前猛吹；一到冬天，房間里又冷得像冰窖一般，就是穿上厚棉衣，每年也要凍感冒幾次，而她一感冒就要發燒好幾天，甚至還有可能危及生命。對此，張海迪從不後悔，反而認為，寒冷能讓人頭腦更清醒，增加更多的人生感悟。
1990年，《輪椅上的夢》出版後全國發行。緊之後，張海迪又進行了第二部書《生命的追問》的文學創作。為了滿足讀者的購書慾望，這本書連續印刷了十次。張海迪感慨道，「作為一名作家，還有什麼比讀者喜愛你的作品更能讓你幸福的呢？」於是，她又筆耕不輟，創作出了長篇小說《絕頂》、散文集《鴻雁快快飛》、《向天空敞開的窗口》等，同時翻譯了多部國外優秀文學作品。
我像顆流星，要把光留給人間
2008年11月，張海迪當選為中國殘聯第五屆主席團主席。她說：「我要振奮精神，讓自我的精神飛翔。我也期望在困境中的殘疾人兄弟姐妹要有信心，生活正在改變，必須會越來越好……我和很多同志都會盡最大的努力，為殘疾人擁有更好的生活貢獻自我的力量。」
一向在為改善殘疾人生存狀況不懈努力的張海迪，曾在北京人民大會堂為殘疾孩子唱歌，在世界婦女大會上呼籲關愛殘疾女童，她經常去福利院、特教學校看望孤寡老人和殘疾兒童，給他們送去禮物和溫暖。她以自我的事跡和歌聲鼓舞著無數青少年奮發向上。在擔任全國政協委員期間，多次為殘疾人的社會福利和保障撰寫提案。在2004年的全國政協會議上，她提交了《關於殘疾人駕駛汽車的提案》，引起了強烈的社會反響。
張海迪多年來做了超多的社會工作，她為下鄉的村裡建了一所小學，幫忙貧困和殘疾兒童治病讀書，還為災區和孩子們捐款，捐獻自我的稿酬六萬余元。她還用心參加殘疾人事業的各項工作和活動，呼籲全社會都來支持殘疾人事業，關懷幫忙殘疾人，激勵他們自強自立，為殘疾人事業的各項工作和活動，為殘疾人事業的發展做出了突出的.貢獻。
這些事跡讓人們記住了張海迪，記住了那個說過「是顆流星，就要把光留給人間」的「灰姑娘」，記住了那個數次打破醫生對她生命期限的預言、昂頭笑對人生的「弱女子」。「愛美愛笑愛生命，至情至性張海迪」，這是一位采訪過她的記者的感言，也是對她最精到的描繪。
年過五旬，當年的「海迪姐姐」已不再年輕；時過境遷，如今的「80後」、「90後」對她的事跡可能不再耳熟能詳。我們重溫海迪的故事，是為了見證一個道理：成功不是「中彩票」，人生夢想需要汗水和心血的澆灌。從這個好處上說，張海迪依然「年輕」，「海迪精神」永遠不會過時。
歷程評述：
在這天的一些青少年看來，奮斗、磨煉、挫折，這些成功前的環節最好通通省略，最好自我走在大街上，能被大導演、大星探一眼看中，最好能憑借一部片子、一場「選秀」一夜成名……
張海迪的字典里從來就沒有這樣的夢。雖然沒有機會走進校門，卻發奮學習，學完了小學、中學全部課程，自學了大學英語、日語、德語和世界語，之後還攻讀了大學本科和碩士研究生的課程。在殘酷的命運挑戰面前，張海迪沒有沮喪和沉淪，她以頑強的毅力和恆心與疾病作斗爭，經受了嚴峻的考驗，驗證了風雨之後終見彩虹的真理。
黃宇——贏得完美生活的「玻璃娃娃」
黃宇，男，漢族，1967年生，肢體殘疾，中共黨員，上海市徐匯區人，現上海「小雨亭」刻字工藝品商社經理，繫上海市肢殘人協會副主席。他先天性成骨不全，導致下肢嚴重殘疾，沒有進過一天校門，參加遠程大學教育，取得了英語自考多項單科結業證書。1991年創辦「小雨亭」刻字社，從100元的啟動資金滾動發展，現已成為年營業額60餘萬元的中型服務企業;解決了15名殘疾人和下崗工人就業，曾被評為上海市肢殘人百強明星和自強模範。
在繁華的大上海長樂路，有一家刻字工藝品商社名叫小雨亭。創辦這家小雨亭的主人叫黃宇，先天性成骨不全，連打噴嚏或在床上翻身都可能骨折，嚴重的話，甚至可能導致死亡。他的生命就像玻璃一樣脆弱，成了「玻璃娃娃」。黃宇十三四歲時，30多年來他至少骨折過40多次，導致全身畸形，其疼痛令人難以忍受!
黃宇母親是著名京劇表演藝術家王夢雲，六十年代曾在《智取威虎山》中扮演李勇奇母親。兒子將永遠是個殘疾人，她內心的酸痛只有自我體味。為了給兒子治病，她帶著小宇跑遍了北京、上海所有的大小醫院，但專家都說目前還沒有治癒的期望。由於肌肉萎縮，也無法整形，兒子兩條腿和肢體的其他部分漸漸地都彎曲變形了。殘疾已經是不可改變的事實，小宇不能和其他正常孩子一樣生活、學習，十分疼痛，但他也認識到疼痛悲哀不能解決問題，只有坦然地去應對殘疾，勇敢地去抗爭，生活才能完美。
知識豐富了他的精神生活，隨著年齡的增長，黃宇開始要學一門技術以謀生，最後在一家刻圖章的小店當起了學徒。雖然工資只有36元錢，卻擁有了第一份工作，日復一日他風雨無阻地上班，因為這是他融入社會自食其力的開始。一干就是5年，功夫不負有心人，黃宇在那裡學到了很多東西，為他的創業奠定了基礎。他說：「機會掌握在自我的手裡，任何擺在你面前的機會都不要錯過。」1991年，他萌發了自我創業的念頭，得到父母和朋友的支持，創辦了「小雨亭」刻字工藝品商社。開業至今，經過17年的發展，此刻擁有兩家門市部、一間工作室，面積加起來也有200多平方米，擁有固定資產30餘萬元，一年的營額將近70萬，公司共有12名員工，一半是殘疾人。對於這點，黃宇有他自我的想法：「生意場上各種各樣的企業家很多，如果單單跟別人比每月能賺多少錢，我遠遠比但是別人，但是能夠幫忙身邊的殘疾朋友，真正做一件對社會有益的事，對我這樣的殘疾人來說，比賺錢有著更大的好處。」黃宇得到了社會的肯定，先後擔任上海市肢殘人協會副主席、市殘聯青年委員會主任，2002年被評為上海市自強模範，2003年被評為徐匯「十佳青年」。2004年春，黃宇與一位溫柔賢惠、楚楚可人的上海市坐式排球運動員共結連理，迎來了完美的生活。
鄭龍華——無手著名攝影家
鄭龍華，男，1959年5月生於浙江省臨安市。幼年失去雙手，1981年開始自學攝影，他先後在國內外舉辦過各種形式的攝影展覽，並多次在各種影賽中獲獎。鄭龍華於2006年5月20日在家鄉浙江省臨安市啟動「生命之光」——一位無手攝影家對話100位殘疾人精英的攝影活動。經兩年多的時光，他先後獨自走遍全國100多個縣及港、澳、台地區，行程達6。3719萬公里，采訪了各行業100位殘疾人精英，拍攝圖片4。5萬余幅，整理文字素材52萬字，撰寫采訪手記19。86萬字。2007年5月，鄭龍華被評為杭州市勞動模範。
由他拍攝的100位成功殘疾人士的照片《一位無手攝影家對話中國百位殘疾人成功人士》，展示了沒有健全的手或腳、甚至身體不能直立的殘障人士的成功故事。
49歲的鄭龍華說：「我選取展示他們陽光的一面，而不去關注他們肢體的殘缺。盡管拍攝殘缺更有視覺沖擊力，但我期望這些作品能帶給人們期望和鼓舞。」為了這組照片，他花了近3年時光。
他用鏡頭記錄了一個個成功的殘障人士：雖失去右手但創立了「譚木匠」木梳傳奇的譚傳華、雖由於幼時疾病腿部行動不便但創立「江民軟體」的反病毒軟體專家王江民、雖由於先天佝僂身高不足1米卻坐著輪椅宣傳環保的甘肅省清水縣秦亭鎮店子村袁建明……鄭龍華要展示殘疾人的「健全」生活。「我期望這些作品是一面鏡子，透過這面鏡子，大家照到自我：這些傷殘人士在這種狀況下做事都能成功，每個人都更就應用心做事。」
如鄭龍華所努力的，照片鼓勵了很多參觀者。北京第四聾人學校18歲的葛斌用手語說：「來看展覽之前，我感覺十分迷茫。但看到這些照片，我很感動。我要珍惜生活中的每一天，拼搏努力。」他指著一個肢殘運動員的照片說，「我能夠感受到她很努力!」
北京第四聾人學校19歲的劉建超用手語說：「我來自四川，汶川大地震後，那裡很多人和我們一樣，不幸成為殘疾人，他們更需要用這些故事來進行勵志教育，勇敢地應對生活。」
從1歲落入火炕失去雙手後，鄭龍華對於生活的磨礪便不再陌生。他用雙腕夾筆寫字、兩次考上大學卻被拒收、找工作碰壁……困頓中，同學寄給他台舊相機，22歲的他開始用雙腕操作這台「精密儀器」，走街串巷為村民拍照，兩年後在上海第一次獲獎。
「攝影讓我第一次有了自信。以前我很內向、封閉自我，因為我清楚自我跟別人不一樣。」……、鄭龍華說，「當別的攝影師，拍拍我的肩膀說，『老鄭，拍的不錯啊』，我才覺得我和他們一樣，在藝術上也能創造出好作品。」
殘疾人的生活體驗與他人不一樣，鄭龍華覺得最大的不一樣是「困難多於順利，每做一件事都要付出很多」，「殘疾人最需要的是精神上的鼓勵」，在他看來，對殘疾人最致命的打擊是「失去信心」。
鄭龍華曾在浙江省臨安市殘聯工作，這段經歷讓他更熟悉殘疾人的感受：「殘疾人比較敏感，有時，你的一個眼神、一個不屑的動作，在常人看來沒什麼，但對於殘疾人可能就不一樣，他們可能會多想。這也能夠理解。」
在他看來，社會對殘疾人的保障近年來提高得很快，包括教育就業等，但「仍滯後於社會發展」。此次殘奧會對志願者培訓中有一條原則廣為傳播：幫忙殘疾人時，要先徵得對方的允許。「他能做的事就讓他自我去做。比如殘疾人有時更需要自食其力地工作，而不是等救助。」
激勵殘疾人的話
1、捧出一顆心，獻出一份愛，伸出一雙手，付出一份暖。全國助殘日，古道熱腸，心在給力，愛在接力，大愛無疆，希望閃亮，愛暖人間！
2、看看我們身邊努力的殘疾人吧，他們比常人付出多10倍的努力，他們都在堅持，那麼我們有什麼理由放棄？國際殘疾人日，向殘疾人學習，致敬。
3、愛心在助人時最美，生命在互助中頑強，殘疾只是折翼的天使，助殘可以讓愛心延續。幫助殘疾人，愛心大比拼。全國助殘日，讓我們把愛心傳遞！
4、身體殘疾意志頑強，團結友愛夜空閃亮，互幫互助和睦體諒，和諧社會殘疾朋友也出彩，夢想也鏗鏘。願大家都愛護幫助殘疾人，共建友好的大家庭。
5、伸出你的援手，幫助他們，讓愛的陽光盡情釋放，拿出你的關愛，照顧他們，讓溫情之花盡情綻放，全國助殘日，傳遞能量，讓愛心遍布各個角落！
6、生命是一本書，封面只是包裝，內容則需要自己填寫。伸出關愛的手，重塑自信的心，共譜人生新篇章。全國助殘日，攜手殘疾人，擁抱生命的陽光。
7、用關懷播撒陽光，用關愛溫暖心房，用關注驅散迷茫，用關懷插上翅膀。國際殘疾人日，為殘疾人朋友送去關懷關愛關注和關懷，讓世界充滿愛的力量！
8、蒼穹今日現雄鷹，折翅依然在翱翔。雪雨風霜何所懼，凌雲壯志舞長天。國際殘疾人日，加油，殘疾兄弟姊妹，相信自己，有愛有夢，就會有美好的未來！
9、只要心理健康，每一步都走得頑強；只要胸有丘壑，殘缺的筆也能描慕夢想；只要愛心傳遞，社會就會充滿能量。全國助殘日，多一份關愛，世界更美好！
10、愛心的燭光可以照亮黑暗的世界，真誠的雙手可以指引迷茫的航向，溫暖的擁抱可以驅趕寂寞和無助。全國助殘日，獻出愛心溫暖世界，伸出雙手溫暖人心。
11、關愛的心可以點亮生活的希望，關懷的情可以築起友誼的橋梁，關注的眼可以撐起夢想的天空。世界殘疾日，讓我們獻出自己的愛心，與殘疾人一起創造輝煌！
12、拿出你的愛心，幫助無聲的群體，獻出你的關懷，輔佐肢殘的朋友，捧出一份好心，點亮無光的世界，全國助殘日，關愛殘疾人，讓愛的陽光灑滿每一個角落！
13、身殘志堅是榜樣，團結友愛是橋梁。不要用歧視的眼光打量，他們也有自尊和夢想。全國助殘日到了，請你伸出溫暖的雙手，愛護幫助殘疾人，共建和諧社會！
14、理解，無需言語，會心一笑就夠；關愛，無需言語，一個眼神就夠；體貼，無需言語，一件外衣就夠；貢獻，無需言語，一條簡訊就夠。全國助殘日，一起轉！
15、伸出溫暖的手，傳遞關懷的薪火；捧出真誠的心，積蓄愛的能量；拿出熾熱的情，繼續幫助的多米諾骨牌。全國助殘日，幫助他人，溫暖他人，延續愛的力量。
16、人間處處充滿愛，寒冬雖冷暖陽在。身體殘疾志不倒，互幫互助幸福來。世界漂亮又多彩，團結友愛花盛開。全國助殘日到來，快快獻出你的愛，快樂生活春常在！
17、有陽光的春天才會有花朵，有江河的滋潤大地才會肥沃，有愛心的凝聚生活才會有碩果，今天是全國助殘日，理解、尊重、幫助殘疾人，盡我所能，讓世界更美好！
18、國際殘疾人日，幫助殘疾人，永遠不要遲疑伸出你的手。關愛殘疾人，永遠不要猶豫付出你的心。伸出雙手，獻出關愛，讓我們和殘疾人一起創造美好的幸福生活。
19、愛的陽光照遍每個角落，折翼的天使不再悲傷。天涯海角布滿芬芳，快樂的歌聲四處傳揚。中國助殘日，伸出援助的雙手，傳播愛心能量，讓溫情之花盡情綻放！
20、殘缺的軀體擋不住遠大的志向，夢想之花會在頑強的奮斗中發芽。只要呼吸不止，執著的腳步絕不退縮。全國助殘日到了，伸出溫暖的雙手，幫助殘疾人澆灌夢想之花！
21、殘疾朋友是社會的財富，給他們熱情的禮讓幫扶，友好的牽手關注，體貼的關懷呵護，真誠的理解信任，善意的勸解鼓舞。全國助殘日，願我們共創大家庭的和睦幸福。
22、關愛他們，讓愛心的小苗開枝散葉，關懷他們，讓能量傳遞到每一個角落，關照他們，讓他們的天空更加精彩，全國助殘日，伸出援手，幫助他們，願大愛之光普照！
23、不圓的月亮最有想像力，殘缺的軀體蘊藏強大的動力，愛護殘疾朋友顯出真愛的魅力。全國助殘日，和殘疾朋友一起把中國夢托起，愛護幫助殘疾朋友，大家庭親切無比。
24、身殘志堅有骨氣，追求夢想最漂亮，大愛無疆不為己，助人者也是助己，大家都是好兄弟，團結共唱幸福曲。全國助殘日，願大家都獻出一點愛，殘疾朋友的生活也出彩。
25、身殘意志堅，社會齊關懷。為了生活美，貢獻愛一片。互幫和互助，關懷不停步。只要有愛心，生活會美滿。國際助殘日到來，願大家都來關懷殘疾人，讓社會更加和諧！
3. 殘疾人的勵志故事
鄭龍華——無手著名攝影家
鄭龍華，男，1959年5月生於浙江省臨安市。幼年失去雙手，1981年開始自學攝影，他先後在國內外舉辦過各種形式的攝影展覽，並多次在各種影賽中獲獎。鄭龍華於2006年5月20日在家鄉浙江省臨安市啟動「生命之光」——一位無手攝影家對話100位殘疾人精英的攝影活動。經兩年多的時間，他先後獨自走遍全國100多個縣及港、澳、台地區，行程達6.3719萬公里，采訪了各行業100位殘疾人精英，拍攝圖片4.5萬余幅，整理文字素材52萬字，撰寫采訪手記19.86萬字。2007年5月，鄭龍華被評為杭州市勞動模範。
由他拍攝的100位成功殘疾人士的照片《一位無手攝影家對話中國百位殘疾人成功人士》，展示了沒有健全的手或腳、甚至身體不能直立的殘障人士的成功故事。
49歲的鄭龍華說：「我選擇展示他們陽光的一面，而不去關注他們肢體的殘缺。盡管拍攝殘缺更有視覺沖擊力，但我希望這些作品能帶給人們希望和鼓舞。」為了這組照片，他花了近3年時間。
他用鏡頭記錄了一個個成功的殘障人士：雖失去右手但創立了「譚木匠」木梳傳奇的譚傳華、雖由於幼時疾病腿部行動不便但創立的反病毒軟體、雖由於先天佝僂身高不足1米卻坐著輪椅宣傳環保的甘肅省清水縣秦亭鎮店子村袁建明……鄭龍華要展示殘疾人的「健全」生活。「我希望這些作品是一面鏡子，透過這面鏡子，大家照到自己：這些傷殘人士在這種情況下做事都能成功，每個人都更應該用心做事。」
如鄭龍華所努力的，照片鼓勵了很多參觀者。北京第四聾人學校18歲的葛斌用手語說：「來看展覽之前，我感覺非常迷茫。但看到這些照片，我很感動。我要珍惜生活中頌慶判的每一天，拼搏努力。」他指著一個肢殘運動員的照片說，「我能夠感野改受到她很努力！」
北京第四聾人學校19歲的劉建超用手語說：「我來自四川，汶川大地震後，那裡很多人和我們一樣，不幸成為殘疾人，他們更需要用這些故事來進行勵志教育，勇敢地面對生活。」
從1歲落入火炕失去雙手後，鄭龍華對於生活的磨礪便不再陌生。他用雙腕夾筆寫字、兩次考上大學卻被拒收、找工作碰壁……困頓中，同學寄給他台舊相機，22歲的他開始用雙腕操作這台「精密儀器」，走街串巷為村民拍照，兩年後在上海第一次獲獎。「攝影讓我第一次有了自信。以前我很內向、封閉自己，因為我清楚自己跟別人不一樣。」……、鄭龍華說，「當別的攝影師，拍拍我的肩膀說，『老鄭，拍的不錯啊』，我才覺得我和他們一樣，在藝術上也能創造出好作品。」
殘疾人的生活體驗與他人不同，鄭龍華覺得最大的不同是「困難多於順利，每做一件事都要付出很多」，「殘疾人最需要的是精神上的鼓勵」，在他看來，對殘疾人最致命的打擊是「失去信心」。
鄭龍華曾在浙江省臨安市殘聯工作，這段經歷讓他更熟悉殘疾人的感受：「殘疾人比較敏感，有時，你的一個眼神、一個不屑的動作，在常人看來沒什麼，但對於殘疾人可能就不一樣，他們可能會多想。這也可以理解。」
在他看來，社會對殘疾人的保障近年來提高得很快，包括教育就業等，但「仍滯後於社會發展」。此次殘差歲奧會對志願者培訓中有一條原則廣為傳播：幫助殘疾人時，要先徵得對方的允許。「他能做的事就讓他自己去做。比如殘疾人有時更需要自食其力地工作，而不是等救助。」
楊佩——無臂也想飛
楊佩，女，漢族，1990年生，肢體殘疾，陝西省平利縣人。9歲時遭高壓電擊，雖然失去雙臂，但始終樂觀向上，不向命運屈服。如今小楊佩跟隨母親遠赴北京打工，心中一直有個願望，待有了一筆錢後，要繼續學習深造，然後做自己喜歡做的事，她特別喜愛唱歌、跳舞，希望將來能擁有一個自己的殘疾人藝術團。
家住在陝西省安康市平利縣興隆鎮蒙溪街村的楊佩，身上有很多不安分因子。村裡的變壓器放在村中央，孩子們來來往往總喜歡拉著高壓線線桿的斜拉線玩，9歲那年，一天吃過午飯上學去的她走到變壓器前時，習慣地用手拉了拉斜拉線，但她沒有想到這次斜拉線已經松開並碰上了高壓線。
命運在一瞬間改變了她的生活軌跡。截肢對於還沒開啟自己絢麗人生的她來說，意味著學業的廢棄和生活的無著。從那以後，家裡更困難了，父母只好另作安排：父親帶著弟弟留在家裡，而母親帶著她選擇了外出打工掙錢。沒了手，連自己的生活都很難自理，更不用說打工賺錢了。小楊佩自己慢慢練以腳代手，練就了一雙靈活的雙腳。但現實又實在是太殘酷，沒有一家單位肯接納無手的楊佩，無奈之下，她選擇了乞討的生活。
楊佩很清楚殘疾人要自立，必須先要自強、自信。自強就得有自己的一技之長，如果沒有專長，就不能找到工作，即使有了工作，遲早也會被淘汰。她想根據自身的條件，去尋找適合自己的專業，然後努力學習、鑽研，使自己在社會上有所作為。她現在的乞討是在聚資，她的夢想是攢夠了錢，去完成自己的學業，使自己有文化有知識，做一個殘而不廢的人。她最喜歡做的事是跳舞，她的夢想是做一個藝術家，一個無臂的舞蹈家。
楊佩從未失去對生活的夢想並堅信能從逆境中熬過來。她是平凡的，平凡得就如路邊的一棵小草，默默無聞；她又是不凡的，能夠在逆境中追求精神上的升華，哪怕乞討，也是為了飛翔
黃宇——贏得美好生活的「玻璃娃娃」
黃宇，男，漢族，1967年生，肢體殘疾，中共黨員，上海市徐匯區人，現上海「小雨亭」刻字工藝品商社經理，繫上海市肢殘人協會副主席。他先天性成骨不全，導致下肢嚴重殘疾，沒有進過一天校門，參加遠程大學教育，取得了英語自考多項單科結業證書。1991年創辦「小雨亭」刻字社，從100元的啟動資金滾動發展，現已成為年營業額60餘萬元的中型服務企業；解決了15名殘疾人和下崗工人就業，曾被評為上海市肢殘人百強明星和自強模範。
在繁華的大上海長樂路，有一家刻字工藝品商社名叫小雨亭。創辦這家小雨亭的主人叫黃宇，先天性成骨不全，連打噴嚏或在床上翻身都可能骨折，嚴重的話，甚至可能導致死亡。他的生命就像玻璃一樣脆弱，成了「玻璃娃娃」。黃宇十三四歲時，30多年來他至少骨折過40多次，導致全身畸形，其痛苦令人難以忍受！
黃宇母親是著名京劇表演藝術家王夢雲，六十年代曾在《智取威虎山》中扮演李勇奇母親。兒子將永遠是個殘疾人，她內心的酸痛只有自己體味。為了給兒子治病，她帶著小宇跑遍了北京、上海所有的大小醫院，但專家都說目前還沒有治癒的希望。由於肌肉萎縮，也無法整形，兒子兩條腿和肢體的其他部分漸漸地都彎曲變形了。殘疾已經是不可改變的事實，小宇不能和其他正常孩子一樣生活、學習，非常痛苦，但他也認識到痛苦傷心不能解決問題，只有坦然地去面對殘疾，勇敢地去抗爭，生活才能美好。
知識豐富了他的'精神生活，隨著年齡的增長，黃宇開始要學一門技術以謀生，終於在一家刻圖章的小店當起了學徒。雖然工資只有36元錢，卻擁有了第一份工作，日復一日他風雨無阻地上班，因為這是他融入社會自食其力的開始。一干就是5年，功夫不負有心人，黃宇在這里學到了很多東西，為他的創業奠定了基礎。他說：「機會掌握在自己的手裡，任何擺在你面前的機會都不要錯過。」1991年，他萌發了自己創業的念頭，得到父母和朋友的支持，創辦了「小雨亭」刻字工藝品商社。開業至今，經過17年的發展，現在擁有兩家門市部、一間工作室，面積加起來也有200多平方米，擁有固定資產30餘萬元，一年的營額將近70萬，公司共有12名員工，一半是殘疾人。對於這點，黃宇有他自己的想法：「生意場上各種各樣的企業家很多，如果單單跟別人比每月能賺多少錢，我遠遠比不過別人，但是能夠幫助身邊的殘疾朋友，真正做一件對社會有益的事，對我這樣的殘疾人來說，比賺錢有著更大的意義。」黃宇得到了社會的肯定，先後擔任上海市肢殘人協會副主席、市殘聯青年委員會主任，2002年被評為上海市自強模範，2003年被評為徐匯「十佳青年」。2004年春，黃宇與一位溫柔賢惠、楚楚可人的上海市坐式排球運動員共結連理，迎來了美好的生活。
李智華——「足藝」大學生
李智華，女，漢族，1984年生，肢體殘疾，內蒙古自治區扎魯特旗人，西安歐亞學院藝術設計系本科在讀。一場大火失去了雙臂，她沒上過高中，通過頑強學習，考上了大專又專升本，現備考2008年書法系的碩士研究生。2005年4月初，國家教育部、中國殘聯、團中央、全國婦聯聯合發出通知，號召全國青少年向身殘志堅的李智華學習。
1984年2月14日，李智華出生在內蒙古扎魯特旗伊和背鄉趙家堡村的一戶農家。爸爸是一個老實憨厚的農民，患有精神病的媽媽硬是由人按著才生下了她，她還有一個哥哥和一個姐姐。1984年5月23日，父親李國林外出尋找瘋癲的妻子，出生沒幾個月的李智華一覺醒來將煤油燈碰倒，瞬間炕席、被子相繼燃燒起來……無情的大火改變了她的一生。經過搶救，李智華保住了生命，卻永遠失去了雙手。
家庭貧寒的李智華，又偏偏失去了雙手。對於她個人而言，是順從命運的安排還是與命運抗爭，她選擇了後者，她相信自己能夠通過奮斗做到和常人一樣。哥哥姐姐上學去，李智華總是悄悄地跟在後面，校園里的歡聲笑語，讓她感到一切是那麼新奇。她漸漸地學會了用腳趾夾著鉛筆寫字，剛開始時鉛筆頭怎麼也夾不緊，她就用繩子把鉛筆和腳趾捆在一起，繩子鬆了，就使勁勒。為了能寫好一個簡單的「0」，她竟整整練了1天，腳被磨得又紅又腫。內蒙古的冬天特別冷，由於不能穿襪子，智華的雙腳長滿了凍瘡，但她卻從不哼一聲。1990年9月，趙家堡村小學開始招收一年級新生，李智華卻因為殘疾進不了教室，她便拿幾塊磚頭墊在腳下，悄悄地站在窗外聽課；沒有課本，她牢牢記住黑板上的每一個字。有一次老師提了一個問題，班裡的孩子們沒有一個能回答上來，這時，卻從窗外傳來李智華清脆而准確的回答聲。在老師的幫助下，李智華終於走進了課堂。
1998年夏天，小智華如願以償考取了旗重點中學——魯北一中，也就是在這時，媽媽的病情卻加重了，於是小智華產生了一個想法：犧牲學業，照顧媽媽。魯北一中的領導知道她的情況後，決定收她為函授生，每周派老師為小華授課。從此，她一邊做家務照顧媽媽，一邊堅持學習。2003年6月7日，她走進了普通高考的考場。8月15日，接到了西安歐亞學院的錄取通知書。她終於用一雙小腳叩開了高等學府的大門。
許許多多的單位和個人都在關愛著她的學習生活。對於社會給予自己的資助，李智華也努力在力所能及范圍內回報社會。2000年9月，她和姐姐在包頭市學習，姐妹倆每天的生活費只有3元錢。當得知同學申懷寶面臨失學時，她們每月向申家寄20元錢；2003年非典，哥哥給李智華郵寄來300元賣牛糞的錢，可李智華卻把這筆錢給同學們購買成防護用品；2004年，她被中國邏輯與語言函授大學評為「十佳學習之星」，同年，她又在陝西省大學生書法大賽中一舉奪冠；2005年4月初，國家教育部、中國殘聯、團中央、全國婦聯聯合發出通知，號召全國的青少年向身殘志堅的李智華學習。
2006年7月，大專畢業的李智華被一家單位聘用，單位發給她1000元的月工資。在得知13歲少女馬依曼患白血病時，李智華將自己首月工資，全部打入醫院賬戶，作為馬依曼的治療費用。多年來，李智華還一直給農民工子女做書畫輔導。《隱形的翅膀》這部電影真實地反映了李智華奮斗的經歷，李智華沒有雙手，如同沒了翅膀，但她勇敢地面對人生，靠駕馭一雙腳，照樣在生活中飛翔。
高志鵬——暗黑中捕捉閃亮音符
高志鵬，男，漢族，1974年生，視力殘疾，山西省呂梁人，現為太原市盲童學校音樂教師。6歲時因手術失敗導致雙眼失明，13歲隨民間學藝，18歲成為太原市盲童學校插班生，28歲考入中國戲曲學院。他集寫詞、作曲、演唱、演奏於一身，至今已創作數百首歌曲，多次在全國大賽中獲獎，近百家媒體對他的事跡進行過報道。
高志鵬出生在呂梁山區興縣，6歲時因手術失敗雙目失明。8歲那年，他讓妹妹拉著他的手到學校門外聽課，被老師發現，讓爸爸把他領回了家。爸爸摸著他的頭說：「孩子，你跟人家不一樣，爸爸教你拉二胡吧！」從那天開始，他踏上了音樂旅途，在自己心靈的舞台上演繹起不滅的火焰和無盡的執著。高志鵬11歲時，二胡水平就已超過了父親，當他得知了「阿炳」的故事後，便下定決心要做一個盲人音樂家。他「摸」懂了《二泉映月》，也在音樂中找到了屬於自己的世界。他跟著鼓樂班的師傅們沿九曲黃河一路苦學，學會了各種民間小調、晉劇曲牌，學會了嗩吶、笙、簫、笛子等鼓樂班的全套樂器。15歲那年，父親為他買了8件樂器，讓他組建了自己的鼓樂班。從此，這位少年盲班主帶著一夥明眼人，開始在陝西、內蒙古一帶的農村闖盪。幾年下來，他掙下的錢，不但貼補家用，建了新窯洞，而且還為兩個哥哥娶了媳婦，供妹妹讀完了初中。在外闖盪的高志鵬第一次聽說在太原有一所盲校，他心中又開啟了一扇窗戶，獨自一人去太原市盲校求學。在省殘聯領導的幫助下，他成為太原市盲童學校的一名大齡插班生。
在盲校學習的兩年間，每到星期天，志鵬便抱著吉他、二胡到街頭賣唱，掙學費和生活費；上課時間又以飽滿的激情，投入於學習和創作中。1994年，他創作的歌曲《心聲》，在山西人民廣播電台「升華獎」新歌徵集中，榮獲詞曲創作一等獎；歌曲《滿天繁星屬於你》，在全國第二屆盲聾學校學生藝術匯演中，獲得一等獎及創作獎。當中殘聯主席鄧朴方把獎杯送到他的手中時，他感到茫茫黑夜中有了繁星般的點點希望。
盲校畢業他留校工作，2000年在中殘聯的關懷下，他成為中國戲曲學院首位盲人進修大學生。在正規化、高節奏的教學環境中，為了趕上學習的進度，他幾乎每晚都守在琴房，根據盲文和課堂的錄音資料一點一點地摸索著指法。進修是拿不到學歷的，2002年高志鵬便參加了成人高考並成為中國戲曲學院一名正規大學生。經過頑強拼搏，高志鵬不僅以優異成績完成學業，他創作的歌曲《走出圪梁梁》、二胡曲《黃土情懷》，還分別榮獲全國第六屆殘疾人藝術大賽金獎、銀獎。更令同學們嘖嘖稱奇的是，他利用業余時間，拜北京盲校李紅偉為師，靠著用手摸，竟然用半年時間學會了一般得用三年時間才能掌握的鋼琴調律技能！
如今，高志鵬的心中有了一個「神州萬里行」的計劃。他准備用兩年時間，走訪全國百所高校，為高校師生免費演奏自己的音樂作品，分享他捕捉到的照亮人生的音符。
陳燕——中國第一位女盲人鋼琴調律師
陳燕，女，漢族，1973年生，視力殘疾，一級鋼琴調律師，北京市人。現北京新樂鋼琴調律有限職責公司總經理，系中國音樂家協會鋼琴調律分會會員。幼年患先天性白內障雙目失明。22歲畢業於北京盲校鋼琴調律班。2002年10月建立北京鋼琴調律網，2004年出版《陳燕：耳邊的世界——中國第一位女盲人調律師的自傳》，同年12月被江蘇衛視和新浪網評為《感動2004》十大真情人物。
盲人鋼琴調律師陳燕的故事有點傳奇，但都是真的。3個月大的時候，因為先天性殘疾，陳燕被父母遺棄，是姥姥收養她並撫養成人。
陳燕自小對音樂比較感興趣，學過很多樂器。自打學調琴開始，她每一天總是十三四個小時泡在鋼琴邊，仔細摸，用心記。學調律還務必會修琴，一個盲人手拿錘子釘釘子、刨子刨木頭，受傷總是難免的，學習調律那段時光，她手上就沒有一塊好肉。
4年學習，陳燕掌握了歐美最先進的鋼琴調律技術，但信心滿懷的她立刻遭遇了殘酷的現實，當時國內的人還無法理解盲人調琴師這一行業。幾經周折，一家大的琴行經理考核後同意錄用。但經理為難地說，這份工作需要上門為客戶調琴，你此刻的狀況挨家上門也太困難。再說路上車很多，出了交通事故，琴行要負責的。
為了熟悉地形路況，她請家人幫忙，把圖上的地名、車站、胡同小區等一一抄寫成盲文，一一記熟。有一位用戶不期望盲人調律，她到用戶家後，憑著眼睛僅存的一點光感，跟用戶走到鋼琴前，連調帶修幹了兩個小時，客戶試彈後很滿意，並說他的兩台琴以後都請陳燕調。這時陳燕告訴他自我是個盲人，對方不好意思了。
為了避免不必要的麻煩，陳燕給自我立了一個規矩：與客戶見面時決不告訴自我是盲人，調琴結束後，必須要告訴用戶自我是盲人。她說：「給用戶調完音後，我除了教給用戶一些保養知識外，還要給用戶彈一首優美的曲子，這時才告訴他，我是一名盲人鋼琴調律師，用戶感到十分驚訝。你是盲人，你怎樣來的？你調琴的時候，眼睛一向跟著手動呀！每當那個時候，我覺得自我是一個成功者。」真正在調琴這個圈子裡闖出名氣，陳燕靠的是技術。她將8000多個鋼琴零件熟記於心，並能及時發現影響音準的零件，調出正確的音律。到目前，她已給上萬個家庭的鋼琴做過調音，足跡遍布在北京的大街小巷。
為了幫忙更多的鋼琴用戶，陳燕開通了全國第一條鋼琴公益熱線，每一天晚上7點到10點，她都會守候在電話機旁。在鋼琴調律的路上，她最大理想就是讓全國的人都明白，盲人完全能夠從事鋼琴調律工作。
陳燕不僅僅擁有嫻熟的調琴專業技術，她還創造了許多盲人第一的奇跡：中國第一位女盲人鋼琴調律師，中國盲人中第一個寫自傳的，第一個會騎獨輪車、游泳、騎自行車、開卡丁車、滑旱冰、練跆拳道的盲人等等。陳燕說，不管路有多漫長、有多艱辛，她都會「笑對人生」。她是該笑，因為她為自我「調」出了一派光明。
湯展中——美術學院研究生
湯展中，男，漢族，1981年生，肢體殘疾，廣西壯族自治區蒙山縣人，現廣西藝術學院美術系研究生在讀，系廣西書法家協會會員。先天性無雙臂，以足代手，生活、書法、作畫，1993年榮獲首屆「中國十佳殘疾少年成才獎」，1996年獲聯合國教科文頒發書畫作品優秀獎，1997年著有《雙腳與人生》一書，引起全國的關注。1999年，他如願考上了廣西藝術學院美術系，4年後，又順利考上了該校國畫專業的研究生。
一出生就被認為是「怪物」，因為他的雙臂只有十多厘米長，並且軟弱無力，上方連著兩只各長了3根手指的小手掌。然而他在成長中憑借毅力用口和腳作畫，竟考上了廣西藝術學院國畫專業，並成為該省第一位殘疾研究生。其口書、足書作品獲省、國家級大小獎項20餘次、國際獎2次;他還是中國百名好兒童好少年獎與全國殘疾少年兒童成才獎獲得者。1997年著的《雙腳與人生》一書轟動全國。他，就是無臂書畫家湯展中。
湯展中與書法結緣，緣於一次偶然。一天，哥哥放學回家後，用毛筆寫描紅作業。他覺得很好奇，跑到廚房，用腳夾了塊小木炭，在地上學哥哥寫字。這一幕，讓剛幹完農活回來的父親看到了，父親想：鄉下人逢年過節和紅白喜事都喜歡寫對聯，何不訓練兒子練好書法，以後靠賣這換口飯吃。
轉眼間，湯展中到了上學年齡，父親帶著他去小學報名，學校卻委婉地拒絕了。父親並沒有放下，第二天又去找校長說情，一個星期後，他最後進了學校。二年級暑假時，湯展中被推薦進縣城的暑假書畫學習班。報名時，他當場用腳夾著毛筆寫了一首詩，把接待的老師看得目瞪口呆。此後，老師開始教他用右腳練習書法。湯展中先是用腳趾夾筆，從夾不住到夾得腳趾都紅腫;上課的時候，不管天多冷，一雙腳都露在外面;寫字時一向彎著腰，背部的酸痛是家常便飯……半年後，他硬是用腳寫出一筆工整漂亮的字。
之後，他聽說用嘴含筆也能寫字畫畫，便自我練起來。剛開始，口水流得到處都是，牙齒也麻麻的。但他沒有放下，時光一長，嘴巴成了第二書畫手段。為了掙學費，他每個寒暑假都到桂林市一些旅遊區為遊客寫書法，一個假期下來，學費、生活費都解決了。
上高中後，湯展中更是把賣作品的區域擴大到上海、廣州、深圳，乃至全國。他自豪地說：「從上高中開始，我就沒向家裡要過一分錢，我和哥哥的學費，都是賣作品賺的，為了賺錢，已經好幾個年頭沒在家裡過年了。」湯展中在潛心研習書畫的同時，並沒有落下學習。1999年，他如願考上了廣西藝術學院美術系。4年後，又順利考上了該校國畫專業的研究生。2005年8月，湯展中在參加第四屆全國殘疾人文藝匯演時，被中國殘疾人藝術團相中，成為該團的一名演員和行政工作人員。現已成為中國殘疾人美術家協會會員、廣西書法家協會會員和南寧一所特教學校兼職老師。
成功後的湯展中沒有忘記家鄉的父老鄉親，沒有忘記廣西的殘疾人朋友，總想為殘疾人群體做點什麼。他成了南寧市捨得殘疾人職業學校的一名兼職老師，一有空，就去教學生繪畫。他收了4名盲人學生和4名健全人學生，教他們畫國畫。他說：「教盲人繪畫很需要耐心，我自身又是個殘疾人，困難重重，但我會克服困難，盡量把他們教好。」湯展中追求的不只是飽暖的生活，也不只是幸福的感受，他要追求一種境界。他正在努力的願望是漂洋過海去英格蘭，把殘疾人書畫事業發展到國外，挑戰人生的一座新的高峰。
周雲蓬
披肩的長發、寬大的墨鏡、如影隨形的吉他、天籟般純凈的歌聲……這是中國盲人民謠歌手周雲蓬留給觀眾的最初印象。
周雲蓬是標準的「70後」，但心理上卻有著遠大於實際年齡的滄桑。小時候，病魔就纏上了這個不幸的孩子。身患眼疾的他，跟隨著母親的腳步，四處求醫問葯，別的小朋友童年都是彩色的，而他的童年經歷單調又令人絕望，充滿了火車、醫院、手術室和酒精棉球的味道。九歲那一年，他什麼都看不到了，眼前一片黑暗。視覺的最後印象是動物園里的大象用鼻子吹口琴，以後，這個鏡頭，反復在他腦海中出現。夢中，他是笑著的，醒來後，他哭了!
黑暗給了我黑色的眼睛，我卻要用它尋求光明!顧城的這句膾炙人口的詩句，用在周雲蓬身上再合適不過。在盲童學校讀書的他，以後不僅上了高中，還讀了大學。在大學期間，他最喜愛的書目是米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》和加繆的《局外人》。在大學里，周雲蓬非凡的藝術才華得以充分展現，他創辦了民刊，並開始寫詩和歌曲，並在大學里開演唱會。大學畢業後，周雲蓬開始游歷全國，並以彈唱為生。四處漂泊的經歷，賦予了他無窮無盡的靈感：靈敏的耳朵，讓他的音樂更加純凈、細膩。他錄制的音樂，開始廣為人知。在他的博客里，他這樣介紹自己：新世紀的候鳥歌手，冬天去南方演，夏天在北方唱，春秋去海邊。媒體開始第一次用「音樂公民」來評價這位歌者。周雲蓬不僅在音樂上擁有卓越的才華，在詩歌創作上，也有著過人的天賦。他認為音樂和詩歌是不可分離的孿生兄弟，他一直致力於「彌合詩歌與音樂的分離」，並在2009年，獲得珠江國際詩歌節「詩歌探索獎」。
面對自身的不幸，周雲蓬好像總是視而不見。他用詩一樣的語言這樣描述道：蛇只能看見運動著的東西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛裡有一千個太陽。很多深海里的魚，眼睛蛻化成了兩個白點。能看見什麼，不能看見什麼，那是我們的宿命。我熱愛自己的命運……
有記者問：你九歲就失明，這是否從精神上摧毀了你。他淡定地回答：不會的，那時我還沒有精神，災難來得太早，它撲了個空!
每個人的一生都不會一帆風順。遭遇挫折和不幸都是再正常不過的事情。把災難看得過重，它就是一座山，壓得人喘不過氣來：笑對不幸和磨礪，災難會認為它找錯了人，只能在堅強者面前甘拜下風!
4. 深圳殘疾人證要去哪裡辦
深圳殘疾人證在當地殘聯辦理，具體辦理流程：
1、申領人持本人身份證、戶口本、3張2寸免冠近期彩色照片到戶籍所屬街鎮殘聯進行申領；（申領視力殘疾必須出示近期醫院開具的雙眼視力診斷證明）
2、街鎮殘聯初審，對不符合評殘標准者，當場告知原因終止辦理。符合評殘標准者，填寫《中華人民共和國殘疾人申領表》、《中華人民共和國殘疾評定表》、《南京市殘腔孫疾人基礎信息統計調查表》；
3、申領人持《中華人民共和國殘疾評定表》到殘聯接受審查蓋章。區殘聯工作人員根據殘疾情況，幫其預約前往醫氏薯院評殘的日期，申領人持《中華人民共和國殘疾評定表》在規定的日期，到指定醫院進行殘疾等級評定；
4、根據評定結果，殘聯對達到殘疾標準的殘疾人簽注意見，通過後列印殘疾證；
5、殘疾證送經市殘聯審核、蓋章後，區殘聯通知街鎮殘聯領取。街鎮殘聯通知申領人前來領取殘疾證。
【法律依據】：
《中華人民共和國殘疾人保障法》第八條
中國殘疾人聯合會及其地方殲圓者組織，代表殘疾人的共同利益，維護殘疾人的合法權益，團結教育殘疾人，為殘疾人服務。
中國殘疾人聯合會及其地方組織依照法律、法規、章程或者接受政府委託，開展殘疾人工作，動員社會力量，發展殘疾人事業。
5. 深圳市內哪兒有殘疾人用三輪車出售敬請告知。謝謝。
摘錄自聯系深圳殘疾人聯合會，他們會幫助你購買。
http://www.byd-motor.com.cn/
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新的殘疾人專用三輪車讓羅湖區的殘疾人試駕新車後均感滿意。殘疾人新三輪車樣車是3月6日晚從河北新世紀川田機車科技有限公司發到深圳的。區殘疾人機動車維修中心師傅陳新介等人於7日將新三輪車組裝完畢，男、女款各一部。7日當天就有很多殘疾人到太寧路的區殘疾人機動車維修中心試駕新專用三輪車。羅湖區肢殘人協會主席葉國強，副主席葉敏要求區殘疾人機動車維修中心對殘疾人試駕新車後的感受、需跟進的地方進行統計，以便集中意見讓廠家修改。最大限度方便殘疾人。8日，區殘疾人機動車維修中心師傅陳新介等人將新專用三輪車開到蓮塘的區綜合服務中心，讓殘疾人試駕。
白洋淀牌殘疾人專用車在北京殘疾人招標中優選中標，排名第一，深受殘疾人喜愛。優點突出：汽車式全油剎制動，底盤高越障能力強，汽車式後橋雙驅動，移動座椅低穩舒適，電啟動帶倒車功能，軸距合理節能增速，堅固式金屬護踏板，承載轉變避免仰翻，多用式發動機車架，電鍍外觀不易陳舊，增強式雙減震預置，無輻條耐用型車輪。7、8日這兩天倒春寒，天氣變得異常寒冷，但絲毫不減殘疾人試駕新專用三輪車的興趣。從殘疾人的眼神和談吐中感覺到大家對新三輪車真心喜愛。
殘疾人三輪摩托車是殘疾人的代步工具。在區委、區政府的關懷下，羅湖區的肢體殘疾人士於2003年配置了三輪摩托車，但這批三輪摩托車已到使用年限。修理費及故障率讓殘疾人頭痛不己。去年9月17日，區委副書記、區長魯毅，區委常委、區委（政府）辦主任黃瑞儒，區政府副區長康雅麗來翠竹街道殘疾人綜合（職業）康復中心和區殘疾人文體活動中心調研時，區殘聯理事長黃鏡波匯報了區殘疾人三輪摩托車已到使用年限，存在不安全隱患問題，急需置換、新購的情況後，魯毅區長當即決定給予一次性置換、新購解決。為把區委、區政府領導對殘疾人的深情關愛落到實處，區殘聯充分聽取殘疾人意見，決定由區肢殘人協會牽頭，讓殘疾人自主來挑選殘疾人三輪摩托車。在區殘聯領導和工作人員的帶領下，區肢殘人協會赴河北對新世紀川田機車科技有限公司對殘疾人新專用三輪車進行考察。區肢殘人協會對殘疾人三輪車新車型選型工作考察後召開了會議，經過研究：確定河北新世紀川田機車科技有限公司生產的殘疾人三輪摩托車為羅湖區肢體殘疾人置換、新購車輛。
殘疾人專門協會辦公室主任葉敏，社區殘疾人協會管理辦公室主任沈建平經研究後認為：殘疾人新專用三輪車即將發放到殘疾人手上，與以前的殘疾人專用三輪車相比，更適合方便殘疾人駕駛。在新車發放前做好安全教育和駕駛培訓的工作是當務之急。網路地圖
6. 深圳特區40年｜初代打工妹鄭艷萍：幸運搭乘改革開放的高速列車
1979年7月，中國改革開放的第一聲春雷在蛇口炸響。隨著填海建港的機械轟鳴，改革的「試管」蛇口工業區，在這片起初只有2.14平方公里的土地上誕生；次年8月，深圳經濟特區正式成立。自此春天的氣息，從南海邊畫就的這個「小圓圈」里飄散開來。
碼頭現、高樓起、百業興，眾多經濟騰飛的奇跡從深圳開始，曾經的小漁村已蛻變成了一座國際化的大都市。
40年回眸，深圳通過蛇口邁出了改革開放的第一步，時任蛇口工業區黨委書記的袁庚在蛇口率先推行定額超產獎勵制度、以工程招標的方式管理工程、職工住宅商品化、全國招聘人才，以及實行全員合同制等一系列開創性舉措，蛇口成為了深圳乃至全國經濟 社會 體制變革的先鋒。
鄭艷萍是深圳蛇口工業區的初代職工，在深圳生活了近40年，是變革的親歷者也是獲益者，這座城市點點滴滴的發展與成就，都保留在她的記憶中。
「當時的深圳是一張白紙，我預感會有更多的機會」
1982年2月，從韶關市第一中學畢業的鄭艷萍，通過韶關勞動局參加了香港凱達實業有限公司在蛇口工業區興辦的凱達玩具廠招聘，當時的她一心想走出家鄉，去看看外面的世界。
凱達玩具廠是當時最早入駐深圳的外資企業之一。應聘順利完成後，鄭艷萍與80多名年紀相仿的同鄉女孩一起來到蛇口，成為了改革開放初期的深圳女工。
「當時的深圳是一張白紙，我預感會有更多的機會。」回憶起初來深圳時的情形，鄭艷萍如是說，同時吸引她來還有另一個頗為浪漫的原因，「聽說這里有海，我一直覺得海很漂亮，有一首70年代的歌叫做《假日的海灘》，那首歌我還會唱，我就想來看一看。」
初到蛇口，鄭艷萍看到的是滿眼荒涼，正在建設中的工業開發區塵土飛揚，時不時還能聽到炸山填海的炮聲，附近只有供銷社可以買些簡單的生活用品，如果想要更多選擇，需要騎自行車穿過荔枝林才能買到，「我們來了一個月左右就開始想家，有時會躲在被窩哭鼻子」，但好在年輕人總有辦法苦中作樂，三八婦女節那天，她和其他姐妹在宿舍辦起小聚會，大家穿上各自最好看的衣服，把零食湊一湊，一起唱當時流行的《甜蜜蜜》。
在工廠製作玩偶的生產流水線上，鄭艷萍負責為玩偶縫制衣裳，月收入在當時來說頗豐，固定工資80元，額外多產的部分還能獲得相應的超產獎金，此外還有加班費、全勤獎。最多的時候，僅加班費就超過了1000港幣，這在當時國內其他地方是難以想像的，鄭艷萍也由此參與了我國最早的工資制度改革「結構工資制」。
那時候，鄭艷萍會有意識地將工資攢起來，年底用職工配額去買從香港進來的冰箱、彩電、洗衣機帶回家，「當時周圍的人都很羨慕我們家有一個在深圳打工的，可以買到海外來的『鹹水貨』。」在物質消費還不甚發達的當時，她已經能從蛇口工業區的職工小賣部里買到許多「稀罕貨」，有香港公仔麵、午餐肉罐頭、力士香皂、黑人牙刷……
不僅如此，蛇口管理委員會也是由全體職工投票選舉出來的，蛇口的職工還可以分期購買工業區內的福利住房。早期蛇口所有職工婚後都可以按照入區時間等條件評分，享受對應的購房福利待遇。1990年鄭艷萍購買了一套67平米的二手房，價格2.2萬，自己湊齊首期8000元，剩餘每月還貸480多元。
鄭艷萍還記得當時國家部長級領導來工廠看望職工，與大家一起排隊打飯，唱歌朗誦詩篇，以及對於職工要求的福利待遇給予批示的情景。「我們經常說一個詞叫『蛇口情節』，說的就是早期來蛇口的那群人在一起的那份感情。」
「女工出身，我知道更應該關注哪些女性權益」
隨著工廠訂單量逐漸增多，工人的工作量也直線上升，超時加班越來越頻繁，與此同時，現代企業的管理制度還未完善，職工權益保障方面存在一定問題，這種情況在當時園區的其他企業中也有發生，蛇口工會就在這樣的背景下應運而生。
在凱達玩具廠工作兩年後，鄭艷萍被調任蛇口工會，先後於女工部、法律部工作。談起組建與發展工會的過程，她說：「在計劃經濟時代過渡到市場經濟狀態的過程當中，不可避免地就會出現僱傭勞資雙方的問題，最理想的當然是雙贏，但是一開始摸著石頭過河，定位跟定調很重要，不能只看重僱傭方，更不能踐踏職工的權益，任何一方都不能不守規矩。」
「女工出身，我知道更應該關注哪些女性權益。」有一次，鄭艷萍接到關於一家食品廠的投訴，該廠女職工被車間玻璃門劃傷了手臂，但工廠未對其作出工傷認定，並將矛頭轉向女職工與主管的爭吵，認為是女職工因受負面情緒影響用力推玻璃門而致使受傷，要求其賠償。了解到初步情況後，鄭艷萍前往工廠實地調查，在此過程中，她發現那扇玻璃門原本就存在破損，只是用膠水粘著並未消除潛在隱患，基於此，鄭艷萍堅決地支持受傷女工去報工傷：「工傷的界定只說工傷發生的時間段和地點段，並沒有說因為吵架或者其他原因就不算了，不能受了皮肉之苦還蒙受經濟損失。」
在鄭艷萍看來，蛇口工會可以稱得上是中國工會的一面旗幟，它不僅率先制定出招募員工不得帶有歧視條件的准則，尤其針對女性職工，不得要求其結婚懷孕便主動離職，並且要求企業與員工簽訂的勞動合同必須在工會備案。當時蛇口工業區內的四五百家企業都在工會的職權范圍內。
職權范圍變大了，鄭艷萍開始更加有意識地為自己擴充知識儲備，並萌生了想考大學的念頭，「我蠻喜歡寫寫東西的，一開始不太知道要考什麼，我就考了中文系。」隨後她將自己的業余時間全部投入學習中，並順利成為深圳大學中文系的一員。差不多同一時期，一個名叫安子的打工妹也考了進來，其創作的打工紀實小說《青春驛站——深圳打工妹寫真》於1991年開始在《深圳特區報》連載。可以說，深圳八九十年代，有熱火朝天的建設，也有文學的詩情畫意。龐大的打工群體中誕生了日後為人們所津津樂道的深圳「打工文學」。
「光會寫、會說還不夠，我還必須要有方法，要懂法。」工作中需要應對的各類復雜勞務糾紛，又讓鄭艷萍發現，法律或許是更為急需的知識。於是，在中文系學習了一年後，她又轉到了法律系，隨後還考取了中國政法大學的在職研究生。
在蛇口工會的崗位上，鄭艷萍一直干到了退休，期間也感受著這座城市日益完善的勞工權益保障。她認為，深圳這些年在維護職工權益方面也越來越注重專業化，以蛇口工會為例，工會每年會進行招標，與律師事務所合作，協助職工解決糾紛，「職工只要出現問題就可以過來，工會掏錢請專業律師來打官司」，由此形成了一種 社會 性購買服務。
「意外搭乘了改革開放的高速列車，我真幸運」
退休後的鄭艷萍，生活豐富，和90後發燒友一起跑步健身，學習炒股，考取心理學三級、二級證書，還體驗了一把做生意的樂趣。
在蛇口工會擔任女工部部長期間，性格開朗的鄭艷萍時常組織婦女幹部們開展業余活動，或是去世界之窗玩，或是結伴逛街，一來二去與當時一家經常光顧的服裝店老闆熟絡了起來。如今這位服裝店老闆已拓展起線上銷售的業務，並邀請她一起加盟，鄭艷萍於是爽快地答應了下來，「我的性格就是決定要做的事就要做好一點，今年2月19號是我來的深圳38周年，我想送我自己一個禮物，就是做成一個VIP的店主。」為了拓寬客源，鄭艷萍主動認識了很多年輕人，有些還成為了朋友。她喜歡在家裡常擺一束黃玫瑰，空閑的時候，買顆鮮木瓜、一盞甜品請朋友來家裡小聚。
回顧在深圳近40年的生活，鄭艷萍感恩自己的幸運。「在深圳，特別是在蛇口，我最大的財富是收獲了滿滿的人生體驗。」她記得曾經參加過的深圳市第一屆交誼舞比賽、蛇口十大歌手比賽、演講比賽等等；記得曾作為群眾演員參與滕文驥導演的《鍋碗瓢勺交響曲》拍攝的情形，那是一組大雨中的鏡頭，她被淋得渾身透濕卻仍然十分開心；也記得脫掉3寸高跟鞋、換上運動鞋與驢友的每一次徒步旅行，最佳戰績是在惠州完成了10小時內60公里的徒步挑戰，並前後挑戰了三次。這里開發、包容，永遠年輕。「我沒有想到自己會搭乘上這輛改革開放的高速列車，在我心目中深圳是最好的家。」鄭艷萍說。
（除特別說明外，本文圖片均由受訪者提供）
7. 輪椅上的小仙女摔傷去世，她是如何被廣為人知的
1.0 她的死亡，讓她的名氣達到巔峰，盡管她不原因。輪椅上的小仙女，名字叫陳小萍，是一名居住在深圳的的殘疾人。她廣為人知，是因為她的死。她的意外死亡，引起了全社會的關注。她的死，讓她的名聲達到了巔峰，讓許許多多的人，都認識她。
如果可以，她肯定不願意以死亡來換取所謂的廣為人知，因為她還有很多事情要做想做。如果可以她更加願意活著，盡管她的活著，要比常人付出千百倍的努力。 如果可以，她更加願意好好的陪培兆伴家人，如果可以，她更加願意繼續幫助更多的殘友。
硬體的不足，也許容易解決，但思想意識的不足，則需要整個社會更大的努力。本次事件可以發現，有些網友對殘疾人顯得相當的冷漠，對殘疾人充滿歧視。有些網友留言說什麼“身體不好就不要出門”，“出了事就賴這個那個”，“瘸子怪路不平，路太難了”等等。
類似的言辭，讓人寒心。他們本身就已經很艱難，卻還有人對他們充滿惡意。看到這樣的情況只能說，關愛殘疾人，真的需要每個人更多的善意。也許，對於這一切，你愛莫能助，或者你無意幫忙，但真的沒有惡言相向。
8. 「天才指揮家」舟舟到底是什麼水平
舟舟的神話被戳破了。現在的年輕人大多不知道這人。世紀之交的中國，舟舟的形象很常見，他出現在電視和公益廣告里，是那個時代的印跡。
舟舟是唐氏綜合症患者，他的父親是武漢一個歌舞團的小提琴師，因為環境影響，舟舟無師自通地感悟音樂韻律，能指揮交響樂隊。只要音樂一響起，他就隨節拍如癲似狂指揮。舟舟指揮過世界級的交響樂團，也指揮過小學生樂隊。他去過三個大洲五個國家，和許多著名的演唱家同台。在唐氏綜合症患者群體里，舟舟大概是聲譽最高的人。
事實上，舟舟並沒有任何音樂指揮能力。用指揮家鄭小瑛的話說，舟舟只是在跳舞。給他一根筷子，播放音樂，他也能舞蹈。舟舟只是對音樂敏感，他不懂音樂，更談不天才。音樂響起他就興奮，他的「指揮」基本沒有踩到節拍上，更談不上藝術。
從1997年起，舟舟火了十幾年，直到現在還有演出。他本來是普通的唐氏綜合症患者，他有諸多生活不便，也受過頑童欺負，從父母那裡得到的關愛，超過命運相似的同類人。舟舟命運轉變始於一個紀錄片。一個地方電視台的編導偶然發現舟舟喜歡模仿音樂指揮動作，跟蹤拍攝10個月，拍出一部60分鍾的紀錄片。主題是「所有生命都值得尊重」，舟舟則被塑造成對音樂有靈感的天才。
考慮到這種包裝利於舟舟生計，他肢譽的父親默許了。舟舟身邊更多是造假者，他們為實現個人目的，精心包裝舟舟「智障天才」的形象。很多人則是沉默的配合者，他們像《皇帝的新衣》里的大臣，並不願意戳破真相。他們一眼就能看出真相，卻不願多說。
更多人像你我，並不懂音樂和指揮，以為舟舟有演奏天才。舟舟被訓練，經常聽交響音樂，他在舞台上的表現，也就很是那麼回事兒。期間雖有鄭小瑛的質疑，可是和贊美聲音相比，顯得太微不足道。
今天的舟舟不火了，演出機會不多。倒不是因為真相被戳破，而是時間流駛的力量。從成名至今已過二十年，舟舟四十歲，身高還是一米五，身體也變胖，臉上特有的純真表情基本消失——換句話說，舟舟不再「上鏡」，請的人也就少。舟舟父親的年紀已經80歲，需要照顧舟舟，也無力再陪他奔波演出。
4月中旬時，舟舟又進行了一場殘疾人藝術團的演出。他還是被當成音樂指揮家，只不過風光不再。有媒體報道四十歲的落魄中年舟舟，很多人指責說：「人家挺不容易，為什麼媒體要黑，你讓人家以後怎麼活？」其實舟舟早就沉寂了。他的生活也有保障，並不至於窮困潦倒。媒體只是說出真相。一個曾經承載感動的偶像，沒有什麼天才，他只是普通的殘疾人。他需要的是真實的關愛，而不是浮誇的吹捧。
舟舟智力上有缺陷，他無須承擔道德責任。至於舟舟背後那些人，他們只是關愛舟舟和殘疾人，沒有謀私利成分嗎？舟舟身邊有一位演奏者，他早年策劃頌雹大量演出，在舟舟登陸美國演出之後，他移民出國了。除此之外，還有哪些人受到傷害呢？
我認為，對音樂指揮真誠熱愛的人們，他們面對舟舟事件時，都會五味雜陳。
音樂無門檻，殿堂音樂卻是藝術，音樂指揮更是一門專業。它對指揮家有造詣要求，肢體和表情都要傳達含義。表演者要和樂隊練習磨合，才能提供高水準的演出。舟舟的表演竟被稱為「天才指揮家」，你讓這個行業辛勤學習的人怎麼想？
假的東西不會是美好的，尤其當它想讓人們付出真 情感 ，就更應該小心。在這件事情里，舟舟沒有受傷害。作為唐氏綜合症患者，確實不該由他背負道德責任。舟舟落寞屬於必然，作為名人，他的後半生應該不會過得太差。
上個世紀末，美國好萊塢「反智電影」風行一時，《阿甘正傳》是代表作。這種電影下，善良、純真和執著被高度推崇，而聰明、專業和精英主義受貶斥。一個常見做法是，在低智愚笨中尋找「人性的閃光」。舟舟走紅有沒有這方面背景呢？在那個互聯網還不發達的時代，理性的探討很難阻擋刻意的煽情。現在很多人知道了，患唐氏綜合症不會有奇跡，智力殘疾不會誕生天才，真正的藝術需要專業訓練。先要真實，再談感動，這才是我們面對世界該有歷櫻段的態度。
個人認為，舟舟有一定音樂節奏上的天賦，但要說能跟知名指揮家相提並論，就太誇張了。他只是某些人的消費品。
身患唐氏綜合征的天才指揮家舟舟曾經大紅大紫過，一度是舞台上的風雲人物。如今已經40歲的舟舟過得並不好，演出銳減，身體也出現很多問題，母親去世，年邁的父親不知還能照顧他多久。
舟舟是愚人節出生的，原名胡一舟，是個先天性愚型兒，智力只相當於幾歲的孩子。一次偶然的機會，舟舟被發現擁有過人的指揮才能，從此走上了指揮台。
真正讓他紅起來的是一部電視記錄片《舟舟的世界》，10個月的跟蹤采訪拍攝才誕生了這部時長60分鍾的記錄片。這部片子講述了舟舟和音樂的故事，全新的角度令人感動。該片獲得了很多獎項，舟舟也隨著片子變得盡人皆知，一下子成了名人。各種演出邀約也隨之而來，他和劉德華、施瓦辛格同台演出過，並多次出訪國外。那段時間是舟舟最幸福的時光，可以說是名利雙收。
不過，當人們對舟舟的演出不再感覺新鮮時，他就褪去了光環，從名人回歸到需要幫助的弱勢群體。這就說明，舟舟的指揮水準並非那麼神乎其神，只是「身患唐氏綜合征患者」身份的反襯，讓他顯得指揮方面有才華而已，但離「指揮家」級別還有差距。
從大約十年前開始，舟舟的演出就開始銳減，現在基本一年演不了幾場，這直接影響到他的生計，因為除了這個他不具備其他謀生的本領。更為嚴重的是，舟舟的身體也開始出現問題，他患上滑膜炎、關節炎和痛風，病痛厲害時身體都不想動彈。舟舟的母親已經離世，父親快80歲了，他最發愁的就是自己走了以後，誰能替他照顧舟舟。
（文/LZ）
站在台上，順著音樂的節奏一通比比劃劃，就是這樣的水平！而這種水平，他會，我們也會！
其實從他當年進入大眾的視野，並正式站到舞台中央的時候，我們就已經發現了那個秘密：他根本不是專業的指揮家，他的所謂指揮功夫也只是跟隨著音樂的節奏瞎比劃，說白了，也就是一個加強版的菜鳥水平。只是他殘疾人的身份，讓我們不願意去捅破那層窗戶紙，或者說，因為他是殘疾人，也讓我們降低了對音樂指揮的評判標准。
在 體育 賽場上，我們會偶爾看到這種景象：一個殘疾或身患絕症將不久於人世的孩子，提出自己想去參加一場職業足球賽或籃球比賽，在經過某個球隊的同意後，他身著職業球服來到了比賽現場，並代表該隊進行持球進攻。而他們的對手，則不約而同的擺出了毫無作用的象徵性防守，任由這個孩子將球打進。然後孩子退出比賽，正式比賽重新開始，而剛才的那個進球，當然也不算入比賽成績。
用好聽一點的話來說，這叫尊重殘疾人，用難聽一點的話來說，大家只是在用寬容的心態去欣賞一場鬧劇！而舟舟也同樣是如此的狀態。
1998年，隨著著名紀錄片《舟舟的世界》的熱映，全世界都認識了這個對音樂有著特殊敏感性的孩子。當然，此時舟舟的年齡已經達到了20歲，但由於是先天性型兒，他的實際智力完全低於6歲以下，即便未來成為老人，他也依舊是特殊的「孩子」。而在紀錄片中，他被塑造成了一個隱居高手，一個精通音律卻深藏不漏的世外高人。在攝像機的鏡頭下，他揮舞著指揮棒優美的指揮著專業的樂隊，但在各種剪切和鏡頭的頻繁轉換之下，他有沒有跟得上樂隊的節奏、樂隊內多個音律組的配合他有沒有協調好、甚至他到底是不是一個專業的指揮家，這些實際情況我們都無法在這部紀錄片中觀察到，只是紀錄片的旁白避重就輕的告訴我們：他應該能做得到！
紀錄片的熱映和獲獎，讓舟舟火了！各種演出的邀請函從四面八方而來，劉德華與其合影、施瓦辛格與之握手，舟舟幾乎如同武俠小說里的虛竹張無忌一樣，在一夜之間就由菜鳥變成了頂級高手。但只要是正常人，我們就都能明白，這種玄幻的故事根本就不可能在現實中發生。尤其是當舟舟第一次真正站在大眾舞台上的時候，連剛剛進入音樂學院的新生在面對他的指揮時，心中也忍不住發出了笑聲：什麼指揮家，就是瞎比劃！
大家都看到了那層皇帝的新衣，但出於眾所周知的原因，誰也不願意說破，畢竟誰也不可能跟一個孩子較勁，更別說那還是孩子唯一的夢想和喜好。就算平常陪自己家的孩子玩，我們經常也要扮演成孩子，而舟舟也是個孩子，我們就不能再當一次孩子嗎？
但陪孩子玩耍只是一時的興趣，哪個正常人也不會永遠把自己扮演成孩子，隨著舟舟的熱度逐漸淡去，在民間選秀的舞台上，各種俊男靚女紛紛湧出，一個又一個的賣慘人設層出不窮，多方面的對比之下，長相抱歉且智力無法提升的舟舟，又怎麼可能混得下去？觀眾不願意戳破那層皇帝的新裝，但也不會再繼續看下去。
如今22年過去了，舟舟已經42歲，父親也年過古稀，如今的舟舟仍然保持著穩定的智商和指揮技能，但在失去市場的背景下，沒有大型演出來對他進行邀請、也沒有 娛樂 明星願意與之合影。等待他的，也只剩下每年幾台次的殘疾人業餘音樂表演，一切都重新回到了現實。
當然，對於永遠不懂人情冷暖的舟舟來說，一切並沒有發生變化，他仍然還在音樂的陪伴下，繼續堅強的活下去！
我不懂音樂，按理不應該來這里評頭品足。
但我愛聽交響樂，也常去戲院音樂廳欣賞。書童跟書生時間長了，也識了幾個字。所以大著膽子說幾句。
當初剛看舟舟的指揮也是很佩服他的。但事後靜思，越想越不是那麼回事。因為一個樂團里的每位演奏家，如果需要都可以擔任一下臨時指揮。因為音樂家們都會根據樂章的進程而互相主動配合來完成演出，一般非資深觀眾也不一定看得出什麼問題。因為是音樂家們本身就會演。如這時候讓從小就在音樂環境里生活的舟舟來指揮他們，當然也會順利的完成演出。因為還是演奏家們在遷就他，而不是他真的指揮了樂手們幹了些什麼。
一個指揮家他的指揮藝術主要還是在創作，藝術構思，配器，各類樂器的進入與退出上，根據樂章的要求及指揮對音樂的理解和再創作來進行的！這些工作不是演出那時的比劃，而是排練和排練之前的辛勤付出。演奏時大家都根據事前指揮的意圖和音樂的進程順理成章的進行而已。這時指揮的作用主要是儀式感，按事先的設計進行提示和讓大家步調一致。
這時讓舟舟來露臉比劃肯定不會有多大問題，還是那句話，藝術家們沒他 也會按原來的指揮意圖進行演奏！如這時換上原來的指揮再來一次，那現場氣氛和演奏效果肯定不是舟舟指揮時能比擬的！舟舟之所能指揮了一二十年的音樂會演出，還是演奏家們主動配合的結果。不是舟舟指揮了他們，而是他們的精彩演奏給了舟舟一個比劃的機會，，，，，！
如果因此就說舟舟就是一個天才指揮家，那麼還要卡拉揚，小澤征爾，李德倫，尹升山，鄭小英這些指揮家干什麼！舟舟能創作出類似於交響音樂"沙家浜"，"打虎上山"那樣的經典作品嗎？肯定不可能！只能說，音樂演奏家們為舟舟獻愛心而以！
表面看去，丹丹的"指揮"真的"很好「，這可能是以他出生音樂家庭有關，長期耳聞目染，和一定的遺傳因素，所以我個人任為，恰好是這些因素對他形成了條件反射！
大家好！我是網路歌手崔其波。舟舟的神話被戳破了。現在的年輕人大多不知道這人。世紀之交的中國，舟舟的形象很常見，他出現在電視和公益廣告里，是那個時代的印跡。
舟舟是唐氏綜合症患者，他的父親是武漢一個歌舞團的小提琴師，因為環境影響，舟舟無師自通地感悟音樂韻律，能指揮交響樂隊。只要音樂一響起，他就隨節拍如癲似狂指揮。舟舟指揮過世界級的交響樂團，也指揮過小學生樂隊。他去過三個大洲五個國家，和許多著名的演唱家同台。在唐氏綜合症患者群體里，舟舟大概是聲譽最高的人。
事實上，舟舟並沒有任何音樂指揮能力。用指揮家鄭小瑛的話說，舟舟只是在跳舞。給他一根筷子，播放音樂，他也能舞蹈。舟舟只是對音樂敏感，他不懂音樂，更談不天才。音樂響起他就興奮，他的「指揮」基本沒有踩到節拍上，更談不上藝術。
從1997年起，舟舟火了十幾年，直到現在還有演出。他本來是普通的唐氏綜合症患者，他有諸多生活不便，也受過頑童欺負，從父母那裡得到的關愛，超過命運相似的同類人。舟舟命運轉變始於一個紀錄片。一個地方電視台的編導偶然發現舟舟喜歡模仿音樂指揮動作，跟蹤拍攝10個月，拍出一部60分鍾的紀錄片。主題是「所有生命都值得尊重」，舟舟則被塑造成對音樂有靈感的天才。
考慮到這種包裝利於舟舟生計，他的父親默許了。舟舟身邊更多是造假者，他們為實現個人目的，精心包裝舟舟「智障天才」的形象。很多人則是沉默的配合者，他們像《皇帝的新衣》里的大臣，並不願意戳破真相。他們一眼就能看出真相，卻不願多說。
更多人像你我，並不懂音樂和指揮，以為舟舟有演奏天才。舟舟被訓練，經常聽交響音樂，他在舞台上的表現，也就很是那麼回事兒。期間雖有鄭小瑛的質疑，可是和贊美聲音相比，顯得太微不足道。
今天的舟舟不火了，演出機會不多。倒不是因為真相被戳破，而是時間流駛的力量。從成名至今已過二十年，舟舟四十歲，身高還是一米五，身體也變胖，臉上特有的純真表情基本消失——換句話說，舟舟不再「上鏡」，請的人也就少。舟舟父親的年紀已經80歲，需要照顧舟舟，也無力再陪他奔波演出。
4月中旬時，舟舟又進行了一場殘疾人藝術團的演出。他還是被當成音樂指揮家，只不過風光不再。有媒體報道四十歲的落魄中年舟舟，很多人指責說：「人家挺不容易，為什麼媒體要黑，你讓人家以後怎麼活？」其實舟舟早就沉寂了。他的生活也有保障，並不至於窮困潦倒。媒體只是說出真相。一個曾經承載感動的偶像，沒有什麼天才，他只是普通的殘疾人。他需要的是真實的關愛，而不是浮誇的吹捧。
舟舟智力上有缺陷，他無須承擔道德責任。至於舟舟背後那些人，他們只是關愛舟舟和殘疾人，沒有謀私利成分嗎？舟舟身邊有一位演奏者，他早年策劃大量演出，在舟舟登陸美國演出之後，他移民出國了。除此之外，還有哪些人受到傷害呢？
我認為，對音樂指揮真誠熱愛的人們，他們面對舟舟事件時，都會五味雜陳。
音樂無門檻，殿堂音樂卻是藝術，音樂指揮更是一門專業。它對指揮家有造詣要求，肢體和表情都要傳達含義。表演者要和樂隊練習磨合，才能提供高水準的演出。舟舟的表演竟被稱為「天才指揮家」，你讓這個行業辛勤學習的人怎麼想？
假的東西不會是美好的，尤其當它想讓人們付出真 情感 ，就更應該小心。在這件事情里，舟舟沒有受傷害。作為唐氏綜合症患者，確實不該由他背負道德責任。舟舟落寞屬於必然，作為名人，他的後半生應該不會過得太差。
上個世紀末，美國好萊塢「反智電影」風行一時，《阿甘正傳》是代表作。這種電影下，善良、純真和執著被高度推崇，而聰明、專業和精英主義受貶斥。一個常見做法是，在低智愚笨中尋找「人性的閃光」。舟舟走紅有沒有這方面背景呢？在那個互聯網還不發達的時代，理性的探討很難阻擋刻意的煽情。現在很多人知道了，患唐氏綜合症不會有奇跡，智力殘疾不會誕生天才，真正的藝術需要專業訓練。先要真實，再談感動，這才是我們面對世界該有的態度。大家說對嗎？歡迎評論。
當然本身舟舟也有這方面的天賦，有這方面的音樂細胞，悟性比正常人還高，假設一竅不通，也不可能推舉他成為天才的代表。盡管不識譜，但至少他知道手中的指揮棒是隨著音樂的節奏揮動的，該快的快，該慢的慢，不是在那胡亂的擺動，而且經常聽曲子，曲調節奏都印在腦子里了。
所以他是有點基礎的，只是在這個基礎上，通過包裝宣傳以後，起到了一個推波助瀾的作用。再加上天生愚型，專業人士和演奏家們對他的要求標准降低了，覺得像他這樣能做到這樣已經非常了不起了，遠遠超出他的能力極限了，不能再要求他什麼了。
當然作為外行人，一竅不通的門外漢，更不可能對他要求什麼，甚至我說句實話，就算他指揮的再離譜，在那瞎指揮，我們也發現不了什麼，反正看上去有模有樣的。
總的來說巨大的反差更能引起別人的注意，大衣哥就是這樣火的，草帽姐也是這樣火的，還有那放羊漢子-阿寶。現在有些參賽選手仍然步他們的後塵，在舞台上一心想營造出一種「意想不到」的效果，然後一唱成名。所以一上台把自己整成一副憨傻樣，一問三不知，一臉的懵逼。然後隨著音樂的響起，一張嘴嚇人一跳，直接給人的感覺，哦，簡直了，傻子都比我唱得好，真叫人羨慕！其實有一些並不是他們唱的有多好，是巨大的反差帶來的效果，是人們自覺不自覺的把他們的演唱水準降低了。如果一登台西裝革履，甚至扎著蝴蝶結，就跟上海灘「許文強」似的，然後一口標準的普通話，向觀眾介紹自己曾經在哪裡當過駐唱，當過歌手，還參加過很多次小型比賽，拿過很多獎，那麼觀眾自然而然對他的要求就高了，就算唱得再好也不感到驚奇了，好像一切都在情理之中，甚至開始挑毛病了。
不過現在觀眾已經不吃這一套了，玩「反差效應」行不通了，玩個一次兩次的還行，同樣的 游戲 玩的次數多了就不新鮮了，趕緊換個花樣吧。
我亇人認為這是音樂指揮台上一大悲哀，若大的樂隊，會讓一個先天愚知兒上台指揮，真是不可思慮！
曾被稱為天才指揮家的智障兒童舟舟，如今已經40多歲了。他現在還年邁的父親生活在一起，母親已經於幾年前去世。曾經的媒體寵兒，曾經在舞台上指揮樂隊的無限風光，現在幾乎和他沒有什麼關系了。
現在很多人對舟舟的印象，是他站在指揮台上看似專業地指揮樂隊演奏的樣子。那麼，智力本來就有缺損的舟舟，真的會指揮音樂嗎？他是如何做到的呢？
舟舟原名胡一舟，他生在音樂家庭，父親是武漢交響樂團的低音提琴手。舟舟生下來幾個月，父母就獲知了他有智力缺陷的消息，如同遭遇晴天霹靂。舟舟的智力與正常人相差很多，直到八歲才能數字數到5。
這樣的孩子，更多時間只能跟著父母，沒有辦法去上正常的學校。於是，很多時間里舟舟就跟著爸爸一起在排練廳待著。
長期泡在樂隊排練場，舟舟逐漸對音樂有了一些感覺，尤其最感興趣的是樂隊指揮的動作。在偶然的機會里，大人們讓他模仿指揮的動作，舟舟竟然認真得學得有模有樣，令周圍人感到有些吃驚。原來，這個孩子長期看著大家排練，尤其注意指揮的動作，他把很多動作都記了下來。
接下來，一部紀錄片改變了舟舟的命運。1997年，湖北電視台紀錄片編導偶然發現了武漢交響樂大廳外的舟舟，對他無師自通的「指揮」才能產生了好奇。
10個多月的跟蹤采訪拍攝後，一部60分鍾的紀錄片《舟舟的世界》誕生。鏡頭通過展示舟舟在舞台上的表現，以及生活中的樣子，讓觀眾感覺到所有的生命都是值得尊重的。 這種人道主義關懷是沒有問題的，但由於舟舟的名氣越來越大，很多不切實際的追捧也隨之而來，很多時候舟舟都被稱為音樂天才和神童，逐漸就顯得有些名不副實了。
一個智力有缺陷的孩子被民眾賦予更多美好，這本身不是什麼壞事，樂於傳播這件事的人們就像今天轉發朋友圈的人一樣，是在努力彰顯自己的善良。
但客觀上這件事對音樂的專業性產生影響，舟舟其實更多是憑借記憶力記住了指揮的動作，然而動作只是指揮的一種表象，指揮者在演奏之前和成員們的溝通，臨場的一些發揮，舟舟是做不到的。而對於樂手們來說，很多時候也只能陪著舟舟玩兒，他們並沒有嚴格按照舟舟的動作進行演奏。
這就像前段時間馬雲指揮樂隊一樣，樂隊的成員們完全不信賴馬雲的動作，但迫於場面也只能姑且為之。樂手之間的默契只能是，忽略馬雲的動作和表演。
當然這樣說可能顯得對舟舟有些殘忍，但事實基本就是如此，要知道舟舟的智力水平是很低的，如果音樂指揮都是這樣的智力水平，樂隊演奏就無法完成。連舟舟父親也明白，其實這都是樂隊老師們在陪著舟舟玩兒。最早媒體的報道差不多也是這樣的基調，只不過後來被越捧越高，舟舟他們也承擔不起了。
光環褪去之後，如今舟舟已經42歲人到中年，他的老父親已經將近80歲。 兩人如今在深圳殘疾人藝術團工作和生活，舟舟偶爾還是會登台，參加一些象徵性的演出，大部分時間都宅在屋裡玩手機，過著和音樂基本無關的生活。
舟舟的父親患有糖尿病，隨著年齡越來越大，他最放心不下的就是身邊需要人照顧的舟舟。
什麼水平都沒有，他是一個被無知人推上去的「人才」，舟舟絕對是一個笑話，一個智障人怎麼可以指揮呢？只是大家看他比劃的比較好，誤以為他就是人才，稀里糊塗推上去了，後來已經名聲鵲起，不好交代了，就一錯再錯的下去吧。
舟舟現在是徹底消失了，原本他應該踏踏實實的在父母的陪伴下慢慢過日子，突然被弄到聚光燈下，他絕對是不知所措，現在再也看不到了，這種人就是這樣的結局，只能是曇花一現，沒有什麼文化底蘊，靠什麼執掌江山，難道我們這些無知的人嗎？
竟然給他弄了一個天才指揮家，肯定是天才，他是無師自通，關鍵是他是在指揮還是在比劃，沒有人敢於說破，大家都明白，他是名人推薦出來的，即使錯了大家還是睜一隻眼，閉一隻眼，值當沒有看見，誰也不好意思打破。
如果真是天才只能越來越紅，怎麼就消失了呢？原因就是靠蒙，靠騙，靠名人引薦，其實舟舟就是一個笑話，不管怎麼說曾經登上過舞台，也算值了，畢竟指揮過很多大伽，不知道那些曾經被舟舟指揮過的人現在做何感想，是懊惱還是悔恨呢？
大家都知道舟舟就是一個唐氏綜合症患者，智力都沒有一個孩子健全，怎麼就能是指揮家呢？玩弄人生，侮辱大家的智商，就是一個笑話。
舟舟的指揮水平成為「天才指揮家"，純是中國音樂領域中的悲哀！！！！若問是屬於哪個檔次，能排在等外就不錯了！〇〇從世界出名的老一輩指揮家(赫伯特.馮.卡拉揚，小澤征爾，祖賓.梅塔等)，及中國早期嚴良堃，楊洪年等，以及現代中外著名的指揮家身上不難發現，都有著各自特色的指揮藝術！拿舟舟的指揮套路與真正指揮家相比，簡直就是隨心的欲的瞎比劃！毫無藝術可言！